Меланхолик картинки: кто это такой? Характеристика меланхоличного человека, плюсы и минусы темперамента, известные люди и описание ребенка

Содержание

кто это такой? Характеристика меланхоличного человека, плюсы и минусы темперамента, известные люди и описание ребенка

У каждого человека имеется определенный тип темперамента, по которому определяются его черты характера и поведение в обществе. Самыми интересными людьми считаются меланхолики. Они отличаются изысканностью и утонченностью, любят красоту, литературу, музыку и поэзию. Большинство из них обладают высоким интеллектом и разными талантами.

Кто это такой?

Тип темперамента меланхолик открыл Гиппократ, в переводе с греческого определение «мелэна холе» значит «черная желчь». Люди, у которых меланхолический темперамент, имеют такое краткое описание: они слишком замкнуты, склонны к частым депрессиям, отчужденные и эмоциональные.

Поскольку представители данного темперамента впечатлительны, они быстро подвергаются тревоге и расстройству. Незначительные проблемы и невезение могут их легко выбить из жизненной колеи, глубоко ранить и вызвать печаль. Когда проявляются такие признаки огорчения, важно, чтобы рядом с меланхоликом находились близкие люди, способные не только его поддержать в трудные минуты, но и умеющие сопереживать.

Несмотря на то что меланхоличный темперамент характеризуется слабыми чертами, его обладатели впечатлительны и благодаря тонкости души отлично себя проявляют в творчестве. Чтобы избежать формирование интроверсии и выработать устойчивость к неблагоприятным обстоятельствам, таким людям необходимо учиться контролировать эмоциональные реакции. После этого они могут стать социальными индивидами и просто справляться с любыми задачами и сложностями. Помимо этого, меланхоликам следует тщательно выбирать свое окружение и общаться со значимыми людьми.

Характеристика

Меланхолический характер многогранный, в нем может одновременно совмещаться аналитичность, интроверсия, упрямство, педантичность и перфекционизм. Одним из самых ведущих качеств этого психотипа считается упрямство. Благодаря ему человек имеет свое личное видение и мнение, которое он считает идеальным и правильным. Эти черты делают меланхолика уединенным, поскольку с ним не всем легко идти по одному «направлению жизни». Кроме этого, у меланхоликов также замечаются такие качества, как высокая интуиция и предрасположенность к информационному анализу. Им характерно постоянно строить планы действий, для таких людей важно воспитание и точный режим дня, поэтому их часто относят к занудам.

Представители данного темперамента любят жаловаться, у них постоянные интересы и вкусы, которые никогда не изменяются.

Общаться с меланхоликами сложно, так как они практически не умеют просить напрямую, но часто начинают «хныкать». Если создаются конфликтные ситуации, то можно быть уверенным, что их инициатором является именно меланхолик. Он не терпит, когда его пытаются воспитывать, предпочитает все видеть в идеальном порядке, который сам придумал. При этом спор не считается способом для самоутверждения, парень или девушка просто хотят привести свои аргументы, после чего успокаиваются.

У меланхолика отсутствует такая черта, как подтверждение превосходства, их самооценка занижена, поэтому они не считают себя достойными благодарностей или комплиментов. Подросток меланхолик часто экстраверт, его можно охарактеризовать как замкнутую личность. Нервная система молодых людей ранима и часто подвержена стрессам, поэтому к ним следует иметь особый подход. Ярким качеством меланхоликов является перфекционизм, благодаря которому они все совершают определенным образом. Из-за этого создается много трудностей для окружающих, поскольку на пустом месте создаются большие проблемы.

Экстровертированный характер часто становится причиной депрессий. Если указать меланхолику на его ошибки, то он быстро огорчается, теряет душевное равновесие и начинает считать себя ничтожным. Резкое снижение самооценки может вызвать вялое состояние, апатию, и если с этим не бороться, то возможно самоуничтожение личности. Люди начинают себя винить за то, что не соответствуют чьим-то требованиям. Помочь в подобных ситуациях могут только рекомендации психологов.

Помимо этого, к расстройству меланхоликов может привести и несовершенство других. Им непонятно, как люди живут не по их правилам. Поэтому часто окружающим приходится просить прощения у меланхолика даже за то, что они не делали. При этом подобная строгость характерна проявляется только внешне, на самом же деле внутри у представителей данного темперамента происходит борьба.

Они переживают по поводу сложившейся ситуации и огорчаются, что окружающий мир не соответствует их стандартам.

Характер у меланхоликов педантичен, это объясняется тем, что он сформирован из перфекционизма и склонности к высокому анализу. Благодаря этим чертам люди уделяют пристальное внимание даже незначительным деталям. Они не умеют воспринимать общую картину жизни, для них существование – это отдельные эпизоды и «пазлы», которое сложить воедино невозможно. Из-за неполного принятия реальности меланхолик не видит сути, поэтому в конечном результате его могут ожидать большие разочарования.

Что же касается аналитичности, то навязчивое стремление к детализации является весьма полезным качеством характера. Самое главное, чтобы его было в меру, иначе получится негативное восприятие личности.

Поскольку меланхолики зачастую страдают неврозами, вызванными регулярной обработкой информации, им необходимо реально оценивать ситуацию и стараться видеть задачу не только внешне, но и добираться до её внутренней истины. Это повысит их самооценку и снизит риск отчужденности.

Ведущими чертами характера считается также чувствительность и эмоциональность, которые указывают на то, что меланхолик является одновременно большим выдумщиком, фантазером и романтиком. Представители этого темперамента проявляют высокую чувствительность не только ко всему красивому, прекрасному, но и к несправедливости. Поэтому любое неправильное отношение к другим может вызвать у них негодование. Особенно это касается хамства, грубости и невоспитанности. В ответ на них меланхолик не проявит агрессии, он может просто заплакать.

