Флюс как выглядит фото: лечение, причины зубного флюса и в десне

лечение, причины зубного флюса и в десне

Содержание статьи:

1. Причины появления флюса.

2. Разновидности флюса.

3. Как диагностировать флюс.

4. Признаки флюса.

5. Симптомы флюса на разных стадиях и лечение.

6. Профилактика возникновения флюса.

Флюс – это абсцесс десны, то есть это гнойное воспаление. Зубной флюс характеризуется скоплением гноя возле корней зубов. Флюс зубной – это дискомфортное явление, которое сопровождается болевыми ощущениями в десне над зубом, появлением отека. Также могут возникать неприятные ощущения во время жевания пищи, боль при накусывании на зуб.

Гнойный флюс со временем начинает нарывать, в это время происходит распространение гноя по полости рта, и этот гной попадает вместе со слюной в желудочно-кишечный тракт. Образовывается флюс в десне из-за попадания в нее какой-либо инфекции.

Какие бывают причины появления флюса

Важно понимать, почему появился флюс. Причины могут быть следующие:

1. Повреждение десны (либо из-за твердости пищи, либо из-за травмы, либо из-за открывания различных бутылок, раскалывания орехов).

2. Несоблюдение правил гигиены полости рта.

3. Вследствие использования каких-либо медицинских препаратов (в случае, если вы надолго оставили медицинскую пасту на десне).

4. При неполном прорезывании зуба мудрости и образовании над ним капюшона, под которым образовывается гной.

5. Попадания в десну различных бактерий и микроорганизмов через не леченный канал зуба.
Попадая в ткани десны, инфекция запускает воспалительный процесс. В некоторых случаях организм может справиться с такой инфекцией. Если организм не справляется, то в результате этого возникает флюс в зубе.

Какие могут быть разновидности флюса

Флюс фото:

Флюс может быть:

1) Обыкновенным, то есть бактерии и микроорганизмы не участвуют в формировании флюса, но при этом наблюдается инфильтрация надкостницы, то есть возникает флюс без гнойника.

2) Фиброзным, то есть он появляется в результате влияния различных раздражителей на ткань десны. При этом происходит утолщение надкостницы, и возникает хронический флюс.

3) Гнойным, то есть он возникает вследствие появления ранок на десне, в том месте, где присутствуют различные бактерии и микроорганизмы. Такая разновидность может сопутствовать гнойный остеомиелит.

4) Серозным альбумиозным, то есть такая разновидность характеризуется воспалительными процессами без нагноения.

5) Оссифицирующим, то есть характеризуется длительным раздражением надкостницы, и может принимать хроническую форму заболевания.

Также в зависимости от причины появления флюса, он может быть:

1) воспалительным;
2) специфическим;
3) травматическим;
4) токсическим;
5) ревматическим;
6) аллергическим.

Как диагностировать флюс

Многие люди спрашивают, как понять, что у меня вылез флюс?

Диагностика флюса происходит на осмотре у стоматолога, и проводиться с помощью таких процедур:

1) Проведение тщательного осмотра полости рта. Во время осмотра специалист выявляет характерные для воспаления признаки.

2) Проведение пальпации, а также перкуссии зуба, возле которого образовался флюс. Следует отметить, что может образоваться флюс под коронкой, а также флюс под мостом как следствие некачественного лечения каналов зуба перед протезированием, или разрушения зуба под коронкой вследствие неплотного прилегания коронки к зубу.

3) Проведение рентгенологического исследования. С помощью этой процедуры возможно уточнение причинного зуба, а также зубов, которые располагаются по соседству. При рентгенологическом исследовании выявляется, в каком состоянии находится надкостница и челюсть.

Какие выделяют признаки флюса

Флюс фото:

Нужно знать симптомы заболевания, для того чтобы определить, что у вас именно флюс. Признаки могут быть следующими.

Наиболее распространенными симптомами появления флюса могут быть:

1. Появление боли в десне, там, где расположен воспалительный очаг.

2. Образование гноя в том месте, где расположен воспалительный очаг.

3. Боль может отдавать в области уха, виска, шеи, глаза.

4. Возможное усиление боли при жевании, либо же при надавливании в том месте, где расположен воспалительный очаг.

5. Возможно также повышение температуры.

6. Наличие гиперемии и отечности в пораженной области, после чего могут появиться точки из гноя.

Соответствие симптомов флюса стадиям заболевания и лечение

Фото флюса:

И так, опасен ли флюс? Многие думают, что появление флюса – это не опасное заболевание, которое может пройти без врачебного участия. Но все же полость рта — это часть головы и гной в этой зоне может тянуть за собой серьезные осложнения. При этом следует различать стадии заболевания, и характерные для этой стадии признаки.

Многие также задают вопрос, сколько дней держится флюс? Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо определить стадию заболевания. Чем более запущенная форма болезни, тем дольше флюс будет держаться.

Выделяют три стадии возникновения флюса, и для каждой стадии характерными являются свои признаки и симптомы. Ниже рассмотрим более подробно каждую стадии.

1. Первая стадия является наиболее безопасной, так как флюс в это время только начинает принимать свою форму.

Симптоматика в этот период минимальная. Если ваш организм здоровый и крепкий, отсутствует недостаток витаминов и минеральных веществ, то возможно, что воспалительный процесс прекратится. Многие спрашивают, бывает ли флюс без боли? На этой стадии заболевания у вас может быть флюс без боли.

Симптомами на первой стадии являются:

– незначительные болевые ощущения;
– возможно покраснение ткани десны;
– легкий дискомфорт во время употребления еды и напитков.

В это время образуется небольшое уплотнение – своеобразная красная или белая шишечка на десне.

Что делать, если у вас только появился флюс? Лечение подразумевает осмотр стоматолога, который назначит необходимые меры избавления от флюса. Это может быть полоскание полости рта растворами с антисептиками. Важно следить за развитием заболевания, чтобы не допустить развитие болезни. Во время лечения на этой стадии не приходится затрагивать зуб, возле которого образовался флюс.

2. Вторая стадия заболевания характеризуется активным накоплением гноя возле корня зуба, и развитие болезни усиливается. Важно не медлить с посещением стоматолога, так как достаточно быстро развивается зубной флюс. Лечение подразумевает посещение стоматолога-хирурга, который делает небольшой надрез в месте образования флюса. Этот надрез способствует освобождению от гноя. Затем специалист обрабатывает ротовую полость антисептиком. Также возможно назначение специалистом антибиотиков, для того чтобы предотвратить развитие инфекции. Длительность лечения и препараты определяет только специалист. Наиболее часто лечение длится 3 дня.

Симптоматика на этой стадии следующая:

– возникновение достаточной боли во время употребления пищи и напитков, а также ощущение дискомфорта;
– появление воспаления и отека ткани десны;
– гной собирается в так называемый «мешочек», то есть флюс;
– появление головных болей;
– повышение температуры тела;
– нарывание флюса. В этот период может возникнуть ситуация, что лопнул флюс, и гной вытек полностью, либо частично;
– наличие кровотечения после того, как вытек гной.

Следует отметить, что из флюса может вытечь самостоятельно гной, а может и не вытечь. Если гной не выходит из флюса, то он собирается в мягких тканях десны. Возможно проникновение гноя во внутренние органы, а также поражение корня зуба. Многие задаются вопросом, можно ли проткнуть флюс? Самостоятельно не следует прокалывать флюс. Необходимо обратиться к специалисту, который поможет решить возникшую проблему.

3. Третья стадия заболевания называется запущенный флюс. Если вы немедленно не обратитесь к врачу, то будут очень серьезные последствия для вашего здоровья.

Симптоматика на этой стадии следующая: появление флегмона, то есть острого воспаления, которое сопровождается жаром, а также гной разливается во внутренние ткани. Следует отметить, что флегмон не ограниченный, в отличие от абсцесса, и он может распространиться без ограничений по организму человека.

Очень опасно запустить развитие болезни, и допустить появление третьей стадии. Это может стать угрозой для вашей жизни.

По каким причинам может возникнуть третья стадия развития флюса? По причине того, что вы отказывались от лечения на предыдущих стадиях.

Также многие спрашивают, можно ли греть флюс? Греть флюс категорически нельзя, так как это ускоряет процесс образования гноя в тканях десны.

Также причиной возникновения третьей стадии заболевания может быть домашнее лечение, когда у вас уже образовался флюс. Лечение в домашних условиях категорически запрещено, так как вы не сможете самостоятельно решить проблему, а только усугубите ее состояние.

Лечение на третьей стадии подразумевает проведение глубокой чистки как костных, так и мягких тканей. А также удаление зуба, который повредился в результате появления флюса.

После лечения, которое включает хирургическое вмешательство, необходимо соблюдать врачебные рекомендации. Специалист может назначить полоскание полости рта растворами, содержащими фурацилин или соду. Длительность полоскания определяется исчезновением симптомов заболевания. Если же у вас не спадает отечность, то следует обратиться на консультацию к специалисту.

Кто составляет группу риска для возникновения флюса

В группу риска входят такие категории людей:

1. Люди пожилого возраста.
2. Люди, которые принимают иммунодепрессанты.
3. Люди, которые имеют хронические инфекционные очаги в организме.
4. Дети.
5. Люди, у которых присутствуют онкологические заболевания.

6. Люди, у которых есть ВИЧ-инфекция.

Профилактика возникновения флюса

Для того, чтобы предотвратить возникновение флюса, необходимо соблюдать правила гигиены ротовой полости, вовремя чистить зубы. В случае, если вы подозреваете возникновение флюса, следует немедленно обратиться к специалисту в стоматологию. Чем раньше будет обнаружено заболевание, тем проще его вылечить. Развитие флюса очень опасно для вашего здоровья и может закончиться летальным исходом. Регулярный стоматологический осмотр может предотвратить развитие флюса, и вы сохраните зубы и здоровье ротовой полости.

Флюс на десне у взрослых лечение в домашних условиях, как лечить флюс

Флюс – одно из самых распространенных стоматологических заболеваний. Оно характеризуется возникновением боли и дискомфорта. Отсутствие лечения может привести к серьезным осложнениям. Поэтому, его нельзя оставлять без внимания. Если нет возможности попасть на прием к стоматологу, можно воспользоваться рецептами народной медицины.

Рецепты для снятия боли

Использование народных методов не может полностью устранить проблему, но значительно облегчит состояние и устранит некоторые симптомы.

Сода – широко используемое вещество для снятия воспалительных процессов. Чайную ложку следует растворить в стакане теплой воды и полоскать раствором рот несколько раз в день.

Хорошее действие оказывают следующие травы:

• Шалфей.
• Зверобой.
• Ромашка.
• Календула.
• Крапива.

Их нужно заваривать кипятком и дать настояться до полного охлаждения. После этого полученный отвар следует процедить. Полоскать зубную полость рекомендуется не реже трёх раз в сутки, можно чаще.

Также для успокоения боли рекомендуется полоскать рот водой с добавлением эфирных масел:

• Чайного дерева.
• Эвкалипта.
• Гвоздики.

Методы вскрытия нарыва и снятия отечности

Снять отечность можно при помощи смеси соли и йода. Ингредиенты смешать в равном количестве и смочить в растворе ватный тампон. Затем его нужно приложить к больному месту на десять – двадцать минут. Через время повторить процедуру.

Для вскрытия нарыва следует приготовить луковое пюре. Луковицу нужно запечь в духовке, а после размять до состояния кашицы. Полученная масса заворачивается в марлю и прикладывается к воспалённой десне.

Есть еще один действенный рецепт. В равных пропорциях смешивается:

• Растительное масло.
• Мед.
• Смола.

Все ингредиенты нужно подогреть на огне, но не доводить до кипения. Очень важно довести их до однородной субстанции. После нужно дать время для остывания. Затем, полученную мазь следует наносить на флюс. По истечении некоторого времени рекомендуется прополоскать рот.

Подогретый липовый мед также способствует прорыву флюса. Его нужно в чистом виде наносить на десну. А когда произойдет вскрытие флюса, нужно тщательно, несколько раз прополоскать ротовую полость настоем календулы.

Следуя этим рекомендациям, удастся облегчить своё состояние до обращения к врачу.

Даже если после применения данных рецептов все симптомы флюса устранятся, поход к стоматологу обязателен.

Как лечить флюс?

В просторечье — флюс, в официальной стоматологии — одонтогенный периостит, но при любом названии — неприятное, болезненное воспаление в ротовой полости. Выглядит флюс как небольшой гнойный мешочек на десне или надкостнице, сопровождаемый опуханием десны и, разумеется, сильной болью.

По сути своей это заболевание схоже с кистой зуба, но если киста образуется внутри десны, у корня зуба, то флюс «прорывается» от корня зуба на десне под кожей. Механизм образования такого «мешочка» прост: гниение зуба образует каналы в костной ткани и останавливается в надкостнице (на верхней челюсти) или в нижней челюсти.

Причин возникновения флюса может быть несколько:

• Запущенная, тяжелая стадия кариеса, когда процессы гниения дошли до корня зуба;

• Механическое повреждение, как и в случае с кистой;

• Попадение инфекции в придесневый карман.

Однако главная причина возникновения такого осложнения — затягивание обращения к врачу. Практически всегда возникновения флюса удастся избежать, если при самых первых, самых слабых болевых симптомах не пытаться заглушить их обезболиванием или убрать полосканиями — это все равно не поможет! — а прийти на прием к специалисту. Абсолютно все заболевания зубов и полости рта относятся к разряду тех, которые нельзя лечить дома. Быть может, народные средства и полоскания действительно снимут боль на какое-то время, но это время, в конечном счете, обернется против пациента.

Симптомы периостита (флюса)

• Первый симптом флюса — зубная боль, возникающая при жевании. Со временем она становится постоянной, нестихающей.