Подводя итоги, в меланхолике можно выделить следующие черты:

  • стремление к одиночеству;
  • сложность в выборе окружающих для дружбы и общения;
  • стеснительность;
  • неуверенность в себе.

Чтобы таким людям восстановить душевную гармонию и почувствовать себя нужными в жизни, следует стараться максимально направлять энергию в творческое русло. Это поможет расширить кругозор и не обращать внимание на негативные стороны жизни, замечая только самое прекрасное. Нужно также пересмотреть свое отношение с людьми и не пытаться их обвинять во всех мелочах, не имеющих значение.

Мужчина

Представители сильного пола, у которых меланхолический характер, отличаются пунктуальностью и серьезностью. Они отлично владеют манерами хорошего поведения, поэтому их можно считать настоящими джентльменами. Такие мужчины всегда готовы защищать свою любимую. Поскольку меланхолики привыкли составлять и реализовывать свои планы, строя четкие расчеты, они всегда придерживаются данных обещаний.

Кроме этого, такие парни надежны в отношениях, и если встречаются с девушкой, то отступать от намеченного пути никогда не будут.

Мужчина меланхолик обладает утонченной натурой, из-за этого все близко принимает к сердцу и тяжело переживает расставания. Поэтому ему необходимо выбирать вторую половинку, которая бы полностью соответствовала организации его души. Кроме этого, девушка должна быть чувствительной и замечать смены в его настроении. Это поможет снизить в темпераменте партнера пессимизм и тревожность. Таким парням сложно знакомиться с девушками, они слишком стеснительные, поэтому часто остаются одиночками.

Парни меланхолического типа становятся неплохими музыкантами, поэтами, психологами и художниками. Чтобы добиться чего-то в карьере, им нужно научиться общаться с людьми, не закрываться в себе, а негативную энергетику, проявляемую стрессами и переживаниями, направлять в творческое русло.

Женщина

Меланхолики девушки склонны к созерцательности и длительному размышлению. Они могут целыми часами сидеть в раздумье и не проявлять активности. Для таких дам самой большой сложностью в жизни являются споры и конфликты, из-за которых они быстро впадают в апатию. Женщины меланхолики не любят шумных и больших компаний, поэтому на предложение пойти на вечеринку они ответят отказом и предпочтут остаться дома. Друзей у таких девушек мало, они стараются поддерживать старые знакомства и неохотно заводят новые.

Представительницы меланхолического темперамента характеризуются заниженной самооценкой и неуверены в своих чувствах. Они сомневаются в своей привлекательности, закомплексованные и могут часто заниматься самоанализом и самокритикой. Многие девушки меланхолики обладают высокой жизненной энергией. Они активны, веселы, но это занимает много сил, на восстановление которых требуется долгое время.

Женщины меланхолики считаются романтическими личностями, поэтому зачастую «парят в облаках» и проводят много времени в фантазиях и мечтаниях. Ее второй половинкой могут быть только романтичные, решительные, смелые и благородные мужчины. Если девушке не удается найти свой идеал, то она может быстро расстроиться и надолго забыть об отношениях, оставаясь одинокой. Представительницы данного темперамента верные жены и отличные домохозяйки, они серьезно относятся к воспитанию детей и брачным узам. Точно так же, как и мужчины, женщины-меланхолики лучше всего себя проявляют в творчестве.

Ребенок

Дети меланхолики довольно добрые и тихие, спокойно себя чувствуют в окружении родных и близких людей, которые их не обидят. Если же ребёнок попадает в незнакомое общество, то может сразу перестать играть и разговаривать, наблюдая за всеми с полным недоверием. По их мнению, незнакомые люди могут причинить им боль или вред, хотя на самом деле оснований для этого нет. Меланхолики малыши слишком впечатлительны, они всегда слушают взрослых или более старших детей, поэтому могут подвергаться зависимости от других.

Ребенок с таким темпераментом старается избегать конфликтных ситуаций и не спорит. Он любит уединяться и заниматься своим любимым делом, поскольку быстро устает от активных и шумных сверстников. Подобных детей не следует обвинять или ругать, с ними необходимо разговаривать спокойно и объяснять причины ошибок. Повышенного тона меланхолик не воспринимает, поэтому просто кричать на него нельзя.

Что ребенок правильно сформировал свою личность и был уверенным, его необходимо всячески поддерживать и дарить любовь. Дети данного темперамента любят заниматься чтением, музыкой, аппликациями и рисованием.

Преимущества

Несмотря на то что меланхолики слишком эмоциональны и чувствительны, у такого характера имеются и плюсы. Эмоции таких людей четко выражены, поэтому даже малейший пустяк может их обрадовать или же довести до слез. К положительным чертам данного темперамента можно отнести такие моменты.

  • Эстетика. Тонкая натура и любовь к прекрасному делает мужчин джентльменами, а женщин – солидными дамами.
  • Возможность предвидения сложностей. Постоянная тревога и опасение выводят меланхолика из равновесия, но это помогает им заранее избежать неприятностей.
  • Склонность к серьёзным отношениям. Представители этого психотипа тщательно выбирают себе окружение, поэтому круг их общения ограничен. Если партнер заслужил доверие, то связь с ним будет прочной и долгой. Меланхолики являются самыми преданными и надежными друзьями, постоянны в выполнении обещаний.

Недостатки

Меланхолики требуют частого отдыха, так как быстро устают. Во время подобных пауз они находятся в раздумье и находят интересные идеи для новых проектов. Такие люди обладают чистой душой, безобидны, но в их характере имеются и минусы.

  • Замкнутость. Суета и шумные компании утомляют меланхоликов, поэтому они предпочитают находиться в гордом одиночестве. Кроме этого, этим людям сложно раскрывать и проявлять свои чувства.
  • Повышенная тревожность. Поскольку обладатели такого темперамента не считают себя героями, то им приходится постоянно опасаться и бояться, что та или иная ситуация закончится плохо.
  • Пессимизм. Подобные люди не рождаются пессимистами, ими позже становятся вследствие частых столкновений с жизненными трудностями. Поэтому в зрелом возрасте мужчины и женщины начинают «ныть» и жаловаться на судьбу. Отчаяние считается выраженной чертой меланхолика.
  • Неустойчивость к стрессам. Эмоциональный взрыв поджидает меланхоликов практически на каждом шагу, поэтому даже мелкая неприятность переживается ими как большое потрясение. Восстанавливаются такие люди болезненно и долго. Стрессы тормозят их активность и препятствуют самореализации. Из-за постоянной готовности к бедам меланхолики не замечают красок жизни.

Известные люди

Меланхолики считаются творческими личностями, поэтому такие знаменитости часто встречаются в мире музыки, поэзии и живописи. Так, например, Сергей Есенин, известный русский поэт. Он обладал тонкой натурой и лирично описывал не только природу, но и звуки, запахи. Американский новатор в области компьютерных технологий и бизнесмен Билл Гейтс тоже представитель данного темперамента. Несмотря на отрицательные черты меланхолии, он стал одним из самых богатых людей планеты.

Можно также выделить среди меланхоликов и такие знаменитые личности, как Бритни Спирс, Майкл Джексон и Максим Галкин. Этот список дополняют не только музыканты, но и актеры (Марина Савина, Дени Дидро). Поэтому нельзя сказать, что данный тип характера хороший или плохой. У каждого человека он формируется условиями жизни, окружением и влиянием воспитания.

Советы

Меланхоликов относят к интровертам, так как им более комфортно находиться в маленьком коллективе. Большие и шумные компании доставляют этим людям неудобство. Поэтому работодателям данные нюансы стоит учитывать при наборе персонала. Кроме этого, меланхоликам лучше всего подходят профессии, требующие усидчивости, монотонности и анализа. Это может быть музыка, архитектура, дизайн, программирование и театральное искусство. Что же касается работы, связанной с общением и организацией проектов, то это не для них.

Поскольку черты человеческого психотипа могут с годами меняться, то у меланхолика имеются шансы лучше жить: активно проявлять себя в отношениях и перестать быть замкнутой личностью. Меланхолия не является поводом для уныния, тоски и грусти, чтобы изменить мировоззрение, таким людям следует просто делать главные акценты на свои нестандартные способности и таланты. Кроме этого, нужно понимать, что психологическая защита является не только «бронью» для психики, но и врагом, который может навредить личности.

Если постоянно «включать» психологическую защиту, то можно не замечать более важные события и потерять шанс в достижении успехов. В итоге человек «ломается», привязывается только к одному месту и становится неудачником. Чтобы не допустить подобного, меланхоликам следует исключать проявление такой психозащиты, как идентификация, проекция и избегание. Идентификация вызывает эмпатию и боязнь всего нового, проекция уничтожает внутреннее равновесие и делает личность безответственной, а избегание переполняет человека обостренной чуткостью.

Чтобы меланхолик мог почувствовать себя настоящей личностью и полностью раскрыться, ему необходимо учесть следующие рекомендации психологов.

  • Не нужно в каждой ситуации видеть масштабную проблему. Ограждая себя от необоснованной тревоги, получится сохранить внутреннее спокойствие и продолжить действие, не заостряя внимание на слабостях. Личностям необходимо помнить, что они максимально полезны и плодотворны.
  • Ставя цели, меланхоликам нужно самостоятельно заниматься подбадриванием. Повышенная тревожность и неуверенность в трудной ситуации вызывает обратную реакцию – замкнутость и ранимость. Поэтому если имеется положительная энергетика и поддержка, то с неблагоприятной ситуацией справиться намного проще.
  • Всегда следует верить в свои идеи и не ждать в их адрес аргументации или критики других. Высокий уровень эмпатии и чувствительности позволяет представителям данного типа темперамента первыми чувствовать «направление ветра» и предугадать правильное проектирование успешных планов в той или иной области. Такие люди неуверены в личных идеях, приступают к их реализации только тогда, когда получают всеобщее признание. Если же проект остался незамеченным, то о нем никто не узнает. Чтобы этого не допустить, нужно не молчать и смело продвигать свои идеи, не требуя от них самостоятельного воплощения и углубленного обоснования.
  • Нельзя быть в жизни одиночкой. Если представители других темпераментов в экстремальных ситуациях устраивают крик, суету и «бурю», то меланхоликам свойственна необычная реакция – полное оцепенение и заторможение. Иногда подобное проявление может быть достаточно опасным. Например, летчик вместо того, чтобы катапультироваться, просто «застынет в оцепенении». Поэтому чтобы справляться с признаками оцепенения, меланхолику следует проходить специальные обучающие тренинги, которые помогают не только находить выход в сложных ситуациях, но и часто спасают жизнь.
  • Не нужно бояться быстрых перемен в жизни. Динамическое развитие событий вызывает у меланхоликов снижение активности, уныние, поэтому им трудно преодолеть трудности. Если же перестать этого бояться и исключить личную несостоятельность, то шансов справиться с проблемой больше. Так, например, многие врачи практикуют подобную методику при лечении больных. Они себя положительно настраивают и выздоравливают. Кроме этого, таким людям следует заниматься самоподдержкой и опираться на воспоминания из прошлых удачных ситуаций, пускай даже незначительных.
  • Избежать стресса поможет развитие определенных навыков в поведении. Главной причиной депрессии и психологического истощения считается состояние цейтнота. При этом меланхолики могут заранее предугадывать неблагоприятные ситуации, поэтому им проще подготовиться к работе и исключить проблемы.
  • Достичь успехов в профессиональной деятельности можно путем повышения самоуверенности и самооценки. Не нужно стремиться все делать наилучшим образом и критиковать свою работу, так как на это уходит много времени и ценность проекта теряется. Важно помнить, что самое главное в жизни – достижение успеха. Поэтому если бесконечно корректировать свои планы, то можно им навредить и снизить эффективность, в итоге такая работа не будет иметь смысла. Любой проект необходимо считать идеальным и максимально вести его к реализации.