• Если на первой стадии обращение к стоматологу затягивается, дальше начинает опухать десна. В месте будущего нарыва она краснеет, воспаляется, становится горячей на ощупь.

• На третьей стадии отекание переходит уже на лицо: щеку, подбородок, губы. Боль становится пульсирующей, острой, нередко поднимается температура.

Запущенный флюс может грозить еще более серьезными проблемами — например, флегмоной, гнойным воспалением, не ограниченным лицевыми мышцами. Такое воспаление может перекинуться не только на лицо, но и на шею, что уже представляет угрозу сердечно-сосудистой системе.

Лечение флюса

Лечение периостита должно проходить исключительно под контролем врача. Специалист-стоматолог с помощью рентгендиагностики отыщет источник воспаления, оценит состояние корня зуба. Может статься, что потребуется резекция верхушки корня — если воспалительный процесс зашел слишком далеко.

Абсцесс, образовавшийся на десне или надкостнице, вскрывают, для выхода гноя на несколько дней оставляют дренаж, не дающий ране закрыться раньше времени.

На начальных же стадиях флюс можно вылечить просто приемом антибиотиков, но только если воспаление еще не слишком большое. В любом случае потребуется лечение кариозной полости, через которую внутрь зуба проникло воспаление, пломбирование, а в отдельных случаях — депульпация зуба.

Важно!

• Нельзя прикладывать к больному месту никаких теплых и согревающих компрессов. Боль от них только усилится, а размножение бактерий ускорится.

• До консультации у врача нельзя принимать антибиотики, а за 2 часа до приема — обезболивающие препараты.

• После вскрытия абсцесса нельзя пить аспирин — он ускорит кровотечение.

• Если через 10-12 часов после процедуры самочувствие не улучшилось (сильная боль, головокружение, температура, кровотечение) — это повод для повторного визита к врачу.

Флюс нельзя предугадать, но можно принять своевременные меры для его лечения и даже профилактики: тщательная ежедневная гигиена полости рта, регулярное посещение стоматолога для осмотра и удаления зубного камня из придесневых карманов через профессиональную чистку, включение в рацион большего количества свежих фруктов и овощей, которые способствуют естественному очищению зубов.

Если же вас беспокоит зубная боль — не откладывая позвоните в стоматологическую клинику «Ас-Стом» по телефону 597-05-05 или свяжитесь с нами с помощью формы онлайн-заявки.

ТЕСТ ротовой полости у кошек

Тест на выявление проблем ротовой полости:

Аккуратно приподнимите губы животного сбоку так, чтобы было видно коронки зубов и десны. Для лучшего обзора можно попробовать приоткрыть пасть.   Помните, животное может испытывать неприятные ощущения. Не делайте резких или сдавливающих движений . Сравните состояние ротовой полости Вашей кошки с представленными на Фото ниже.

ФОТО: Гингивит. 

Твердые зубные отложения незначительные, у молодых животных могут отсутствовать. Умеренная болезненность и покраснение в пределах слизисто- десневого соединения. Иногда неприятный запах изо рта.

Необходима ультразвуковая чистка и полировка зубов, иногда– противовоспалительная терапия и обязательно — домашняя гигиена.

ФОТО: Гингивостоматит.  

Умеренное количество зубного камня. Воспалительный процесс  за пределами слизисто-десневого соединения,  большая площадь поражения, выраженная болезненность.

Необходима  диагностика, противовоспалительная терапия,  ультразвуковая чистка  с полировкой. Возможно обнаружение нежизнеспособных зубов с их последующим удалением.  Домашняя гигиена  в  послеоперационный период.

ФОТО:  Пародонтит/Периодонтит.
Большое количество зубного камня.  Ярко выраженное воспаление. Разрушение тканей десны и образование пародонтальных карманов.  Выраженная болезненность.  Возможно наличие гнойного содержимого.  Многие зубы имеют частичную или полную потерю прикрепления. 

Необходима диагностика, ультразвуковая чистка с полировкой, обязательное удаление нежизнеспособных зубов.

ФОТО: Каудальный стоматит.  

Тяжелое заболевание кошек. Проявляется воспалением не только десен и пародонта, но и мягких тканей задних отделов ротовой полости (область небно-глоточных дужек , небные миндалины) и подъязычного пространства. Сопровождается сильнейшей болезненностью, невозможностью принимать пищу, сильным запахом изо рта.  Чаще всего встречается у кошек –носителей вирусов иммунодефицита, лейкемии или/и калицивироза.

Обязательна диагностика , противовоспалительная терапия и удаление всех зубов ( иногда достаточно удаления всех моляров и премоляров).  Без лечения животное обречено…

ФОТО: Резорбция  (одонтокластическое резорбтивное  поражение зубов).  

Характеризуется  постепенным разрушением  тканей зуба. В большинстве случаев  не заметно при обычном осмотре.  Тем не менее,  причиняет достаточно серьезный дискомфорт и выраженную боль.  Самостоятельно  можно обнаружить участки разрастания и наползания десны на коронку зуба. Иногда  дефекты коронки  видны невооруженным взглядом,  и  даже незначительное механическое воздействие при осмотре приводит к кровотечению из пульпарной камеры зуба.  

В случае, когда  бОльшая  часть коронки  разрушилась , можно увидеть своеобразные «бугорки» на месте бывшего зуба.  

 

Но зачастую бывает так,  что  корни при этом  никуда не деваются,  вызывают воспаление и доставляют боль ( на ренгеновском снимке можно увидеть  отсутствие коронки и сохранившиеся  корни четвертого премоляра).

Лечения  для резорбированных зубов не существует.  Необходимо провести диагностику, определить тип резорбции и провести удаление всего зуба или его оставшихся фрагментов. В некоторых случаях достаточно ампутации коронки ( при соответствующем типе резорбции).

 

ФОТО: Одонтогенный абсцесс

Если воспаление сохраняется  достаточно долго, может возникнуть одонтогенный/периапикльный абсцесс ( гнойный очаг  в области корней пораженного зуба).  Чаще всего в таких случаях владельцы приходят на прием со словами «у нашей кошечки флюс».  В дальнейшем происходит расплавление мягких тканей и вскрытие абсцесса  со стороны кожи или слизистой ротовой полости. Владельцы начинают думать, что «все позади».  Но, к сожалению, ни самопроизвольное, ни хирургическое вскрытие абсцесса не приведет  к выздоровлению.  Хроническая инфекция  в зоне корней остается, и через некоторое время может произойти рецидив.  И даже  если повторно абсцесс не появляется,  боль и воспаление остаются с кошкой надолго.   Без удаления зуба – навсегда…

Как растет зуб мудрости

У взрослого человека в нормальном состоянии 32 зуба. Два последних зуба в каждом зубном ряду называют зубами мудрости. 28 зубов вырастают в раннем возрасте, а зубы мудрости прорезаются в возрасте от 17 до 30 лет.Нашим предкам зубы мудрости были действительно нужны – из-за образа питания и отсутствия гигиены ротовой полости как раз годам к 20-30 у них выпадали некоторые коренные зубы, и зубы мудрости заменяли их, чтобы обеспечить нормальное жевание.

Свое название зубы мудрости получили как раз в связи с поздним прорезыванием. Необычность этих зубов заключается в том, что они не имеют молочных предшественников, и, появляясь, доставляют множество неприятностей, ощущение дискомфорта и серьезную боль своему владельцу.

Это происходит в связи с тем, что на момент появления этих зубов костная ткань обеих челюстей уже сформирована и нередко случается, что из-за нехватки места на челюстной дуге нижний зуб мудрости стремится занять не свое место.

Проблемы при прорезывании зубов мудрости

Режется зуб мудрости всегда болезненно. Основные причины этого: толстые стенки зубного мешочка, утолщенная слизистая оболочка и пониженные ростообразующие факторы. Кроме болезненности самого процесса прорезывание зубов мудрости может вызвать и множество других осложнений.

Зуб мудрости прорезывается иногда не полностью, стесняя окружающие зубы. Подобная ситуация, как правило, влечет за собой местное воспаление и боль.

Время, в течение которого режется зуб мудрости, может быть довольно продолжительным, и воспаление будет постоянно вас беспокоить, проявляя себя повышенной температурой всего тела и чувствительными болями, из-за которых порой трудно даже просто открыть рот. Такое состояние чревато воспалением окружающих проблемный зуб тканей, вплоть до кости, поэтому требует незамедлительного вмешательства квалифицированного стоматолога.

Часто в то время, когда растет зуб мудрости, затруднена его эффективная чистка (вследствие расположения зубов мудрости в глубине челюсти) и возникает кариес. Неправильное положение при прорезывании зуба мудрости также повышает риск образования кариеса на соседнем зубе из-за трудного доступа к промежуткам между этими зубами. При появлении данных симптомов необходимо обратиться к врачу-стоматологу и провести соответствующее лечение. Очень часто в данном случае рекомендуется удаление зуба мудрости, особенно если все остальные зубы развиты нормально.

Зубы мудрости

В редких случаях, в тканях окружающих прорезывающийся зуб мудрости, могут возникнуть киста и опухоль, что требует немедленного хирургического вмешательства врача-стоматолога.

В случае неправильного положения зуба мудрости при прорезывании высока вероятность того, что подобный зуб существенно повлияет на положение остальных зубов, что вызывает изменение прикуса.

Помимо эстетических проблем это может вызвать и функциональные проблемы. Например, в случае смещения зуба мудрости в сторону преддверия полости рта может произойти серьезное травмирование слизистой оболочки щек, губ или языка, вызывая появление эрозий и язв.

Иногда при недостатке места в зубном ряду или в случае неправильного наклона самого зуба мудрости развивается такая аномалия, как «погруженный зуб мудрости». Подобные зубы, как правило, удаляются.

Возможен такой вариант, что зуб мудрости не прорезывается вообще. Несмотря на его отсутствие, такой зуб опасен своими осложнениями. Он может повредить корни соседних зубов или спровоцировать невралгические боли. В этом случае необходимо обратиться к стоматологу и, скорее всего, зуб придется удалить.

Неправильное положение зуба мудрости

Перикоронарит

В момент прорезывания нижних зубов мудрости, когда появилась только часть зуба, могут возникнуть острые воспаления и даже скапливание гноя в образовавшемся капюшоне между десной и зубом. Это вызывает такое серьезное заболевание, как перикоронарит (перикоронит).

Основными симптомами перикоронарита являются:

боль и распухание окружающих зуб мудрости десен,
неприятный запах изо рта,
неприятный привкус.
В случае появления этих симптомов когда у Вас режется зуб мудрости необходимо срочно обратиться к врачу-стоматологу.

Периодонтит

Иногда случается так, что зуб мудрости прорезывается достаточно беспроблемно, однако из-за его неудобного расположения при чистке зубов он должным образом не очищается от зубного налета. Удалять зубной камень и налет на этом зубе в стоматологии также проблематично. Из-за этого вокруг зуба начинают скапливаться бактерии, вызывая воспаление десен – периодонтит, который затем может перейти в остеопериостит. Зуб в этом случае необходимо удалить.

Периодонтит

 

Как избавится от болей, связанных с прорезыванием зубов мудрости

Обычно прорезывание восьмерки, даже не сопровождаемое осложнениями, что случается очень редко, сопровождается серьезными болевыми ощущениями. В этом случае врачи чаще всего прибегают к удалению капюшона над зубом мудрости. Эта операция заключается в иссекании и десны для того, чтобы освободить дорогу растущему зубу. Впрочем, даже это не всегда избавляет от болей – тогда зуб приходится удалять. Удаления не стоит бояться – хотя оно и достаточно сложное, к функциональным нарушениям эта операция не приводит, так как зуб мудрости современным людям фактически не нужен.

Существуют и народные средства для избавления от боли. Например, при наличии воспалений можно полоскать рот различными антисептиками, в том числе раствором соды и соли. Также можно снимать боль анальгетиками и использовать различные настои лекарственных трав, например, ромашки.

13.03.2018

Морозов Кирилл Владимирович

Стоматолог-ортодонт

Используемая литература

Терапевтическая стоматология, Е. В. Боровский и соов., Москва., 1998;
Хирургическая стоматология: Учебник для медицинских стоматологических институтов / А. И. Евдокимов, И. Г. Лукомский, И. М. Старобинский; При участии доцента Г. А. Васильева и профессора М. Б. Фабриканта. — М.: Медгиз, 1950. 2-е изд.

←Вернуться к списку статей

мистификация в мировом масштабе / Хабр

Многие электронщики, особенно работающие с SMD/BGA, пользуются флюсами

Amtech

. В основном популярны марки

NC-559-ASM

и

RMA-223

.

Одни покупают их в розничных радиомагазинах, другие заказывают по почте через популярные торговые площадки DealExtreme, eBay, AliExpress и т.п.

Наиболее дотошные владельцы шприцев/баночек с этими флюсами давно обнаружили, что рынок изобилует очевидными подделками. Например, текст на этикетке отпечатан расплывчато, слово «California» на многих этикетках напечатано как «Coliformia», встречаются и другие ошибки.

Некоторые гордо заявляют, что они используют только «оригинальный продукт», купленный у «американского продавца на eBay» и снабженный припиской «100% genuine» в заголовке (разумеется, по заметно более высокой цене). В доказательство «подлинности» приводятся голограммы, накленные на упаковку, напечатанные на этикетке «номера лотов», даты выпуска и окончания срока годности и т.п. При этом мало кого смущает, например, наличие на голограммах американского производителя китайских иероглифов рядом с надписью «Made in U.S.A.».