О том, как узнать меланхолика, смотрите в следующем видео.

кто это такой? Характеристика меланхоличного человека, плюсы и минусы темперамента, известные люди и описание ребенка

У каждого человека имеется определенный тип темперамента, по которому определяются его черты характера и поведение в обществе. Самыми интересными людьми считаются меланхолики. Они отличаются изысканностью и утонченностью, любят красоту, литературу, музыку и поэзию. Большинство из них обладают высоким интеллектом и разными талантами.

Кто это такой?

Тип темперамента меланхолик открыл Гиппократ, в переводе с греческого определение «мелэна холе» значит «черная желчь». Люди, у которых меланхолический темперамент, имеют такое краткое описание: они слишком замкнуты, склонны к частым депрессиям, отчужденные и эмоциональные. Поскольку представители данного темперамента впечатлительны, они быстро подвергаются тревоге и расстройству. Незначительные проблемы и невезение могут их легко выбить из жизненной колеи, глубоко ранить и вызвать печаль. Когда проявляются такие признаки огорчения, важно, чтобы рядом с меланхоликом находились близкие люди, способные не только его поддержать в трудные минуты, но и умеющие сопереживать.

Несмотря на то что меланхоличный темперамент характеризуется слабыми чертами, его обладатели впечатлительны и благодаря тонкости души отлично себя проявляют в творчестве. Чтобы избежать формирование интроверсии и выработать устойчивость к неблагоприятным обстоятельствам, таким людям необходимо учиться контролировать эмоциональные реакции. После этого они могут стать социальными индивидами и просто справляться с любыми задачами и сложностями. Помимо этого, меланхоликам следует тщательно выбирать свое окружение и общаться со значимыми людьми.

Характеристика

Меланхолический характер многогранный, в нем может одновременно совмещаться аналитичность, интроверсия, упрямство, педантичность и перфекционизм. Одним из самых ведущих качеств этого психотипа считается упрямство. Благодаря ему человек имеет свое личное видение и мнение, которое он считает идеальным и правильным. Эти черты делают меланхолика уединенным, поскольку с ним не всем легко идти по одному «направлению жизни». Кроме этого, у меланхоликов также замечаются такие качества, как высокая интуиция и предрасположенность к информационному анализу. Им характерно постоянно строить планы действий, для таких людей важно воспитание и точный режим дня, поэтому их часто относят к занудам.

Представители данного темперамента любят жаловаться, у них постоянные интересы и вкусы, которые никогда не изменяются. Общаться с меланхоликами сложно, так как они практически не умеют просить напрямую, но часто начинают «хныкать». Если создаются конфликтные ситуации, то можно быть уверенным, что их инициатором является именно меланхолик. Он не терпит, когда его пытаются воспитывать, предпочитает все видеть в идеальном порядке, который сам придумал. При этом спор не считается способом для самоутверждения, парень или девушка просто хотят привести свои аргументы, после чего успокаиваются.

У меланхолика отсутствует такая черта, как подтверждение превосходства, их самооценка занижена, поэтому они не считают себя достойными благодарностей или комплиментов. Подросток меланхолик часто экстраверт, его можно охарактеризовать как замкнутую личность. Нервная система молодых людей ранима и часто подвержена стрессам, поэтому к ним следует иметь особый подход. Ярким качеством меланхоликов является перфекционизм, благодаря которому они все совершают определенным образом. Из-за этого создается много трудностей для окружающих, поскольку на пустом месте создаются большие проблемы.

Экстровертированный характер часто становится причиной депрессий. Если указать меланхолику на его ошибки, то он быстро огорчается, теряет душевное равновесие и начинает считать себя ничтожным. Резкое снижение самооценки может вызвать вялое состояние, апатию, и если с этим не бороться, то возможно самоуничтожение личности. Люди начинают себя винить за то, что не соответствуют чьим-то требованиям. Помочь в подобных ситуациях могут только рекомендации психологов.

Помимо этого, к расстройству меланхоликов может привести и несовершенство других. Им непонятно, как люди живут не по их правилам. Поэтому часто окружающим приходится просить прощения у меланхолика даже за то, что они не делали. При этом подобная строгость характерна проявляется только внешне, на самом же деле внутри у представителей данного темперамента происходит борьба. Они переживают по поводу сложившейся ситуации и огорчаются, что окружающий мир не соответствует их стандартам.

Характер у меланхоликов педантичен, это объясняется тем, что он сформирован из перфекционизма и склонности к высокому анализу. Благодаря этим чертам люди уделяют пристальное внимание даже незначительным деталям. Они не умеют воспринимать общую картину жизни, для них существование – это отдельные эпизоды и «пазлы», которое сложить воедино невозможно. Из-за неполного принятия реальности меланхолик не видит сути, поэтому в конечном результате его могут ожидать большие разочарования.

Что же касается аналитичности, то навязчивое стремление к детализации является весьма полезным качеством характера. Самое главное, чтобы его было в меру, иначе получится негативное восприятие личности. Поскольку меланхолики зачастую страдают неврозами, вызванными регулярной обработкой информации, им необходимо реально оценивать ситуацию и стараться видеть задачу не только внешне, но и добираться до её внутренней истины. Это повысит их самооценку и снизит риск отчужденности.

Ведущими чертами характера считается также чувствительность и эмоциональность, которые указывают на то, что меланхолик является одновременно большим выдумщиком, фантазером и романтиком. Представители этого темперамента проявляют высокую чувствительность не только ко всему красивому, прекрасному, но и к несправедливости. Поэтому любое неправильное отношение к другим может вызвать у них негодование. Особенно это касается хамства, грубости и невоспитанности. В ответ на них меланхолик не проявит агрессии, он может просто заплакать.

Подводя итоги, в меланхолике можно выделить следующие черты:

  • стремление к одиночеству;
  • сложность в выборе окружающих для дружбы и общения;
  • стеснительность;
  • неуверенность в себе.

Чтобы таким людям восстановить душевную гармонию и почувствовать себя нужными в жизни, следует стараться максимально направлять энергию в творческое русло. Это поможет расширить кругозор и не обращать внимание на негативные стороны жизни, замечая только самое прекрасное. Нужно также пересмотреть свое отношение с людьми и не пытаться их обвинять во всех мелочах, не имеющих значение.

Мужчина

Представители сильного пола, у которых меланхолический характер, отличаются пунктуальностью и серьезностью. Они отлично владеют манерами хорошего поведения, поэтому их можно считать настоящими джентльменами. Такие мужчины всегда готовы защищать свою любимую. Поскольку меланхолики привыкли составлять и реализовывать свои планы, строя четкие расчеты, они всегда придерживаются данных обещаний. Кроме этого, такие парни надежны в отношениях, и если встречаются с девушкой, то отступать от намеченного пути никогда не будут.

Мужчина меланхолик обладает утонченной натурой, из-за этого все близко принимает к сердцу и тяжело переживает расставания. Поэтому ему необходимо выбирать вторую половинку, которая бы полностью соответствовала организации его души. Кроме этого, девушка должна быть чувствительной и замечать смены в его настроении. Это поможет снизить в темпераменте партнера пессимизм и тревожность. Таким парням сложно знакомиться с девушками, они слишком стеснительные, поэтому часто остаются одиночками.

Парни меланхолического типа становятся неплохими музыкантами, поэтами, психологами и художниками. Чтобы добиться чего-то в карьере, им нужно научиться общаться с людьми, не закрываться в себе, а негативную энергетику, проявляемую стрессами и переживаниями, направлять в творческое русло.

Женщина

Меланхолики девушки склонны к созерцательности и длительному размышлению. Они могут целыми часами сидеть в раздумье и не проявлять активности. Для таких дам самой большой сложностью в жизни являются споры и конфликты, из-за которых они быстро впадают в апатию. Женщины меланхолики не любят шумных и больших компаний, поэтому на предложение пойти на вечеринку они ответят отказом и предпочтут остаться дома. Друзей у таких девушек мало, они стараются поддерживать старые знакомства и неохотно заводят новые.

Представительницы меланхолического темперамента характеризуются заниженной самооценкой и неуверены в своих чувствах. Они сомневаются в своей привлекательности, закомплексованные и могут часто заниматься самоанализом и самокритикой. Многие девушки меланхолики обладают высокой жизненной энергией. Они активны, веселы, но это занимает много сил, на восстановление которых требуется долгое время.

Женщины меланхолики считаются романтическими личностями, поэтому зачастую «парят в облаках» и проводят много времени в фантазиях и мечтаниях. Ее второй половинкой могут быть только романтичные, решительные, смелые и благородные мужчины. Если девушке не удается найти свой идеал, то она может быстро расстроиться и надолго забыть об отношениях, оставаясь одинокой. Представительницы данного темперамента верные жены и отличные домохозяйки, они серьезно относятся к воспитанию детей и брачным узам. Точно так же, как и мужчины, женщины-меланхолики лучше всего себя проявляют в творчестве.

Ребенок

Дети меланхолики довольно добрые и тихие, спокойно себя чувствуют в окружении родных и близких людей, которые их не обидят. Если же ребёнок попадает в незнакомое общество, то может сразу перестать играть и разговаривать, наблюдая за всеми с полным недоверием. По их мнению, незнакомые люди могут причинить им боль или вред, хотя на самом деле оснований для этого нет. Меланхолики малыши слишком впечатлительны, они всегда слушают взрослых или более старших детей, поэтому могут подвергаться зависимости от других.

Ребенок с таким темпераментом старается избегать конфликтных ситуаций и не спорит. Он любит уединяться и заниматься своим любимым делом, поскольку быстро устает от активных и шумных сверстников. Подобных детей не следует обвинять или ругать, с ними необходимо разговаривать спокойно и объяснять причины ошибок. Повышенного тона меланхолик не воспринимает, поэтому просто кричать на него нельзя.

Что ребенок правильно сформировал свою личность и был уверенным, его необходимо всячески поддерживать и дарить любовь. Дети данного темперамента любят заниматься чтением, музыкой, аппликациями и рисованием.

Преимущества

Несмотря на то что меланхолики слишком эмоциональны и чувствительны, у такого характера имеются и плюсы. Эмоции таких людей четко выражены, поэтому даже малейший пустяк может их обрадовать или же довести до слез. К положительным чертам данного темперамента можно отнести такие моменты.

  • Эстетика. Тонкая натура и любовь к прекрасному делает мужчин джентльменами, а женщин – солидными дамами.
  • Возможность предвидения сложностей. Постоянная тревога и опасение выводят меланхолика из равновесия, но это помогает им заранее избежать неприятностей.
  • Склонность к серьёзным отношениям. Представители этого психотипа тщательно выбирают себе окружение, поэтому круг их общения ограничен. Если партнер заслужил доверие, то связь с ним будет прочной и долгой. Меланхолики являются самыми преданными и надежными друзьями, постоянны в выполнении обещаний.