Уточняем у производителя

Но самое интересное начинается при рассмотрении каталога продуктов на сайте

Amtech

. Продукты, обозначенные на упаковках, как «

NC-559-ASM

» и «

RMA-223

«, находятся в

разделе «Solder Pastes»

(паяльные пасты — композиции из порошкового припоя и флюса). Описание

RMA-223

начинается так: «The RMA-223 solder paste is a homogeneous mixture of the highest quality pre-alloyed solder powders and mildly activated resin paste flux» (паяльная паста RMA-223 представляет собой однородную смесь предварительно изготовленных порошкообразных припоев и умеренно активированного пастообразного канифольного флюса»). Даташиты и на

NC-559-ASM

, и на

RMA-223

, несомненно, описывают именно паяльные пасты, поскольку содержат список возможных составов припоя (Available Alloys) и диаметра его шариков (Powder Distribution), а слова «flux» (флюс) не содержат вообще.

Интересующие нас продукты обнаруживаются в разделе «Tacky Paste Fluxes» (липкие пастообразные флюсы) под маркировками NC-559-TF и RMA-223-TF. Общий даташит описывает именно флюсы (fluxes). Поиск по сайту показывает, что одни и те же флюсы могут маркироваться суффиксами как «TF» (Tacky Flux), так и «TPF» (Tacky Paste Flux).

Здесь же указаны и виды упаковок: 10- и 30-миллилитровые шприцы и 75- и 150-граммовые банки. Между тем, хоть китайцы и продают «флюс» RMA-223 преимущественно в 10-миллилитровых шприцах, «флюс» NC-559-ASM (в том числе и «100% оригинальный») предлагается ими почти исключительно в 100-граммовых банках.

Открыть Америку, однако, не вышло

Поиск в сети быстро находит

дискуссию

, зачинатель которой так же задается вопросом: что же именно предлагают нам китайцы под видом «флюсов Amtech», если сама

Amtech

под такими марками выпускает готовые пасты? К сожалению, ничего интересного обсуждение не содержит, хотя зачинатель пишет, что обращался в

Amtech

, но не получил ответа.

Находится также статья о сравнении упаковок RMA-223-UV с DX и eBay:

Автор отмечает разницу в запахе и консистенции флюсов, а также наличие заметной проводимости у несмытого флюса, которая может нарушить работу схемы. Поскольку автор заказывал флюсы партиями для последующей продажи, он заставил продавцов связаться с Amtech и выяснить, какой из вариантов поддельный. Оказалось, что поддельны оба, а полученная от производителя оригинальная упаковка выглядит так же, как на их сайте:

Как видно, оригинал маркирован «RMA-223-TPF (UV)«. Суффикс «UV» означает, что несмытые следы флюса видны в ультрафиолетовых лучах.

Что нам предлагают под видом оригинала

Поиск по торговым площадкам находит великое разнообразие «100% оригинальных» упаковок с явными признаками подделки.

Например, якобы «оригинальный NC-559-ASM-UV, упакованный в Китае». Amtech не добавляет к обозначению NC-559-ASM суффикса «UV» по той простой причине, что эта паста уже содержит УФ-добавку (The NC-559-ASM is a modified version of the NC-559-AS that contains a U.V. tracer for easier flux splatter inspection). В полном списке продуктов компании такого обозначения нет.

Другой лот, тоже с явной претензией на оригинальность («…AMTECH NC-599-ASM flux, which is originally made in USA, NOT the fake one in the Market»), с обозначением на банке, соответствующем паяльной пасте.

Просмотрев навскидку по нескольку десятков лотов, предлагающих «NC-559» и «RMA-223«, на eBay и AliExpress, я не нашел ни одного, где предлагалась бы именно паяльная паста — везде продают только чистые флюсы. На некоторых фото видно содержимое упаковок — консистенция примерно одинаковая, цвет варьирует от перламутрового до коричневого, вид — от матового до полупрозрачного.

Встречаются даже лоты с подробным разбором признаков оригинальности и подделки, на которых предлагаемый продукт вполне похож на оригинальный:

но и здесь фигурирует 100-граммовая банка вместо 150-граммовой, заявленной на официальном сайте. Впрочем, на том же сайте оговорено, что по запросу доступны и другие упаковки — возможно, для каких-то заказчиков выпускаются и 100-граммовые.

Поиск авторитетных источников

Любопытно, что в англоязычном разделе Википедии отсутствуют упоминания о продуктах

NC-559

и

RMA-223

, а название

Amtech

упоминается лишь в отношении одноименных организаций, не связанных с продуктами для пайки. Поиск в

Google

с ограничением по

United States

находит очень мало упоминаний этих продуктов в обсуждениях — в основном в предложениях малоизвестных интернет-магазинов. Похоже, они не являются особо популярными в самих США.

Русскоязычный сайт Amtech, судя по всему, вполне официальный, поскольку ссылается на компанию DarsCom, указанную в списке представителей на американском сайте. Каталог продукции не содержит ничего нового по сравнению с американским сайтом. На странице с описанием флюсов-гелей есть предупреждение о подделках, там же приведено изображение этикетки на «родной» упаковке флюса. Кроме собственно обозначения, которое должно включать аббревиатуры TF или TPF, и кода продукта, на этикетке должна быть указана дата производства и срок годности. Никаких голограмм, якобы подтверждающих подлинность, компания не применяет. Там же отмечено, что флюса с маркировкой «RMA-223-UV«, фигурирующего в вышеупомянутом сравнении, компания не выпускала.

Показательно, что на американском сайте Amtech такого предупреждения нет, как нет и каких-либо упоминаний о массовом распространении контрафактных флюсов. Ни на сайте, ни в каталоге продукции нет четких изображений упаковок. Создается впечатление, что компания не особо озабочена своей репутацией в мире, даже при весьма высокой популярности за пределами США.

К сожалению, на обоих сайтах нет ни фотографий самого материала флюсов, ни его точного описания (консистенция, цвет, прозрачность, запах, дымность и т.п.). Из-за этого невозможно сколько-нибудь уверенно отличить подделку от оригинала самостоятельно.

Для Китая и Гонконга в списке представителей указаны две компании, имеющие свои сайты: Advan Electronics (Shenzhen) Company и Shenzhen Kingfull Electronics Shop; первый домен, судя по всему, просрочен, а второго и вовсе не существует. Указана также компания SMT International, LLC, но сайта эта компания не имеет.

Экскурсия в прошлое

Предположив, что типы и маркировки продукции

Amtech

в прошлом отличались, и по миру до сих пор продаются старые упаковки, я просмотрел несколько снимков сайта Amtech через

Internet Archive

. Снимки сайта доступны с февраля 2005, вот

одно из первых описаний паяльной пасты NC-559AS

. В

полном каталоге продукции на тот момент

предлагались только жидкие (liquid) флюс, густые полностью отсутствовали.

За 2006 год архив содержит лишь один снимок сайта, по виду и составу он не изменился.

Зато первый же снимок сайта за 2007 год выглядит почти так же, как и сейчас. Появляется раздел «Tacky Paste Fluxes», в котором все без исключения флюсы имеют в маркировке суффикс «TF«. Фасовка тоже не изменилась — только шприцы по 10/30-мл и банки по 75/150 г. Никаких 100-граммовых банок не выпускалось.

Из этого следует, что Amtech никогда не производила чистых флюсов без суффиксов «TF» или «TPF» в маркировке.

Неутешительные выводы

Из всей найденной информации можно сделать, как минимум, три вывода:

• Любая упаковка, содержащая чистый флюс, но не имеющая аббревиатуры «TF/TPF» в маркировке, является поддельной.
• В упаковках с неправильной маркировкой может встречаться оригинальная продукция, если некоторые компании (например, те же китайские) закупают флюсы в оптовой упаковке (например, десятками-сотнями литров), затем самостоятельно фасуют в тару, похожую на оригинальную, наклеивая на нее собственные этикетки. Это сомнительно, поскольку на сайте компании нет упоминания о фасовке в крупную тару, в то время как, например, компании, производящие масла и смазки, всегда предлагают фасовки от тюбика/картриджа/канистры до 200-литровой бочки. Кроме этого, непонятно, для чего компании, закупающей продукцию легально, использовать заведомо неправильную маркировку на этикетке, создавая при этом видимость происхождения конечной упаковки из США.
• Сама Amtech поначалу не слишком строго относилась к маркировке своей продукции, допуская обозначения вроде «Flux type: NC-559-ASM» в значении «флюс, входящий в состав пасты NC-559-ASM». Однако, даже если такая ситуация и имела место, к концу первой декады 2000-х она должна была сойти на нет, чего пока даже близко не наблюдается.

Похоже, что наиболее вероятным представляется все же первый вариант вывода. В этом случае единственный способ убедиться в подлинности приобретаемого флюса — купить его непосредственно у официального представителя (того же DarsCom в России). Все остальные источники — лотерея.

Мнения пользователей

Прицельный поиск по отзывам пользователей оставляет впечатление, что практически все, кто пользовался продукцией Amtech (включая большинство обсуждающих «оригинальность» продукта), убеждены, что

RMA-223

и

NC-559-ASM

всегда были (и должны быть) именно чистыми флюсами, а не паяльными пастами. Это неудивительно, поскольку большинство покупает эти продукты либо на

DX

/

eBay

/

AliExpress

, либо в небольших радиомагазинах, которые, как правило, закупают товары в Китае.

Среди отзывов об использовании флюсов преобладают оценки типа «отлично», «прекрасно», «изумительно»; оценки типа «так себе» и «фигня» встречаются довольно редко, что говорит о в целом приличном качестве подделок. Большинство пользователей сходится в том, что флюсы очень удобны при пайке, причем NC-559 хвалят больше, чем RMA-223. Это неудивительно, поскольку еще в описании паяльной пасты NC-559 от 2004 года говорится, что она разработана для замены RMA-223. Сильнее всего различаются отзывы о запахе (от «почти не пахнет» до «воняет») и дымности флюсов.

Безопасность для здоровья

Многие из тех, кто читает по-английски, с тревогой воспринимают предупреждение на типовой этикетке: «May contain lead. This product contains chemicals known to the state of California and other states to cause cancer, birth defects or other reproductive harm. Consult MSDS» (Может содержать свинец. Этот продукт содержит химикаты, известные в Калифорнии и других штатах, как вызывающие рак, врожденные дефекты и другие нарушения репродуктивной функции. Смотрите MSDS»).

Здесь имеет место та же самая путаница — на упаковку с чистым флюсом наклеена этикетка от паяльной пасты. Разумеется, любая паяльная паста на основе оловянно-свинцового припоя содержит свинец, причем в достаточно большой массовой доле. Общий для всех оловянно-свинцовых паяльных паст документ MSDS (Material Safety Data Sheet — спецификация безопасности вещества) отмечает, что IARC относит свинец к категории 2B (потенциально опасные для человека вещества). В то же время, MSDS для бессвинцовых паяльных паст не указывает на возможную канцерогенность, хотя и предупреждает о возможности различных заболеваний при их длительном/массированном воздействии. Последнее вполне нормально для продукции такого рода.

Некоторое замешательство может вызвать и официальная маркировка флюса RMA-223-LF-TF — это можно понять, как «бессвинцовый флюс», что порождает вопрос о возможном содержании свинца во флюсах без суффикса «TF«. Подозрение устраняется чтением общего описания: «…designed to meet the requirements of Pb-free alloys» (разработана для обеспечения требований к пайке бессвинцовыми припоями»). То есть, это не «бессвинцовый флюс», а «флюс, специально предназначенный для бессвинцовых припоев».

Общий MSDS для всех густых флюсов не упоминает о каком-либо содержании свинца, равно как и о возможной канцерогенности или влиянии на репродуктивную функцию. Предупреждения о возможном раздражении кожи и умеренной токсичности при вдыхании совершенно уместны — многие вещества, в том числе и чистая канифоль, при возгонке и сгорании образуют соединения, классифицируемые как «умеренно вредные».

Таким образом, обсуждаемые чистые флюсы не содержат свинца и не несут сколько-нибудь выраженной опасности для здоровья по сравнению с традиционными (твердая канифоль, спирто-канифольный раствор, глицериновые флюсы и т.п.). Разумеется, необходимость хорошей вентиляции рабочего места никто не отменял (это тоже указано в MSDS).

Собственные впечатления

В 2013-м я заказал на

AliExpress

10-миллилитровый шприц с флюсом, маркированным «

RMA-223

«, а в 2014-м — 100-граммовую ярко-синюю банку «

NC-559-ASM

«. В обоих случаях я выбирал лоты типа «100% Original», наивно (в то время) полагая, что это снизит вероятность подделки. Разумеется, на обеих этикетках обнаружилась и расплывчатость текста, и ошибки в словах. Продавцам были выставлены соответствующие оценки, с соответствующими комментариями.

Флюс из шприца — матовый, светло-желтого цвета — меня особо не впечатлил — возможно, он и удобен при пайке SMD платы в печи, которой я не занимаюсь. А вот флюс из банки — тоже матовый, практически белый — очень понравился именно при ручной пайке микросхем с небольшим (порядка 0.8 мм) шагом выводов. С его помощью легко реализуется скоростной метод пайки, когда микросхема прихватывается к площадке (клеем, скотчем или припоем за два-четыре вывода с разных сторон), выводы покрываются густым слоем флюса, после чего по ним достаточно провести жалом паяльника, имеющим небольшое углубление для удержания припоя. Этот флюс очень хорошо удерживает припой от растекания с выводов и образования перемычек. Даже если при проходе паяльником кое-где образовались перемычки, достаточно приложить жало «боком» к концам выводов, и припой с перемычек мгновенно стягивается на выводы.

К сожалению, флюс из банки явно не соответствует фирменной характеристике «completely odorless» (полностью без запаха), и дает дыма больше, чем чистая канифоль, даже при умеренно горячем паяльнике. К счастью, дым не едок, а запах — не резок, оба похожи на «чисто канифольные».

Нужно ли стремиться найти оригинальный флюс?