Недостатки

Меланхолики требуют частого отдыха, так как быстро устают. Во время подобных пауз они находятся в раздумье и находят интересные идеи для новых проектов. Такие люди обладают чистой душой, безобидны, но в их характере имеются и минусы.

  • Замкнутость. Суета и шумные компании утомляют меланхоликов, поэтому они предпочитают находиться в гордом одиночестве. Кроме этого, этим людям сложно раскрывать и проявлять свои чувства.
  • Повышенная тревожность. Поскольку обладатели такого темперамента не считают себя героями, то им приходится постоянно опасаться и бояться, что та или иная ситуация закончится плохо.
  • Пессимизм. Подобные люди не рождаются пессимистами, ими позже становятся вследствие частых столкновений с жизненными трудностями. Поэтому в зрелом возрасте мужчины и женщины начинают «ныть» и жаловаться на судьбу. Отчаяние считается выраженной чертой меланхолика.
  • Неустойчивость к стрессам. Эмоциональный взрыв поджидает меланхоликов практически на каждом шагу, поэтому даже мелкая неприятность переживается ими как большое потрясение. Восстанавливаются такие люди болезненно и долго. Стрессы тормозят их активность и препятствуют самореализации. Из-за постоянной готовности к бедам меланхолики не замечают красок жизни.

Известные люди

Меланхолики считаются творческими личностями, поэтому такие знаменитости часто встречаются в мире музыки, поэзии и живописи. Так, например, Сергей Есенин, известный русский поэт. Он обладал тонкой натурой и лирично описывал не только природу, но и звуки, запахи. Американский новатор в области компьютерных технологий и бизнесмен Билл Гейтс тоже представитель данного темперамента. Несмотря на отрицательные черты меланхолии, он стал одним из самых богатых людей планеты.

Можно также выделить среди меланхоликов и такие знаменитые личности, как Бритни Спирс, Майкл Джексон и Максим Галкин. Этот список дополняют не только музыканты, но и актеры (Марина Савина, Дени Дидро). Поэтому нельзя сказать, что данный тип характера хороший или плохой. У каждого человека он формируется условиями жизни, окружением и влиянием воспитания.

Советы

Меланхоликов относят к интровертам, так как им более комфортно находиться в маленьком коллективе. Большие и шумные компании доставляют этим людям неудобство. Поэтому работодателям данные нюансы стоит учитывать при наборе персонала. Кроме этого, меланхоликам лучше всего подходят профессии, требующие усидчивости, монотонности и анализа. Это может быть музыка, архитектура, дизайн, программирование и театральное искусство. Что же касается работы, связанной с общением и организацией проектов, то это не для них.

Поскольку черты человеческого психотипа могут с годами меняться, то у меланхолика имеются шансы лучше жить: активно проявлять себя в отношениях и перестать быть замкнутой личностью. Меланхолия не является поводом для уныния, тоски и грусти, чтобы изменить мировоззрение, таким людям следует просто делать главные акценты на свои нестандартные способности и таланты. Кроме этого, нужно понимать, что психологическая защита является не только «бронью» для психики, но и врагом, который может навредить личности.

Если постоянно «включать» психологическую защиту, то можно не замечать более важные события и потерять шанс в достижении успехов. В итоге человек «ломается», привязывается только к одному месту и становится неудачником. Чтобы не допустить подобного, меланхоликам следует исключать проявление такой психозащиты, как идентификация, проекция и избегание. Идентификация вызывает эмпатию и боязнь всего нового, проекция уничтожает внутреннее равновесие и делает личность безответственной, а избегание переполняет человека обостренной чуткостью.

Чтобы меланхолик мог почувствовать себя настоящей личностью и полностью раскрыться, ему необходимо учесть следующие рекомендации психологов.

  • Не нужно в каждой ситуации видеть масштабную проблему. Ограждая себя от необоснованной тревоги, получится сохранить внутреннее спокойствие и продолжить действие, не заостряя внимание на слабостях. Личностям необходимо помнить, что они максимально полезны и плодотворны.
  • Ставя цели, меланхоликам нужно самостоятельно заниматься подбадриванием. Повышенная тревожность и неуверенность в трудной ситуации вызывает обратную реакцию – замкнутость и ранимость. Поэтому если имеется положительная энергетика и поддержка, то с неблагоприятной ситуацией справиться намного проще.
  • Всегда следует верить в свои идеи и не ждать в их адрес аргументации или критики других. Высокий уровень эмпатии и чувствительности позволяет представителям данного типа темперамента первыми чувствовать «направление ветра» и предугадать правильное проектирование успешных планов в той или иной области. Такие люди неуверены в личных идеях, приступают к их реализации только тогда, когда получают всеобщее признание. Если же проект остался незамеченным, то о нем никто не узнает. Чтобы этого не допустить, нужно не молчать и смело продвигать свои идеи, не требуя от них самостоятельного воплощения и углубленного обоснования.
  • Нельзя быть в жизни одиночкой. Если представители других темпераментов в экстремальных ситуациях устраивают крик, суету и «бурю», то меланхоликам свойственна необычная реакция – полное оцепенение и заторможение. Иногда подобное проявление может быть достаточно опасным. Например, летчик вместо того, чтобы катапультироваться, просто «застынет в оцепенении». Поэтому чтобы справляться с признаками оцепенения, меланхолику следует проходить специальные обучающие тренинги, которые помогают не только находить выход в сложных ситуациях, но и часто спасают жизнь.
  • Не нужно бояться быстрых перемен в жизни. Динамическое развитие событий вызывает у меланхоликов снижение активности, уныние, поэтому им трудно преодолеть трудности. Если же перестать этого бояться и исключить личную несостоятельность, то шансов справиться с проблемой больше. Так, например, многие врачи практикуют подобную методику при лечении больных. Они себя положительно настраивают и выздоравливают. Кроме этого, таким людям следует заниматься самоподдержкой и опираться на воспоминания из прошлых удачных ситуаций, пускай даже незначительных.
  • Избежать стресса поможет развитие определенных навыков в поведении. Главной причиной депрессии и психологического истощения считается состояние цейтнота. При этом меланхолики могут заранее предугадывать неблагоприятные ситуации, поэтому им проще подготовиться к работе и исключить проблемы.
  • Достичь успехов в профессиональной деятельности можно путем повышения самоуверенности и самооценки. Не нужно стремиться все делать наилучшим образом и критиковать свою работу, так как на это уходит много времени и ценность проекта теряется. Важно помнить, что самое главное в жизни – достижение успеха. Поэтому если бесконечно корректировать свои планы, то можно им навредить и снизить эффективность, в итоге такая работа не будет иметь смысла. Любой проект необходимо считать идеальным и максимально вести его к реализации.