По результатам анализа всей найденной информации считаю, что в любительской практике вполне можно применять флюсы, предлагаемые на популярных интернет-рынках. При выборе следует обращать внимание не на заявления вроде «100% original/genuine», голограммы и прочие ложные «признаки оригинальности», а на рейтинг продавца и внешний вид флюса, показанный на фото. Если флюс выглядит так же, как и в большинстве других внушающих доверие предложений — скорее всего, в целом он будет достаточно похож на оригинальный.

По сути, при изготовлении обсуждаемых флюсов не используется каких-либо секретных веществ или технологий, поэтому специалисту, знакомому с составом распространенных марок флюсов и имеющему доступ к аппаратуре для анализа, вряд ли будет сложно выяснить состав и воссоздать оригинальную композицию с удовлетворительной точностью. Следовательно, даже очевидные подделки не обязательно должны заметно отличаться по свойствам от оригиналов.

В профессиональной работе, а тем более — в производстве, разумеется, следует закупать эти флюсы либо непосредственно у производителя, либо у его официальных представителей на территории своей страны.

Буду рад комментариям от тех, кто имел возможность сравнить заведомо оригинальные флюсы от Amtech с теми, которые предлагают «заслуженные» (с высокими рейтингами) продавцы с AliExpress/eBay.

Продукция Amtech в «авторитетных» торговых сетях

В ходе обсуждения статьи неожиданно выяснилось, что не только продукция, а даже сама марка Amtech совершенно неизвестна таким уважаемым поставщикам продукции в области электроники, как

DigiKey

,

Farnell

и

Mouser

. У

TME

все-таки

нашелся довольно широкий ассортимент продукции Amtech

, однако и среди него обнаружился очевидно «неоригинальный»

шприц с «флюсом» NC-559-AS

.

Дополнение от 06.09.19: Обнаружилось, что домен бывшего русскоязычного сайта amtechsolder.ru брошен, и теперь на нем работает порносайт. Гиперссылки удалены из текста.

Свищ на десне — причины, симптомы, диагностика

Свищ на десне (фистула) – это отверстие в десне, образующееся вследствие невылеченных или недолеченных воспалительных заболеваний полости рта, а также некачественно оказанной стоматологической помощи. Наиболее часто возникает как осложнение хронического периодонтита. Так как появление свища связано с попаданием в канал зуба инфекции, необходимо как можно скорее начать лечение. В противном случае организм будет находиться в состоянии постоянной интоксикации, что значительно снизит качество жизни пациента. Также при бездействии можно потерять зуб. 

Что такое свищ на десне

При развитии воспаления из-за наличия стоматологического заболевания или вследствие некачественного лечения возле корня зуба возникает полость, заполненная гноем с примесью крови. Свищ – это образование, которое представляет собой канал между этой полостью и поверхностью десны. Он имеет выход в полость рта. Другими словами, это своеобразная трубка, по которому гной истекает из очага инфекции наружу. 

Свищ выглядит как небольшое отверстие в десне, расположенное у основания зуба. По цвету образование отличается от здоровых тканей. Оно может иметь розовую или красную окраску. Здоровые зубы при этом не затрагиваются инфекцией.

Свищ возникает постепенно, и его можно обнаружить еще на ранней стадии. Сначала на десне появляется припухлость, затем образование, напоминающее гнойник или прыщ. После этого уплотнение вскрывается, и из него выходит гнойное или слизистое содержимое. Через некоторое время ранка рубцуется. Однако канал никуда не исчезает, поэтому несколько раз в год наблюдаются обострения с образованием припухлости и ее вскрытием.

Свищ на десне причины

Основная причина возникновения фистулы — хронический гнойный процесс в мягких или костных тканях полости рта. Инфекция (чаще всего бактериальная) может попасть в периодонт (комплекс коллагеновых волокон и соединительных тканей, расположенных в щелевидном пространстве между цементом корня зуба и пластинкой альвеолы) вследствие:

• запущенного кариеса,
• пульпита,
• перфорации корня зуба,
• хронического периодонтита,
• неверно проведенного или неоконченного стоматологического лечения (некачественной установки пломбы),
• задержки роста зуба мудрости,
• воспаления кисты.

Наиболее частой стоматологической процедурой, после которой развивается свищ, является пломбировка каналов. Разумеется, в том случае, если она проведена некачественно. Пломбировка каналов обычно проводится при лечении пульпита, периодонтита, а также в качестве подготовительной процедуры к протезированию зубов. Самыми распространенной стоматологической ошибкой является пломбировка не до верхушки корня. Однако если даже канал запломбирован на всю длину, при недобросовестной и неплотной укладке пломбировочного материала могут образоваться поры. В обоих случаях в образовавшихся пустотах может развиться инфекция, которая выйдет за пределы зуба и вызовет воспалительный процесс.

Также в ходе прочищения каналов перед их пломбировкой инструментами может быть поврежден корень зуба (такое повреждение называется перфорацией).

Симптомы свища на десне

Сам по себе свищ не болит. Дискомфорт ощущается в близлежащих тканях или зубе. Симптомы свища на десне:

• Боль в зубе при надкусывании продуктов (основной признак).
• Отек тканей, наличие на десне припухлости.
• Образование отверстия в десне, расположенное в непосредственной близости от зуба.
• Боль, дискомфорт, пульсация в мягких тканях.
• Рубец на слизистой оболочке десны.
• Выделение гнойной или слизистой жидкости.
• Подвижность зуба, возле которого развился патологический процесс.
• Неприятный запах изо рта, характерный для гнойных воспалений.

Справка! Боль в десне становится особенно ощутимой при надавливании на ткани.

Даже если вы наблюдаете на десне не отверстие, а рубец, это не повод отказываться от медицинской помощи. Ведь гнойная полость около зуба не заживает, в ней постоянно присутствует инфекция.

Осложнения свища на десне

Если патологический процесс запустить, могут возникнуть следующие последствия:

• Потеря зуба.
• Поражение мягких тканей лица.
• Заражение надкостницы и отмирание кровеносных сосудов, вследствие чего можно лишиться сразу нескольких зубов.

Следует иметь в виду, что признаки наличия свища проявляются далеко не сразу. Особенно если причина его появления — врачебная ошибка. Поначалу патологический процесс протекает скрыто, бессимптомно. Поэтому если у пациента в ходе стоматологической процедуры возникли сомнения в квалификации врача, после нее ему следует быть особенно внимательным к состоянию полости рта и при малейших подозрениях на развитие гнойного воспаления обращаться за медицинской помощью.

Диагностика

Диагностика свища осуществляется в ходе стоматологического осмотра. Затем назначается рентгенологическое исследование для определения стадии заболевания и глубины поражения тканей.

Как лечить свищ на десне

Самостоятельно свищ вылечить нельзя, этим обязательно должен заниматься только стоматолог.

Тактика лечения зависит от причины развития заболевания. Сначала необходимо устранить источник инфекции. Если это кариес, то проводится его лечение. Затем очищенную полость для предотвращения рецидивов патологии могут обработать лазерными лучами или ультразвуком. После этого осуществляется пломбирование полости.

Если же причиной возникновения свища стала некачественная пломбировка канала, то его распломбировывают и вводят в него противовоспалительный препарат. Лекарство через некоторое время извлекают, канал пломбируют.

Также причиной возникновения свища может стать киста. Ее необходимо удалить, чтобы остановить патологический процесс.

После того как причина развития свища устранена, полость рта обрабатывают противомикробными препаратами. Также могут назначаться антибиотики и антигистаминные препараты. Для устранения отеков назначают солевые полоскания.

Справка! Если произошла грануляция свища, то патологическое образование удаляют лазером.

В запущенных случаях назначается хирургическое вмешательство, в ходе которого удаляют зуб вместе с гнойной полостью, а затем прочищают свищевой канал.

Справка! Следует понимать, что свищ невозможно устранить за одно посещение стоматолога. Как правило, лечение занимает несколько недель, а то и месяцев.

Профилактика

Профилактика свища заключается в ведении здорового образа жизни и своевременном лечении стоматологических образований. Также необходимо ежегодно посещать зубного врача для профилактики, даже при отсутствии симптомов патологий. Помимо этого, рекомендуется проводить профессиональную гигиену полости рта раз в 6 месяцев. Если же у вас уже возникал свищ, и вы успешно прошли лечение, необходимо еще более пристальное внимание к состоянию зубов и десен. 

Фотографирование жизни в потоке: создатели изображений документируют время гиперпеременений

Поскольку карантин вынудил закрыться школы, второстепенные сотрудники работать из дома или зарегистрировать безработицу, а общественные помещения закрылись прошлой весной, были запущены независимые фото-проекты, чтобы задокументировать беспорядки. Во время пандемии фотографы начали снимать еще одно сейсмическое изменение — движение за справедливость.

Стремление запечатлеть жизнь на фоне страха перед здоровьем и социальных потрясений выражается в четырех различных проектах в Омахе, творцы которых разделяют безотлагательность записи истории.Каждое усилие использует добавленную стоимость сочетания собственных слов объекта с изображениями фотографа для создания интимных виньеток.

В совокупности сотни фотографий и историй из разных слоев общества представляют собой непохожую на другие мозаику города. С социальной дистанцией, изоляцией, тревогой и адаптацией к новым нормам в качестве контекста субъекты изображаются дома, на рабочем месте или в общественных местах. На портретах изображены отдельные люди, пары и семьи, которые выживают, в одиночку, но вместе, в страхе, но в ожидании, в это неспокойное время.

Ссылка на их личные истории здесь.

Эрик Фрэнсис — Изоляция в 402

Фотожурналист Эрик Фрэнсис увидел в своем профессиональном календаре чистый лист после заражения COVID-19. Он неофициально начал снимать фотографии друзей, позирующих в своей среде обитания. Это приобрело новый смысл, когда он начал культивировать их истории и расширил возможности за пределы своего круга общения.

«Это было важно — когда рассказ и повествование раскрывают себя», — говорит он.«Это было похоже на момент времени, который нужно отметить, и это хороший способ сделать это».

Фрэнсис сказал, что просил людей рассказывать о своих чувствах, используя как можно меньше или больше слов, хотя он просил их «держаться подальше от политики».

«Общая тема — благодарность и надежда, что все будет лучше», — добавил он. «Это обнадеживает. Я не ожидал, что у меня его будет так много ».

Он также применяет мотивы повсюду, например, обязательно включает номера домов.

Фрэнсис также попросил участников включить свет на крыльце в любое время суток, чтобы символизировать маяк обещания. «Я всегда стараюсь помещать людей в рамки. Их жизненное пространство так же важно для композиции, как и сами люди », — сказал он. «Возможно, это не их вечный дом, но в истории их жизней это то место, где они на этом выехали».

Fujifilm прислала ему для использования цифровую камеру среднего формата. «Это дает действительно детализированное изображение. Я подумал, что если это когда-нибудь закончится выставкой галереи или книгой, я хочу сделать фотографии большими, чтобы все детали были замечены.”

Его резкие черно-белые изображения придают дополнительный вес композициям и подписям.

«Меня всегда тянуло к черно-белому. Он простой, чистый, он избавляет от некоторых отвлекающих факторов, которые может вызвать цвет. Композиция и связь с предметом должны быть сильными. Нельзя допускать слабого имиджа «.

Если новые вспышки вызовут массовый карантин, Фрэнсис сказал: «Я, вероятно, возьму эту штуку в полную силу и снова начну с ней работать, потому что нужно будет сделать совершенно другой набор изображений.

В выходные, посвященные Дню поминовения, Фрэнсис также освещал протесты Black Lives Matter, в ходе которых массы людей игнорировали карантин, требуя справедливости. Его протестные портреты аккуратно вписываются в его проект.

«Я думаю, что это будет действительно важный уик-энд в истории Омахи, который стал частью перемен».

Изоляция в 402 может стать началом нового направления в его карьере. «Кажется, идеальное время для изучения новых идей».

Посмотреть его проект в Instagram: @Efphotopix и @ Isolation402.

Лаша Гудвин— ПОКРЫТИЕ Характеристики: Подключение в карантине

Агент по недвижимости П.Дж. Морган Лаша Гудвин фотографирует с детства. Сочетая опыт в области экономики землепользования с ее страстью к сохранению исторического наследия и наследием семьи Блэк, ее проект документирует, как жители Северной Омахи «справляются с пандемией» без нормальной социализации.

«Мы так живем благодаря друг другу, — сказала она, — что из-за COVID мы расстаемся, страдаем.Отсутствует важный жизненный компонент. Но с помощью технологий мы все еще можем получать информацию и общаться.

«Мы живем в очень несовершенных условиях. Наш хэштег, хорошо изученное и основанное на данных общество поставлено в тупик по своей природе, и это уже минута. В этом есть определенная достоверность «.

Портреты Гудвина, изображающие людей, стоящих дома или на собраниях, полны красок и жизни. Она пытается уловить неформальные детали, которые показывают жизнестойкость или хрупкость людей.

«Нет ничего лучше настоящего момента, когда вы что-то испытываете. Я пытаюсь передать, каково это было, когда я брал у них интервью. Многие благодарны за смену темпа и доступность для других вещей, таких как семейные обеды или хобби. Есть также темы страха и того, насколько странно это время ».

Свой проект она разработала после того, как смирилась с собственной травмой.

«Я был на заседании комитета по здоровью Zoom на работе, и все начали делиться тем, что мы переживаем во время [] пандемии — эмоциональными взлетами и падениями.И именно в этот момент я понял, что на самом деле борюсь, и мне захотелось узнать, как другие люди справляются ». ›

Сбор изображений и историй продолжал напоминать ей о реальной угрозе болезни и жизненной потребности в справедливости. Это также помогло ей справиться с собственными слабостями и сильными сторонами.

«До этого проекта я фотографировала вещи, а не людей», — сказала она. «Когда дело доходит до поимки людей, я искренне боялся. Но общение никогда не было для меня проблемой.Я болтун. Я люблю людей. Я люблю разговаривать с людьми ».

Раньше она в основном фотографировала на мобильный телефон. Теперь она пользуется зеркальной камерой. Она все еще учится, но ей нравятся результаты.

«Я перфекционист. Я горжусь собой за то, что преодолел свой страх перед несовершенством ».

Гудвин отправила подборку своих фотографий, связанных с пандемией, в постоянную коллекцию Даремского музея, некоторые из которых были размещены в их социальных сетях. Она тоже рассматривает возможность выставки.

«Важно культивировать истории людей, которые имеют опыт работы с местами и пространствами», — сказала она. «Я всегда ищу моменты, чтобы запечатлеть их на будущее. Я знаю, что как коллекционер опыта, я всегда найду место для снимков ».

Посмотреть ее проект в Instagram: @lifeisgoodwin_photography (#PORCHtraiture: Connection in Quarantine).

Джошуа Фу и Лорен Абелл — Прямо здесь, прямо сейчас

Джошуа Фу и Лорен Абелл фиксируют сюжеты своего проекта в кадрах и видео соответственно.Они часто описывают рестораторов, поваров, официантов и поставщиков кухонь, потому что Фу — фуд-фотограф, имеющий глубокие связи в отрасли с людьми, на которых пандемия негативно повлияла. Он и Абелл намеренно запечатлели остроту некогда шумных закусочных, превратившихся в пустые тихие места. Получающиеся в результате текстурированные изображения и откровенные откровения кажутся мгновенными и интимными.

Он и Абелл намеренно запечатлели остроту некогда шумных закусочных, превратившихся в пустые тихие места. Получающиеся в результате текстурированные изображения и откровенные откровения кажутся мгновенными и интимными.

«Все началось с фоторепортажей, которые я разместил в своем личном аккаунте в Instagram», — сказал Фу. «Лорен присоединилась к работе с видео. Я думаю, что мы дали около 70 интервью за один месяц, запечатлели множество историй в соответствии с течением происходящего — от пандемии до протестов. После протестов мы дали несколько интервью. Движение повлияло на общество, в основном, положительно. Люди говорят об этом, потому что это у них на уме.

Они также следят за тем, как рестораны адаптируются и открываются снова.Фу добавил: «Я думаю, что все это сочетается воедино. Мы просто хотим быть проводниками, чтобы голоса всех были услышаны ». «Все началось с фоторепортажей, которые я разместил в своем личном аккаунте в Instagram, — сказал Фу. «Лорен присоединилась к работе с видео. Я думаю, что мы дали около 70 интервью за один месяц, запечатлели множество историй в соответствии с течением происходящего — от пандемии до протестов. После протестов мы дали несколько интервью. Движение повлияло на общество, в основном, положительно.Люди говорят об этом, потому что это у них на уме.

«Это своего рода маленькое окно в то, через что проходят люди в отрасли», — сказал Абелл. «Несколько человек упомянули, что для них это своего рода сеанс терапии. Это тоже для нас ».

Абелл сказал, что люди оптимистично настроены в отношении того, что по другую сторону этой пандемии сообщество станет сильнее. «Я слышал, как люди говорят о надежде на будущее, и это напомнило мне о свете в конце туннеля».

Новые истории продолжали появляться, и эта пара сотрудников — он экстраверт, она — интроверт — расширила свое видение за рамки еды на другие области.Проект мог родить несколько серий.

«Я думаю, что он продолжит развиваться даже после COVID», — сказал Фу.

Выделить время для проекта может быть непросто, поскольку эти фрилансеры получают больше оплачиваемых концертов. «Но проект по-прежнему остается нашим главным приоритетом», — сказал он.

В команду входят продюсер Джесси Хасслер и линейный продюсер Сэм Фу (брат Джошуа).

Проект привлек внимание Фонда Джеймса Берда, и местная библиотека хочет его заархивировать.Фу и Абелл сказали, что надеются снять из него документальный фильм. Выставка галереи и книга также на столе.

Посмотреть их проект на righthererightnowproject.com .

Джастин Лимож — Оставайся дома, волна Привет

Когда с появлением COVID-19 перестали работать коммерческие фотографии, Джастин Лимож знал, что не только он видел, как его работа исчезает, а его жизнь вращается вокруг дома. Поэтому он начал навещать друзей, чтобы проверить их и сделать быстрый снимок.Эти простые попытки повторного подключения проезжающих мимо автомобилей оказались больше, чем он ожидал.

«Было столько хороших отзывов от стольких людей, что я решил создать учетную запись в Instagram, чтобы поделиться ими», — сказал он. «И это действительно задело за живое. То, как оно росло, произошло органично. Он просто забрал свою жизнь ». Когда с появлением COVID-19 перестали работать коммерческие фотографии, Джастин Лимож знал, что не только он видел, как исчезают его работы, а его жизнь вращается вокруг дома. Поэтому он начал навещать друзей, чтобы проверить их и сделать быстрый снимок.Эти простые попытки повторного подключения проезжающих мимо автомобилей оказались больше, чем он ожидал.

Слухи о его проекте распространились по виноградной лозе с шестью степенями разделения. «Удивительно, как в изоляции так много из нас были связаны, несмотря на то, что мы были порознь». «Было так много отзывов от стольких людей, что я решил создать аккаунт в Instagram, чтобы поделиться ими», — сказал он. «И это действительно задело за живое. То, как оно росло, произошло органично. Он просто забрал свою жизнь ». Когда с появлением COVID-19 перестали работать коммерческие фотографии, Джастин Лимож знал, что не только он видел, как исчезают его работы, а его жизнь вращается вокруг дома.Поэтому он начал навещать друзей, чтобы проверить их и сделать быстрый снимок. Эти простые попытки повторного подключения проезжающих мимо автомобилей оказались больше, чем он ожидал.

Он подталкивал, чтобы не отставать от текучей среды. «Ситуация менялась так быстро».

Хотя COVID-19 означал неопределенность, по его словам, он также означал «серебряную подкладку, позволяющую проводить больше времени вместе и более целенаправленно разговаривать с друзьями и семьей».

Он намеревается быть правдивым по отношению к реальной жизни людей без украшений, хотя он просит испытуемых помахать и улыбнуться в качестве своего рода приветствия от подписи homefront для его проекта Stay Home, Wave Hi .

«Это как кусок жизни. Я смотрю на всех через одну линзу, чтобы просто запечатлеть, что они делают и где находятся сейчас ».

Когда Центр по расширению прав и возможностей беженцев попросил его сфотографировать местные сообщества беженцев, он интегрировал эти изображения вместе с фотографиями активистов социальной справедливости в проект.

«Мне лично приятно заниматься любимой работой», — сказал Лимож.

Еще лучше, когда это находит отклик у других.

Он сказал, что намерен выставить свои работы на выставке в галерее.

Посетите stayhomewavehi.com для получения дополнительной информации.

Эта статья была напечатана в выпуске журнала Omaha Magazine за сентябрь 2020 года. Чтобы получить журнал, нажмите здесь, чтобы подписаться.

Анализ фотографической саморепрезентации в Instagram

Observatorio (OBS *) Journal, (2016) София П. Калдейра 143

Создание связного чувства самоидентификации всегда предполагает повествование, которое подразумевает конкретное

время и пространство, и развивается в определенной непрерывности либо с точки зрения общей истории, национальной или культурной,

с точки зрения личной памяти (Burgin, 1996, p.29-30). Использование внешних устройств, таких как дневники, личные биографии, семейные альбомы, а теперь и Instagram, помогает сделать эти личные повествования явными, а для

поддерживать определенную идентичность стабильности (Гидденс, 1991/2001, стр. 71 ). В Instagram фотографии функционируют как

,

и являются основой этой повествовательной работы. Посредством периодической, часто ежедневно или чаще всего раз в неделю, публикации

новых фотографий, эта серия изображений в лентах пользователей Instagram служит для пробуждения личных историй,

иллюстрирует фрагменты жизней и делится с другими пользователями широким определением. о том, кто

поделился такими изображениями (Nir, 2012.п. 33).

Самоидентификация, даже в неопосредованном контексте, никогда не бывает чем-то пассивным, всегда прямо и активно

выковывается самими индивидами (Гидденс, 1991/2001, стр. 1-2). В случае онлайн-саморепрезентации

это становится особенно очевидным. Каждый человек теперь сам себе автор, изобретающий и заново изобретающий себя

в каждый момент. Каждый человек берет на себя ответственность продвигать свое виртуальное Я в социальных сетях,

управляет деталями, которыми они решают поделиться или скрыть, и, таким образом, присоединяется к общедоступному онлайн-сообществу

(Stern, 2008, стр.101). Хотя в социальных сетях и, в частности, в исследованной пользовательской выборке

в Instagram, письменный контекст также способствует построению виртуального Я, причем около 80% из

проанализированных изображений сопровождаются письменными подписями, способ, которым каждое пользователь выбирает визуально

,

представляют себя, особенно в их «аватарке», мгновенно и неосознанно воспринимаются как

, которые каким-то образом представляют пользователя.В социальных сетях фотографии рассматриваются как виртуальное воплощение

физически отсутствующего пользователя, представляющее его во всех его опосредованных взаимодействиях (Nir, 2012, p. 27).

Это происходит только из-за нашей, подсознательной и глубоко укоренившейся веры в то, что личность

может быть адекватно представлена ​​и резюмирована с помощью изображения, убеждения, которое подтверждается нашим регулярным использованием

фотографий в качестве удостоверения личности в официальных документах.Таким образом, большинство усилий пользователей Direct

репрезентации, около 67%, имеют тенденцию отдавать предпочтение использованию легко узнаваемых фотографий лиц или полных тел пользователей

, а не более загадочным или частичным фотографиям.

Поскольку «я» не является чем-то нематериальным и эфирным, а скорее чем-то обязательно воплощенным в физическом теле

, отличающимся своими уникальными визуальными атрибутами, оно, кажется, удачно представлено через изображения его тела

и особенно его лица.Таким образом, фотографический портрет становится уникальным для представления

«я», стремясь выразить внутренность и характер изображаемых предметов. С помощью фотографического портрета

люди исследуют, определяют и подтверждают свою идеализированную самоидентификацию, видя себя в глазах

СМИ и других. Фотографии действуют не только как документальная запись личности человека, но еще более

, что более важно как «сцена», где они могут драматически представить идеализированную версию себя.

Наша нынешняя концепция идентичности больше не основывается на понятиях прочности и стабильности, а основана на

идее открытости и изменений, открытой для постоянного переосмысления. Таким образом, фотографический процесс создания и подтверждения идентичности

стал также непрерывным потоком воображаемого творчества. Фотографии

, которыми ежедневно или еженедельно делятся в социальных сетях, пытаются изобразить человека, но представляют

его в

настоящем

, и больше не в попытке приостановить его личность для будущего воспоминания.Эти

изображений представляют собой

сейчас

, преходящие личные чувства и эмоции (Enli and Thumim, 2012, p. 12).

Каждая из этих фотографий быстро создается и публикуется, и после быстрого просмотра она захоронена под лавиной

новых фотографий, о которых практически забывают. Но документировав все эти эмоциональные изменения

и этот постоянный поток, Instagram с его вышеупомянутой мотивацией памяти и документации завершает

Мы перестали фотографировать — Журнал № 115 Февраль 2021

Этот текст был подготовлен Катей Крупенниковой и Ингой Лаце в рамках четырех специальных статей для журнала e-flux — два текста опубликованы в текущем выпуске за февраль 2021 года и два — в недавнем выпуске за ноябрь 2020 года.Это сотрудничество направлено на расширение тем, поднятых на фестивале современного искусства Survival Kit 11. «Быть ​​в безопасности — это страшно» по мотивам произведения художника Бану Ченнетоглу для Documenta 14, Survival Kit 11 проходил в Риге с 4 сентября по 4 октября. , 2020. Организатор — Латвийский центр современного искусства, куратор — Катя Крупенникова.

Фестиваль, посвященный изучению механизмов, формирующих политику безопасности, и принятию сильно заряженного названия «Быть ​​в безопасности — это страшно» был нацелен на то, чтобы обеспечить непрерывность неотложных дискуссий о безопасности и политическом насилии.В то же время фестиваль стремился изучить, как можно было бы трансформировать предположения, лежащие в основе этого дискурса, — воссоединить безопасность с практиками любви, близости, обмена, общности, взаимной поддержки, внимания, заботы друг о друге и заботы о друге. окружение.

Язан Халили (который написал этот текст в сотрудничестве с Ариэлем Голдбергом) и Имоджен Свидуорти, представленные в этом выпуске, являются художниками, которые участвовали в Survival Kit 11 (Быть в безопасности — это страшно) со своими работами Center of Life (2018 ) и Iris [фрагмент] (2018–19) соответственно.Оба текста рассматриваются как продолжение произведений искусства и экспериментируют с художественными формами как с текстом.

I.

Каждая фотография связана с актом насилия, содержащимся в ней.

Но как насчет тех фотографий, которые распространяются как акты любви, как импульсы привязанности? Фотография любимых людей превращается в воспоминания, проецируя на них воображение фотографа в надежде, что они навсегда останутся такими, какими они были на фотографии. Молодые и живые. Конечно, людей также может соблазнить привлекательность или радость в одном изображении.

Но как отличить картину ребенка как ребенка (или какой-то другой символ невиновности) от жестокости военной машины, которая прибыла с помощью беспилотника? Устройство, которое убивает удаленно, также является записывающим устройством. Коп, который включает камеру на теле, все равно убивает. Полицейский, который забыл включить камеру, по-прежнему будет иметь свидетелей, снимающих через плечо, даже если это изображение не меняет факта насилия против черного государства, воплощенного полицией.

Но как можно фотографировать законы, эти менее наглядные формы насилия, которые остаются статус-кво?