О том, как узнать меланхолика, смотрите в следующем видео.

кто это такой? Характеристика меланхоличного человека, плюсы и минусы темперамента, известные люди и описание ребенка

У каждого человека имеется определенный тип темперамента, по которому определяются его черты характера и поведение в обществе. Самыми интересными людьми считаются меланхолики. Они отличаются изысканностью и утонченностью, любят красоту, литературу, музыку и поэзию. Большинство из них обладают высоким интеллектом и разными талантами.

Кто это такой?

Тип темперамента меланхолик открыл Гиппократ, в переводе с греческого определение «мелэна холе» значит «черная желчь». Люди, у которых меланхолический темперамент, имеют такое краткое описание: они слишком замкнуты, склонны к частым депрессиям, отчужденные и эмоциональные. Поскольку представители данного темперамента впечатлительны, они быстро подвергаются тревоге и расстройству. Незначительные проблемы и невезение могут их легко выбить из жизненной колеи, глубоко ранить и вызвать печаль. Когда проявляются такие признаки огорчения, важно, чтобы рядом с меланхоликом находились близкие люди, способные не только его поддержать в трудные минуты, но и умеющие сопереживать.

Несмотря на то что меланхоличный темперамент характеризуется слабыми чертами, его обладатели впечатлительны и благодаря тонкости души отлично себя проявляют в творчестве. Чтобы избежать формирование интроверсии и выработать устойчивость к неблагоприятным обстоятельствам, таким людям необходимо учиться контролировать эмоциональные реакции. После этого они могут стать социальными индивидами и просто справляться с любыми задачами и сложностями. Помимо этого, меланхоликам следует тщательно выбирать свое окружение и общаться со значимыми людьми.

Характеристика

Меланхолический характер многогранный, в нем может одновременно совмещаться аналитичность, интроверсия, упрямство, педантичность и перфекционизм. Одним из самых ведущих качеств этого психотипа считается упрямство. Благодаря ему человек имеет свое личное видение и мнение, которое он считает идеальным и правильным. Эти черты делают меланхолика уединенным, поскольку с ним не всем легко идти по одному «направлению жизни». Кроме этого, у меланхоликов также замечаются такие качества, как высокая интуиция и предрасположенность к информационному анализу. Им характерно постоянно строить планы действий, для таких людей важно воспитание и точный режим дня, поэтому их часто относят к занудам.

Представители данного темперамента любят жаловаться, у них постоянные интересы и вкусы, которые никогда не изменяются. Общаться с меланхоликами сложно, так как они практически не умеют просить напрямую, но часто начинают «хныкать». Если создаются конфликтные ситуации, то можно быть уверенным, что их инициатором является именно меланхолик. Он не терпит, когда его пытаются воспитывать, предпочитает все видеть в идеальном порядке, который сам придумал. При этом спор не считается способом для самоутверждения, парень или девушка просто хотят привести свои аргументы, после чего успокаиваются.

У меланхолика отсутствует такая черта, как подтверждение превосходства, их самооценка занижена, поэтому они не считают себя достойными благодарностей или комплиментов. Подросток меланхолик часто экстраверт, его можно охарактеризовать как замкнутую личность. Нервная система молодых людей ранима и часто подвержена стрессам, поэтому к ним следует иметь особый подход. Ярким качеством меланхоликов является перфекционизм, благодаря которому они все совершают определенным образом. Из-за этого создается много трудностей для окружающих, поскольку на пустом месте создаются большие проблемы.

Экстровертированный характер часто становится причиной депрессий. Если указать меланхолику на его ошибки, то он быстро огорчается, теряет душевное равновесие и начинает считать себя ничтожным. Резкое снижение самооценки может вызвать вялое состояние, апатию, и если с этим не бороться, то возможно самоуничтожение личности. Люди начинают себя винить за то, что не соответствуют чьим-то требованиям. Помочь в подобных ситуациях могут только рекомендации психологов.

Помимо этого, к расстройству меланхоликов может привести и несовершенство других. Им непонятно, как люди живут не по их правилам. Поэтому часто окружающим приходится просить прощения у меланхолика даже за то, что они не делали. При этом подобная строгость характерна проявляется только внешне, на самом же деле внутри у представителей данного темперамента происходит борьба. Они переживают по поводу сложившейся ситуации и огорчаются, что окружающий мир не соответствует их стандартам.

Характер у меланхоликов педантичен, это объясняется тем, что он сформирован из перфекционизма и склонности к высокому анализу. Благодаря этим чертам люди уделяют пристальное внимание даже незначительным деталям. Они не умеют воспринимать общую картину жизни, для них существование – это отдельные эпизоды и «пазлы», которое сложить воедино невозможно. Из-за неполного принятия реальности меланхолик не видит сути, поэтому в конечном результате его могут ожидать большие разочарования.