Фотография скрывает больше, чем показывает, это просто физический и отражающий свет мира: тела на месте, шрамы на коже, стена на фоне ландшафта, человек с книгой, фейерверк ночью, деревья, четыре человека обнимают друг друга в радостный момент, мальчик смотрит на свой рисунок, полицейский стреляет в демонстрантов.Мы видели все это, мы сфотографировали это, но как насчет неописуемого насилия, которое проходит через изображение, не оставляя в нем следов, систематического насилия, которое нормализуется в самой жизни, боли леса, закона, который не запрещает Не позволяете своему ребенку получить свидетельство о рождении, страх быть профилированным, запретить путешествовать и бюрократизм повседневной жизни?

Есть ли изображение без цели? Образ, который не оставляет следов? Каждый образ проникает в сферу понимания и подхода к миру; каждый образ — это образ мира, даже если мир не подчиняется замыслу образа.

А как насчет камеры наблюдения, той, которая ждет события, чтобы создать документ? Мы существуем как в мире, так и в его образе; последнее доказывает существование первого. Камера, которая якобы предназначена для предотвращения события, также является камерой, ожидающей этого события. Система видеонаблюдения, которую палестинцы устанавливают для наблюдения за своими домами на случай краж, стала еще одной точкой зрения израильских сил подрывной деятельности (ЦАХАЛ), которые следят за улицами палестинских городов и кварталов.Одна история гласит, что ЦАХАЛ арестовал человека за то, что его система видеонаблюдения не работала, когда они хотели проверить событие сопротивления. Они обвинили его в сокрытии от них информации. Теперь каждая неработающая камера видеонаблюдения — это камера, скрывающая информацию, а каждая работающая — информатор для ЦАХАЛ.

Но кто-то сказал, что эти камеры также показывают агрессию оккупантов, и что эти изображения могут быть использованы в международных судах. Можем ли мы выбрать изображения, которые хотим показать, и удалить изображения, которые хотим исчезнуть? Отказ от записи повседневной жизни становится актом сокрытия чего-либо.Ношение маски — маски до Ковида, назовем ее куфией — является дуэльным актом взаимодействия с миром, но также и отказом быть захваченным его изображением или актом сокрытия внутри изображения.

Государство — это последняя камера, камера, которая съедает все остальные камеры.

Сделал ли образ притеснения, использованный в международных судах, чем-нибудь для прекращения оккупации?

Но как насчет изображений, которые пытаются ниспровергнуть системы власти? Могут ли эти изображения (и камеры, которые их создают) избежать диалога с этим виновником насилия? Всегда ли уже скомпрометированы восстановление и подрыв инструментов для самовосприятия? Это только в том случае, если фотографы продолжают защищать изображение? Можно ли сохранить изображение в безопасности после предполагаемой встречи с утверждением? Почетный портрет трансгендера из прошлого предлагает настоящее доказательство существования и выживания гендерного нарушения.А как насчет тех людей, которые держат эту картину дома в углу зеркала, глядя на них, подтверждая существование континуума перед лицом мифа об отсутствии? Они защищают это изображение от его связи с более крупным проектом захвата.

Образ живет долгую жизнь, будучи забытым и запоминающимся.

Разве израильский следователь не показал палестинскому политическому заключенному изображение самого себя в детстве — изображение, которое, по его словам, он никогда раньше не видел, — чтобы продемонстрировать, что они знают о нем все?

Но как насчет видеозаписи беспорядков, использованной в качестве корма для расследования ФБР по поиску тех, кто так легко вошел и ушел после нарушения прав собственности, подиума и ноутбуков в руках?

Мы начинаем просматривать тысячи видео и фотографий, снятых размытыми участниками, и прессу в охоте на сторонников превосходства белых за законодателями, которые предали свою версию реальности.Толпа предпочла делать селфи всем другим возможным действиям. Они утверждали, что имеют право присутствовать в камере, и создавали образ миролюбия, в то время как угроза нового насилия продолжает вырисовываться. Они знали, что фотография, показывающая, насколько легкой и желанной была их экскурсия по зданию законодательного собрания, была бы более эффективной в распространении их пропаганды сторонников превосходства белой расы. Журналисты, обрабатывающие события в письменной форме, неизбежно ссылались на то, что они были загипнотизированы изображениями или своим опытом просмотра движущихся изображений.В The Atlantic заголовок гласил: «Вся история в одной фотографии». В New York Times : «Изображения, сотрясающие столп свободы». Становятся ли изображения солдатами их фашистской жажды авторитарного лидера?

Почему изображение может это делать?

Если изображение является средством истины, рациональности, копией мира, если оно становится средством фальсификации (у теории заговора всегда есть фотошоп-изображение в кармане), тогда фотография легко проникает в продвижение фальшивых новостей.Это напряжение, когда фотография также является ее предполагаемой противоположностью, является расчетом, в котором мы, фотографы, застряли. Наш фокус смещается на распространение изображения, а не на его производство.

Разве нельзя доверять самому изображению? Если мы сомневаемся только в изображениях, теряем ли мы рациональное чувство истины? Есть ли неопровержимые символы?

Но какой тип истины мы имеем в виду? Утрата информации или возрождение фактов?

Изображение застряло внутри системы видеонаблюдения.

Роль изображений в консолидации власти может быть подтверждена желанием некоторых остановить производство или распространение изображений: запрет на фотографирование на контрольно-пропускном пункте; арест журналистов; правая толпа опрокидывает видеокамеры, а затем атакует целую кучу оборудования — толпа вокруг них аплодирует, топчая идею информации, которая действует против их заблуждений.

Можно говорить о насилии внутри изображения, но никто не говорит о насилии, которое его содержит, о том, откуда взялось изображение.Как цитата Брехта о реке: «Мы часто говорим о жестокости реки, но никогда не о неистовстве берегов, которые ее ограничивают».

Возможно, мы также сможем попрактиковаться в фотографии, отказавшись добавлять насыщенность изображениям.

II.

Нас окружает насилие в фотографии; тем не менее, мир продолжает поглощаться созданием изображений. В то же время, какое еще средство массовой информации критикует себя так же сильно, как фотография? Можно ли просто перестать распространять наши фотографии, но продолжать их делать? Мы все еще фотографируем, если снимаем скриншот с новостями? Потому что на самом деле мы не перестали фотографировать то, что нас забавляет, восхищает или даже пугает в повседневной жизни.Разве мы не объявляем фотографии, которые мы делаем, произведениями искусства? Идея фотографа больше не важна для изображения, потому что фотограф больше не является специалистом. Сегодня фотограф чаще сомневается в медиуме, чем защищает его чистоту.

III.

В июне 2020 года мы стали сопредседателями отделения фотографии программы MFA Бард-колледжа. Из наших домов в Нью-Йорке и Рамаллахе мы читали курсы через Zoom.Мы разработали программу курса, которую мы включаем ниже, в то время как Движение за жизнь чернокожих ежедневно организовывало протесты и мероприятия в городах США. Тем временем мы приспосабливались к жизни в условиях карантина во время пандемии Covid.

Как ни странно, мы — два фотографа, которые перестали фотографировать — каким-то образом закончили тем, что вместе учили аспирантов фотографии. Обсуждая важность заразительных вопросов, это программа, которую мы написали для наших студентов, чтобы направлять нашу работу с ними в Интернете, через веб-камеры и интернет-соединения в разных странах:

Изображения вне фотографии: падающий памятник, маска и бытие с гранями знаменательных событий

Образ важен для того, чтобы держать нас вместе и позволять обществу прийти к консенсусу.

Несмотря на то, что изображение играет важную роль в создании насилия и побуждении к действию, и даже когда наблюдение в той или иной степени управляет нашей жизнью, протестующие строят сети, чтобы запечатлеть дроны, фотографирующие толпу, и программное обеспечение для очистки изображений входит в канал . Мы находим способы описывать интимные отношения, которые поддерживают нас, и анализировать структуры власти, которые невозможно сфотографировать. Мы создаем и используем изображения с помощью обычных инструментов, которые уязвимы и вызывают споры.

Мы встречаемся во время мобилизации силы образов и расширения коммуникаций и художественных практик. Мы встречаемся в прямоугольниках Zoom, где наши составные изображения (иногда включенные, иногда выключенные) обеспечивают пространство связи и подчеркивают нашу дистанцию ​​друг от друга. Мы знаем об ограничениях и хотим узнать об этих личных и коллективных ограничениях.

Как мы можем мыслить в контексте и стадии испытаний, исповеди, прямых сообщений, чтобы позволить изображению говорить? Как изображения будут говорить с каждым из нас по-разному? Образ ждет, чтобы его услышали, чтобы ему было дано значение.В этом смысле один только образ не содержит истины; он становится художественным материалом. Криминалистическая Архитектура, например, попыталась восстановить или указать на истину в изображении — они заявляют, что приводят в противоречие с истиной, но при этом создают свои собственные вымыслы, которые пытаются функционировать как искусство и как свидетельство нарушений прав человека. Но как насчет событий, которые не фотографируются, как они доводятся до сведения людей?

Мы работаем над тем, чтобы объяснить отсутствие изображения или недостатки визуальности при создании коллективного повествования.То, что не сфотографировано, не исчезает. Как живут изображения вне фотографии?

Изображения не говорят сами по себе, они используются средой, которая их доставляет. Изображения заняты распространением и поддержанием статус-кво. Можно утверждать, что механизмы фотографии — это пространство конфликта — пространство, с которым мы должны договариваться, пространство, где мы должны бороться с этим напряжением. Мы работаем против и в рамках этого фундамента, и, как художники, мы позволяем различным повествованиям выходить наружу, чтобы говорить правду власти.Образ еще может нас сблизить.

Восстания требуют, чтобы мы рассмотрели возможности создания имиджа во времена борьбы с насилием против черного государства и колониализмом поселенцев в Палестине и США — возможности сопротивления распространению образов, которые захватывают страдания и смерть черных. Мы будем изучать Коллектив Black Audio Film. Мы решили это после того, как увидели беседу Джона Акомфры с Тиной Кэмпт, Экоу Эшун и Саидией Хартман, записанную 18 июня 2020 года и опубликованную в Интернете.Это обсуждение исследует наследие ранних фильмов Джона Акомфры, таких как Признаков Империи (1983) и Песен Хэндсворта (1986) в контексте продолжающихся протестов Black Lives Matter, разрушения колониальных памятников и структур институциональных структур. расизм. В качестве дальнейшего контекста мы посмотрим альбом Handsworth Songs (1986) Black Audio Film Collective в четырех частях, а затем прочитаем эссе Джин Фишер «In Living Memory: Archive and Testimony in the Films of the Black Audio Film Collective», первое эссе в The Призраки песен: Искусство кино коллектива Black Audio Film , под редакцией Кодво Эшуна и Анджалики Сагар из группы Otolith (Фонд искусства и творческих технологий, 2007).Наконец, мы прочитаем «Мысли об освобождении», сборник ответов «на настоящий« момент »», опубликованный Canadian Art в июне 2020 года. Под редакцией Натали Хантер-Янг и Сары Мейсон-Кейс, ответы исходят из следующие чернокожие ученые, активисты и художники: Кристина Баттл, Дионн Бранд, Дениз Феррейра да Силва, Шанталь Гибсон, Эль-Джонс, Аник Джордан, Робин Мейнард, Чармейн Нельсон, Кристина Шарп и Кара Спрингер.

Это тексты, события и ссылки, которыми мы поделились — друзья рекомендовали каждому из нас, а затем мы рекомендовали друг другу, поскольку мы пытались более глубоко понять, как изучать и говорить о фотографии в этом подарке.Изучив этот материал, мы хотим добавить еще один ресурс: виртуальное обучение «Искусство коллективной заботы и ответственности: обращение с образами черных страданий и смерти», проект Центра освобождения черных, основанного Ла Таней С. Отри, куратор moCa Cleveland.

IV.

Итак, мы решили пока перестать фотографировать и вместо этого подумать о фотографии.

Jenna Cable — Вопросы и ответы — Обзор Flux

Мы рады представить вам работу уличного фотографа Дженны Кейбл, которая является наблюдателем и коллекционером простых моментов.Кейбл впервые увлеклась фотографированием, когда переехала в Новый Орлеан и не знала там никого. Велосипед и фотоаппарат стали ее двумя самыми верными друзьями. Кейбл наполнил пространство приятным общением с незнакомцем. Именно в это время она начала понимать, что в обычной повседневной жизни есть потрясающая красота, и начала понимать, что большинство людей хорошие.

Cable вдохновлен человеческим взаимодействием и юмором. С одной стороны, она постоянно ищет способы вдохновить других задуматься о нашей взаимосвязанности.С другой стороны, легкое сердце и способность смеяться над собой лежат в основе всего, что она делает, и это, как правило, проявляется в ее работе.

Самоучка или художественная школа?

Самоучка! Не знаю, колеблюсь ли я больше или рад признаться в этом, но могу сказать, что очень благодарен за тот путь, по которому я иду прямо сейчас. У меня есть отличный друг, с которым я работал… в другой жизни он был свадебным фотографом.Однажды вечером после работы мы заказали ужин в офис, и он показал мне, как вручную управлять камерой, и я как бы взял это оттуда. Мой первый год (возможно, больше) работы был абсолютным дерьмом, но обучение — это часть моего пути, и я получил массу удовольствия.

Если бы вы могли владеть одним произведением искусства, что бы это было?

Первое, что приходит на ум, — это картина Дэвида Чоу с изображением Энтони Бурдена.

Для меня все существо Энтони было произведением искусства.Его любопытство, дальновидность, голос, юмор, искренность… поцелуй шеф-повара. Никакой каламбур. То, как он объединял людей и позволял им чувствовать себя в безопасности, открываясь. Его взгляд на жизнь и человеческий опыт. Как он призывает вас учитывать тот факт, что мы все одинаковы. На мой взгляд, все это абсолютно бесподобно. И все с такой легкостью.

Есть также тьма, преследующая картину и его существо. В жизни должна быть двойственность. Это как … давайте не будем постоянно притворяться, будто это все розы.Я уважаю это. Очень жаль, что его здесь больше нет. Я думаю, что многим его не хватает.

Я выражаю все эти чувства по поводу предмета картины, но это не для того, чтобы дискредитировать Чоу или саму картину. Мне нравится стиль, немного абстрактный. Согласно Reddit, теперь это его поместье. Итак, я думаю, что беру обратно, желая владеть им, потому что я бы предпочел, чтобы он был там. Может, у меня нет для тебя хорошего ответа.

Как вы бы описали свой стиль?

Уличный фотограф, который почти не знает, что делает, но любит путешествовать, кажется подходящим.

Расскажите о своем творческом процессе?

Мне было трудно называть себя фотографом, не говоря уже о художнике. Я считаю себя скорее наблюдателем. Я должен быть в определенном настроении, я не знаю, что смогу выразить это словами. Мне нравится побыть наедине с собой. Мне нравится смотреть, что будет делать человек или во что превратится ситуация, если ее полностью не прерывать. Повседневная жизнь разворачивается. Я всегда интересовался психологией, но никогда не изучал ее.Может быть, это мой способ получить это в этой жизни. Я жил в Новом Орлеане, когда впервые увлекся фотографией, и мне нравилось снимать музыкантов, когда они терялись в музыке. В конце концов, я обернулся и начал видеть, как люди вокруг меня, наблюдающие за музыкантами, принимают это. Мне это нравилось. Впервые уловив эти человеческие причуды, реакции, восторги и движения, все изменилось.

Сейчас снимаю исключительно на пленку. У меня нет навороченной камеры.Я не снимался почти год, а потом переключился на кино, не уверен, что точно помню, почему. Это вдохнуло в него новую жизнь. Мне нравится характер, который фильм дает фотографии. Что наиболее важно, мне нравится, что у вас в рулоне 24 или 36 выстрелов, и вы должны помнить о том, как вы их используете. Мне также очень нравится ожидание возвращения фильма. Иногда я нахожу в сумке готовый рулет, о котором забыла, и это как будто заново пережить те дни. Конечно, есть время и место для цифровых технологий, и было бы глупо сказать, что я никогда к этому не вернусь.Там, где я сейчас нахожусь в жизни, для меня важна медлительность фильма.

Важен ли рассказ в вашей работе?

Иногда, если я вижу кадр, который мне нравится в городе, поселке, где угодно… Я стою и жду, пока интересный объект войдет в него или пройдет мимо. Я хочу увидеть и запечатлеть историю. Я хочу, чтобы зритель мог на долю секунды взглянуть на то, что такое жизнь в Филадельфии или Лос-Анджелесе, или в глуши Мэн или Кентукки.Это единственный раз в моей жизни, когда мне удается проявить хоть немного терпения. Я не слишком большой режиссер или портретист, но мне также нравится, когда историю рассказывает друг или член семьи. Есть и некоторые из них, смешанные с моей работой. Не всегда чужие!

Краткий ответ — Да.

Автосохранение файла vom d-lab2 / 3 der AgfaPhoto GmbH

Кто ваши любимые исполнители и почему?

Я был на выставке в Амстердаме, где был показан Санту Мофокенг, около двух лет назад.Я никогда не слышал о нем раньше и с тех пор так много думал о его творчестве. Я помню, что читал о нем, так это то, что он был фотографом-документалистом, который запечатлел социологические, политические и культурные изменения, которые происходили в Южной Африке в 80-е годы. Он также запечатлел семейные праздники и повседневную жизнь. Похороны тоже. Я подумал, что это было так интересно. Возможно, это табу — документировать горе людей таким образом, по крайней мере, с точки зрения американской культуры. Но почему? Что такое жизнь без смерти? Важно видеть.Я помню, что на многих фотографиях были пассажиры в переполненном поезде. «Поезд-церковь». В том, как он видел человечество, есть что-то невероятно захватывающее и манящее. Одна из его фотографий — фон моего телефона. Иногда друг спрашивает, сделал ли я фотографию, что похоже на… такой безумный комплимент, но, вероятно, более свидетельствует о том, что этот человек просто действительно занимается спортом. Что круто!

Я также глубоко восхищаюсь тем фактом, что по нескольким кадрам можно сказать, что фильм был сделан Уэсом Андерсоном.Я думаю, что это настоящая личность художника.

Мне нравится работа Этель Аднан. Я люблю фотографии Джеффа Бриджеса. Конечно, Энни Лейбовиц. Джорджия О’Киф. Марджори Итон была невероятным художником. Что я помню о ней, так это то, что она уехала в Таос, Нью-Мексико, и в конце концов влюбилась в одного из уроженцев Таос Пуэбло, Хуана Мирабала. Она оставалась там много лет. Они оба создали прекрасные картины друг друга и этого особенного места. Их история любви была вдохновляющей и душераздирающей.И, может быть, элементарный, но … Я очень люблю Ван Гога. Анри Картье-Брессон. Не могу не упомянуть Ларри Дэвида — величайшего комедийного писателя нашего времени. Вы можете сказать, что я никогда не изучал теорию искусства или историю?

И последнее, но не менее важное: у меня есть еще один дорогой друг, с которым я познакомился в кардинально преобразующий период моей жизни, несколько лет назад. Все, к чему он прикасается, становится предметом искусства — еда, одежда, фильмы, растения, гитара, корень дерева, который он, вероятно (определенно) сам вытащил и превратит в самую красивую ложку.Он один из моих любимых художников, но, к сожалению, мир еще не имеет удовольствия узнать его; Мне повезло.

Что или кто вдохновляет ваше искусство?

Юмор — большое вдохновение для меня. Беззаботность. Места, в которых я еще не был. Новые лица. Особенно новые лица, которые открыты для того, чтобы делиться частью самих себя. Моя семья. Друзья мои. Обычные моменты. Простота.

И не поймите меня неправильно. Я сказал все эти слова о человеке и человеческом взаимодействии и о том, что субъект должен создавать повествование.Мне также нравится отсутствие людей, когда это кажется уместным, места и вещи, которые люди оставили позади. Я люблю фруктовый киоск в глуши. Обожаю кроссовки, висящие на телефонном проводе. Люблю заброшенные постройки и интересные машины. Я люблю туман. Я люблю горы и океан.

Где твоя студия и что она собой представляет?

У меня нет студии! Моя «студия» — это город, небольшой городок, закусочная, проселочная дорога, место с музыкой, место с движением и жизнью.На что это похоже? Славный. Когда я действительно в правильном настроении, чтобы пойти на съемку… это время, когда я чувствую себя больше всего на себя и могу дышать глубже.

Над чем вы сейчас работаете?

Если вы еще не собрались, меня очень интересуют человеческие связи. Меня особенно интересует мгновенное ощущение комфорта при встрече с определенными людьми. Я думаю, что иногда бывает признание … знал ли я этого человека раньше? Может быть в другой жизни? Или мы созданы из одной сущности? Я не придерживаюсь одной религии, но верю во что-то большее, чем мы сами.Как бы вы это ни называли … я не думаю, что это имеет значение. Я думаю, что есть что-то, что объединяет всех нас, и я думаю, что это облегчает жизнь ценить это. Зачем мне причинять вам вред или плохо думать о вас, если я могу полностью признать, что вы такие же, как я?

Так или иначе, я собираю истории и фотографии людей, которых я встречал на своем пути, которые заставили меня почувствовать себя непринужденно и зажгли эту мгновенную связь. Когда у меня есть возможность, мне нравится узнавать об их жизни; откуда они, любимые места для путешествий, любимая еда, что делает их такими, какие они есть, что им давалось легко, что им было трудно.Эта концепция всегда находится в моей голове, и это было уже какое-то время. Кто знает, куда он денется!

Где можно купить ваше искусство?

Со мной можно связаться через мой сайт — www.jennacable.com! В настоящее время у меня намеренно нет магазина, но я продаю принты. Я хочу, чтобы взаимодействие между художником и покупателем оставалось открытым как можно дольше, и я не хочу, чтобы оно выглядело чисто транзакционным. Я хочу, чтобы у нас была возможность узнать друг о друге столько, сколько мы готовы поделиться или узнать.

Kayee C — Вопросы и ответы — Обзор Flux

Кайи Си — фотограф изобразительного искусства, родившаяся и выросшая в Гонконге до переезда во Францию ​​десять лет назад. Она использует методы автопортрета и цифровой композиции для создания повествовательных образов, чтобы исследовать динамику отношений на разных уровнях. Ее работы могут быть юмористическими, драматическими или меланхоличными, изображающими самые разные человеческие взаимодействия.

Человеческие отношения — ее главный источник вдохновения.Она наращивает свой запас вдохновения, ежедневно наблюдая за человеческими взаимодействиями и собственными эмоциями. Прежде всего, ее любимый предмет — парадокс между социальной разобщенностью и нашим желанием принадлежать. Она пытается критически, нестандартно, а иногда и поэтично смотреть на то, как мы относимся друг к другу.

Персонажи, изображенные на ее портретах, варьируются от совершенно незнакомых людей, друзей, коллег до членов семьи, попавших в ловушку в знакомых декорациях из известных картин, в таинственном окружении или совершенно сюрреалистических измерениях.Им часто трудно поддерживать идеальный баланс между ролями, навязанными обществом, и их изначальным желанием быть самими собой. Некоторые не могут не демонстрировать маргинальные настроения, такие как лень, презрение, садизм или разочарование, не совпадающие по фазе со стремлением к сплоченности.

Работы Кайи можно рассматривать как единое повествовательное произведение, в котором каждый элемент рассказывает свою собственную историю. Зрители могут свободно переупорядочивать их так, как они хотят, чтобы создавать свои собственные повествования.Многие фотографии были вдохновлены классическими картинами, такими как две версии «Саломеи с головой святого Иоанна Крестителя» Караваджо и «Сальватор мира» Леонардо да Винчи.

Кайи практиковала различные формы искусства, включая классическое фортепиано и актерское мастерство, прежде чем полностью сосредоточиться на цифровой фотографии в 2015 году. Она имеет степень бакалавра искусств Гонконгского университета с отличием (2005).

Семейное сходство 2

Самоучка или художественная школа?

Самостоятельно изучаю фотографию и ретушь с 2015 года.Я все еще узнаю что-то новое каждый раз, когда создаю новую фотографию.

Семейное сходство 4

Если бы вы могли владеть одним произведением искусства, что бы это было?

Взятие Христа — Караваджо!

Как вы бы описали свой стиль?

Я пытаюсь понять мир, комбинируя сцены с моими автопортретами. Это мои метафоры мира. Зрители могут проецировать на них свои истории всякий раз, когда находят отголоски.

Я люблю тимбилдинг 1

Расскажите о своем творческом процессе?

Я провожу большую часть своего времени, наблюдая за миром вокруг меня, пытаясь понять события и отношения. Я делаю заметки и делаю базовые рисунки, чтобы задокументировать фрагменты изображений, слов, концепций, которые приходят мне в голову. Я нахожу время, чтобы организовать и развить их в соответствии с заданным мной повествованием. По сути, это означает создание персонажей и их взаимодействия.Я максимально предвижу технические требования к композитам, потому что это может сэкономить много времени и энергии при ретуши, когда я получаю снимки «прямо» в камере. Это особенно важно, когда на финальной картине героям приходится физически касаться друг друга. Но я также чувствую себя свободным передумать во время стрельбы, потому что мое тело может нести энергию, совершенно отличную от первоначальной! А разыгрывая персонажей, могут возникать новые повествования. Это сила движений и эмоций, и я позволяю своему потоку течь вместе с ней! Затем следует этап ретуши, который может длиться от 20 минут до 20 часов.Иногда мне нужно попробовать разные версии в разные дни, чтобы увидеть, как они улучшают повествование. Кроме того, я намеренно разбиваю свои сеансы ретуши на небольшие по разным дням, чтобы не оставаться на компьютере слишком долго!

Я люблю тимбилдинг 3

Важен ли рассказ в вашей работе?

Совершенно верно! Мои работы рассказывают истории, основанные на моих наблюдениях и вопросах к миру. Мне доставляет радость, когда зрители могут свободно проецировать свои переживания и восприятие мира на мои работы.Я даю основную информацию о теме каждой работы. Я рассказываю подробные истории, когда чувствую необходимость. В большинстве случаев я предпочитаю сохранить эту свободу зрителей, не влияя на их чтение. Время, которое кто-то проводил за просмотром моих работ, должно полностью принадлежать им. Это может быть момент для них, чтобы посмеяться, задать себе вопросы, пережить собственный опыт или даже наконец переварить что-то из прошлого.

Я бы хотел попкорна

Кто ваши любимые исполнители и почему?

Мой список слишком длинный и многопрофильный! Позвольте мне перейти к «всего» тройке:

1) Китайско-французский художник Цзао Ву-Ки (1921-2013).Его работы передают чистое и сильное состояние эмоций, выходящих за рамки слов. Тот факт, что он имел мультикультурное происхождение, также во многом перекликается с моим собственным путем.

2) Французский писатель Альбер Камю (1913-1960). Я прочитал его роман «Незнакомец» (1942), когда мне было 20 лет, и каким-то образом он во многом повлиял на то, как я смотрю на мир сегодня и задаю ему вопросы. Несомненно, в моих произведениях все еще есть очевидные влияния этого романа, особенно мой интерес к изображению абсурда в жизни.«Чума» (1947) — еще одно удивительное чтение. В последнее время об этом много говорят из-за пандемии.

3) Чешский фотограф Йозеф Судек (1896-1976). Его произведения полны стихов. Он превратил кажущиеся обычными сцены и предметы в истинную красоту. Когда я смотрю на его работы, это действительно дает мне момент умиротворения. Он потерял одну руку на войне, когда ему было 20 лет, и продолжал работать с большими камерами. Уже сам по себе этот факт унизителен!

С Рождеством 3

Что или кто вдохновляет ваше искусство?

Поскольку я трачу большую часть своего времени на понимание человеческих взаимодействий и взаимоотношений, я считаю, что человеческая психология — это то, что меня больше всего вдохновляет.Затем идет юмор. Иногда кажется, что мир легче понять, если смотреть на него с юмором и отстраненностью.

С Рождеством 4

Где твоя студия и что она собой представляет?

Моя студия — это еще и мое жилое пространство. Это просто квартира! Настраиваю только когда снимаю. В остальное время это просто очень простое жилое пространство с кроватью, письменным столом и диваном.

Сестры 1

Есть ли у вас студийные ритуалы?

Да, я настраиваю фон только при съемке, чтобы разделить «режим съемки» и «режим жизни».«Так что я думаю, что мой ритуал — это установка этого фона! Я считаю важным иметь возможность переключаться между режимами, чтобы сохранить комфорт в жизни. Начав снимать, я не останавливаюсь, пока не получу все нужные изображения!

Сестры 2

Над чем вы сейчас работаете?

Я изучаю возможности тела «занять место» на фотографии своими движениями и энергией. Тело больше не пассивно «помещается» на фото. Он «находится» там, занимая место для передаваемой энергии.Я также работаю над более глубоким пониманием Божественной комедии Данте из-за впечатляющей глубины воображения, когда-либо выражавшегося человеком о жизни за пределами смерти. Я почти уверен, что после этого я лучше пойму некоторые из моих влияний.

Взятие всех нас

Где можно купить ваше искусство?

Это зависит от того, где вы находитесь. Если вы находитесь в Гонконге, вы можете связаться с La Galerie Paris 1839 (www.lagalerie.hk). В Германии вы можете поговорить с Йоргом Маасом Кунстханделем (www.kunsthandel-maass.de). Что касается остального мира, на данный момент вы должны напрямую связаться со мной.

Для получения дополнительной информации посетите веб-сайт Кайи

Кто слушает

THE BUZZ: Photo Flux: Unshuttering LA

Центр Гетти, Лос-Анджелес

До 10 октября 2021 г.

Статья Кэти Бреслав

14 июня 2021

Поддерживающие системы , 1984 Тодд Грей, американская смешанная техника, 81 1/2 x 89 дюймов.© Тодд Грей EX.2020.6.13

The Getty Unshuttered — бесплатное приложение для обмена фотографиями, направленное на создание позитивного сообщества, в котором подростки могут развивать и выражать свой собственный визуальный язык. Нет лучшего способа заинтересовать начинающих фотографов, чем посетить недавно открывшуюся выставку в фотогалерее Центра Гетти. Photo Flux: Unshuttering LA. Независимый куратор Джилл Мониз, открывшая шоу, стала первой чернокожей женщиной, которая выступила в качестве приглашенного куратора шоу в Getty, в котором представлены 35 признанных художников цвета.С 2017 года Мониш также демонстрирует работы молодых фотографов, чтобы привлечь и побудить их переосмыслить свои сообщества, вдохновить друг друга и продвигать пропаганду социальной справедливости.

Без названия 2016 Апрельские банки Американская хромогенная печать Изображение: (16 × 20 дюймов)
В рамке: (16 1/8 × 20 1/8 × 1 дюйм) © April Banks EX.2020.6.1.4

С помощью photography Photo Flux: Unshuttering LA знакомит молодых и старых зрителей с историей расы глазами чернокожих, испаноязычных и американских художников азиатского происхождения.Эти мощные изображения, которые часто называют «трансформирующей фотографией», изображают жестокость и возвышенность в прошлом и настоящем нашей культуры в обращении с цветными людьми. Художник Тодд Грей, фотография которого Support Systems (1984) — это изображение шоу, изображающее большой черно-белый набор из 2 фотографий, склеенных вместе и окрашенных распылением. Изображение сильного черного боксера, поражающего высокое городское здание, интерпретируется как метафора чернокожих мужчин, борющихся с капитализмом, превосходства белых и отстаивающих черную идентичность.Это была одна из серии изображений, которые Грей повесил в Экспозиционном парке во время Олимпийских игр в Лос-Анджелесе в 1984 году, вырвав фотографии из музейного контекста, чтобы поделиться ими с более широким кругом общественности.

Фотограф Тони Глитон был известен своим африканским влиянием на американский Запад, документировал работу индейцев с ранчо и следил за африканской диаспорой и маршрутами торговли черными рабами. Глитон совершил поездку по Центральной и Южной Америке, фотографируя потомков рабов. Обычно наблюдаемые и представляемые на фотографиях как пассивные объекты, модели Глитона, напротив, смотрят прямо в камеру, сближаясь со зрителем, подчеркивая модель как активного участника в создании фотографий.Субъектами Глитона были люди, которых в основном считало невидимым для общества, бедными и оторванными от мейнстрима. Он хотел создавать красивые портреты, образы, запечатленные с честью и уважением.

Гордон 2016 Кен Гонсалес-Дэй Американский хромогенный принт Изображение: (96 × 59 3/4 × 1 дюйм) Предоставлено художником и Луисом Де Хесусом, Лос-Анджелес © Ken Gonzales-Day EX.2020.6.5

Другая работа в галерее — это большой голубой цианотип подводной композиции художника-концептуалиста Андреа Чунг, которая придерживается как китайского, так и ямайского инакомыслия.Ее красивый и мирный подводный морской пейзаж — результат ее исследования трансатлантической работорговли африканцев, принесенных в «новый мир» в основном островным государствам Карибского бассейна, и отдавая дань уважения многим жизням, потерянным посреди океанского путешествия в Америку.

Gordon (2016) , хромогенный принт 8 футов высотой, созданный Кеном Гонсалес-Дей, чья работа была сосредоточена на расовом насилии, представляет собой портрет молодого латиноамериканца, небрежно позирующего с руками в карманах и одетого в белую футболку без рукавов. Рубашка.Большой формат вместе с глазами человека, смотрящими в глаза зрителю, представляет собой сложное и интенсивное выражение. Это изображение было частью серии портретов Гонсалеса-Дей Memento Mori , где он рассказывал своим моделям о линчеваниях, которые имели место в Калифорнии, после чего считал до трех, а затем фотографировал их. Результатом стали эмоциональные изображения молодых людей, а не стереотипные угрозы миру, которые часто профилируются и которые часто рассматриваются широкой публикой.

На двух круглых фотографиях художницы Кэрри Мэй Вимс изображены молодые чернокожие девушки в платьях с цветами в волосах, лежащие в траве. Вимс расположил этих девушек способами, напоминающими работы белых мастеров живописи, таких как Моне или Мане, предлагая зрителям увидеть красоту и грацию этих девушек так, как они видели бы другие предметы. Вместо того, чтобы представлять черных людей как орудия труда и собственность, они рассматриваются как любые другие белые объекты фотографии.

Photo Flux: Unshuttering LA подчеркивает важность трансформирующей фотографии — как определенный фотографический визуальный язык может влиять на нас мощным образом и способствовать осознанию наших собственных личных стереотипов.Это также побуждает нас глубоко задуматься о том, как мы смотрим на цветных людей, классовые структуры, нашу культуру и как история повлияла на наше мышление.

глаз | БЛОГ: Галерея Избранное: Christopher Colville — Flux

Галерея photo-eye Избранные
Кристофер Колвилл — Флюкс Энн, Лукас и Александра выделяют три примечательных изображения из Flux , которые в настоящее время можно увидеть в галерее Photo-Eye до субботы, 22 июня.

26 апреля в Photo-Eye Gallery открылась выставка уникальных фотографий Кристофера Колвилла, созданных без использования фотоаппаратов и созданных с помощью пороха, под названием « Flux ».Единственные в своем роде фотографии Колвилла завораживают как своим творчеством, так и визуальным присутствием. Легко погрузиться в острые ощущения и таинственность этого процесса, глядя на фотографии, созданные без фотоаппарата, путем поджигания пороха прямо на фотобумаге в пустыне ночью. В самом деле, понимание этого процесса может быть важным аспектом взгляда на эти взрывоопасные абстрактные образы и реакции на них. Однако работы Колвилла также обладают отличительной способностью напрямую общаться с отдельными зрителями на сильном личном уровне.Каждое произведение уникальным образом воссоздает фантастические пейзажи, запечатлевает всплески жестоких действий, открывает загадочные карты звездного неба или создает мутную, тонкую атмосферную текстуру таким образом, чтобы каждый зритель мог войти в работу по-своему. На этой неделе перед сотрудниками Photo-eye Gallery была поставлена ​​задача, казалось бы, невыполнимая — выбрать из этой захватывающей и увлекательной выставки самое любимое произведение. Подробнее об их выборе читайте ниже.

Энн Келли выбирает Горизонт темных часов 101

Работы Кристофера Колвилла, включенные в нашу текущую выставку Flux , представляют собой уникальные фотографии, сделанные без использования фотоаппарата, но с использованием сущности фотографии — света.Каждая композиция — это чистая абстракция, созданная в результате крошечного порохового взрыва в безлунные ночи в пустыне Аризоны. Хотя изображения абстрактные, я заметил, что посетители галереи начали видеть объекты в изображениях, такие как планеты, ракетные корабли, кактусы и многое другое. Произведение, которое я полюбила, — это Dark Hours Horizon 101 , крошечный триптик, который напоминает мне о бурном пустынном пейзаже. Итак, вот оно, меня по-прежнему привлекают уникальные, выразительные пейзажи, которые связаны с моим личным опытом.Мне также нравится масштаб этого произведения, он просто просит вас замедлиться и поближе взглянуть на поверхность и за ее пределы. Над горизонтом нависают грозовые тучи, над которыми надвигается эпическая буря. Поверхность этого отпечатка выглядит почти как ржавый металл, и при более внимательном рассмотрении можно заметить легкую переливчатость, которая, как я недавно узнал, возможна в некоторых редких облаках. Dark Hours Horizon 101 — это крошечный абстрагированный пейзаж, созданный небольшим взрывом — что может не понравиться?

Лукас Шаффер выбирает вариант жидкости 2

Как и моим коллегам, мне было сложно выделить только одно изображение из впечатляющей коллекции Кристофера Колвилла в Flux .Это мой любимый вид фотографии: тактильная, экспериментальная, основанная на материалах, безкамерная и уникальная. Fluid Variant 2 выделяется для меня смелым дизайном, чувством баланса и выразительным характером. Четкая, но ломаная диагональ делит плоскость изображения пополам, идеально отделяя свет от темноты, бетон от органического. Эффект поразительный. Всплеск энергии, извергающийся из центра, драматически соединяет эти две несвязанные плоскости, нарушая диагональ, снова равномерно разрезая изображение по вертикали и бросая более светлую часть в трепещущий хаос.В сочетании с богатым оттенком ржавого принта от Colville общий эффект Fluid Variant 2 земной и стихийный. Больше, чем какая-либо другая работа, которую я видел в последнее время, изображения Колвилла кажутся физическими, их представления движения, веса, текстуры и материала необычны. Я, наверное, уже часами смотрю Fluid Variant 2 , восхищаясь его непревзойденной эстетикой и размышляя над его динамическими парадоксами. В целом, изображение загадочно с впечатляющим дизайном, оставляющим место для личной интерпретации и размышлений.

Александра Джо выбирает Горизонт темных часов 87

В недавнем разговоре с Кристофером Колвиллом мы обсуждали написание Кормака Маккарти, поскольку Колвилл использует цитату из Кровавого меридиана в одном из своих художественных высказываний, которое мне нравится больше всего. В ходе обсуждения мы говорили о ландшафте пустыни, в котором происходит Кровавый меридиан , и о том, что эта конкретная среда означает для каждого из нас. Весь процесс Колвилла часто происходит на улице ночью в открытой пустыне.Мы согласились с тем, что в этом ландшафте есть насилие, но также и особая красота, и говорили о способности Маккарти выражать темноту и красоту одновременно. Для меня работа Колвилла также способна на это; он подчеркивает дихотомию и симбиоз света и тьмы и раскрывает очарование тени.

Dark Hours Horizon 87 была моей любимой работой в Flux в тот момент, когда мы вытащили ее из транспортировочного ящика. Это изображение из серии Dark Hours Колвилла, в которой представлены в основном небольшие работы, каждая из которых напоминает пустынные и таинственные пейзажи.Размещение пороха линиями и выступами на фотобумаге подразумевает физическую линию горизонта при воспламенении для создания изображения, позволяя этим фотографиям без камеры наклонно указывать на среду, в которой они были созданы.

Горизонт темных часов 87 , в частности, имеет размер всего 4 x 5 дюймов и предлагает подробное рассмотрение ртутного физического процесса Колвилла, привлекая зрителя вспышками радужной оболочки в темной, неземной атмосфере его «горизонта».Цвета изображения варьируются от ржавого и медного до металлического синего и зеленого, вплоть до пурпурного и самого глубокого черного. То, как дым и свет от этого взрыва устремляются ввысь, вызывает в воображении образы ненасытных пожаров прерий, разносимые ветром облачные образования над огромными столовыми столами в пустыне и ощущение одиночества и уязвимости на открытой природе под бескрайними звездами и галактиками. В конечном итоге для меня сила этого крошечного изображения заключается в его способности вызывать колоссальную, непреходящую мощь и хаос природы и космоса, которые всегда были за гранью человеческих представлений.

• • •

Кристофер Колвилл: FLUX

На просмотре до субботы, 22 июня

Для получения дополнительной информации и покупки распечаток, , пожалуйста, свяжитесь с сотрудниками галереи по телефону 505-988-5152 x202 или по адресу gallery@photoeye.