Что же касается аналитичности, то навязчивое стремление к детализации является весьма полезным качеством характера. Самое главное, чтобы его было в меру, иначе получится негативное восприятие личности. Поскольку меланхолики зачастую страдают неврозами, вызванными регулярной обработкой информации, им необходимо реально оценивать ситуацию и стараться видеть задачу не только внешне, но и добираться до её внутренней истины. Это повысит их самооценку и снизит риск отчужденности.

Ведущими чертами характера считается также чувствительность и эмоциональность, которые указывают на то, что меланхолик является одновременно большим выдумщиком, фантазером и романтиком. Представители этого темперамента проявляют высокую чувствительность не только ко всему красивому, прекрасному, но и к несправедливости. Поэтому любое неправильное отношение к другим может вызвать у них негодование. Особенно это касается хамства, грубости и невоспитанности. В ответ на них меланхолик не проявит агрессии, он может просто заплакать.

Подводя итоги, в меланхолике можно выделить следующие черты:

  • стремление к одиночеству;
  • сложность в выборе окружающих для дружбы и общения;
  • стеснительность;
  • неуверенность в себе.

Чтобы таким людям восстановить душевную гармонию и почувствовать себя нужными в жизни, следует стараться максимально направлять энергию в творческое русло. Это поможет расширить кругозор и не обращать внимание на негативные стороны жизни, замечая только самое прекрасное. Нужно также пересмотреть свое отношение с людьми и не пытаться их обвинять во всех мелочах, не имеющих значение.

Мужчина

Представители сильного пола, у которых меланхолический характер, отличаются пунктуальностью и серьезностью. Они отлично владеют манерами хорошего поведения, поэтому их можно считать настоящими джентльменами. Такие мужчины всегда готовы защищать свою любимую. Поскольку меланхолики привыкли составлять и реализовывать свои планы, строя четкие расчеты, они всегда придерживаются данных обещаний. Кроме этого, такие парни надежны в отношениях, и если встречаются с девушкой, то отступать от намеченного пути никогда не будут.

Мужчина меланхолик обладает утонченной натурой, из-за этого все близко принимает к сердцу и тяжело переживает расставания. Поэтому ему необходимо выбирать вторую половинку, которая бы полностью соответствовала организации его души. Кроме этого, девушка должна быть чувствительной и замечать смены в его настроении. Это поможет снизить в темпераменте партнера пессимизм и тревожность. Таким парням сложно знакомиться с девушками, они слишком стеснительные, поэтому часто остаются одиночками.

Парни меланхолического типа становятся неплохими музыкантами, поэтами, психологами и художниками. Чтобы добиться чего-то в карьере, им нужно научиться общаться с людьми, не закрываться в себе, а негативную энергетику, проявляемую стрессами и переживаниями, направлять в творческое русло.

Женщина

Меланхолики девушки склонны к созерцательности и длительному размышлению. Они могут целыми часами сидеть в раздумье и не проявлять активности. Для таких дам самой большой сложностью в жизни являются споры и конфликты, из-за которых они быстро впадают в апатию. Женщины меланхолики не любят шумных и больших компаний, поэтому на предложение пойти на вечеринку они ответят отказом и предпочтут остаться дома. Друзей у таких девушек мало, они стараются поддерживать старые знакомства и неохотно заводят новые.

Представительницы меланхолического темперамента характеризуются заниженной самооценкой и неуверены в своих чувствах. Они сомневаются в своей привлекательности, закомплексованные и могут часто заниматься самоанализом и самокритикой. Многие девушки меланхолики обладают высокой жизненной энергией. Они активны, веселы, но это занимает много сил, на восстановление которых требуется долгое время.

Женщины меланхолики считаются романтическими личностями, поэтому зачастую «парят в облаках» и проводят много времени в фантазиях и мечтаниях. Ее второй половинкой могут быть только романтичные, решительные, смелые и благородные мужчины. Если девушке не удается найти свой идеал, то она может быстро расстроиться и надолго забыть об отношениях, оставаясь одинокой. Представительницы данного темперамента верные жены и отличные домохозяйки, они серьезно относятся к воспитанию детей и брачным узам. Точно так же, как и мужчины, женщины-меланхолики лучше всего себя проявляют в творчестве.

Ребенок

Дети меланхолики довольно добрые и тихие, спокойно себя чувствуют в окружении родных и близких людей, которые их не обидят. Если же ребёнок попадает в незнакомое общество, то может сразу перестать играть и разговаривать, наблюдая за всеми с полным недоверием. По их мнению, незнакомые люди могут причинить им боль или вред, хотя на самом деле оснований для этого нет. Меланхолики малыши слишком впечатлительны, они всегда слушают взрослых или более старших детей, поэтому могут подвергаться зависимости от других.

Ребенок с таким темпераментом старается избегать конфликтных ситуаций и не спорит. Он любит уединяться и заниматься своим любимым делом, поскольку быстро устает от активных и шумных сверстников. Подобных детей не следует обвинять или ругать, с ними необходимо разговаривать спокойно и объяснять причины ошибок. Повышенного тона меланхолик не воспринимает, поэтому просто кричать на него нельзя.

Что ребенок правильно сформировал свою личность и был уверенным, его необходимо всячески поддерживать и дарить любовь. Дети данного темперамента любят заниматься чтением, музыкой, аппликациями и рисованием.

Преимущества

Несмотря на то что меланхолики слишком эмоциональны и чувствительны, у такого характера имеются и плюсы. Эмоции таких людей четко выражены, поэтому даже малейший пустяк может их обрадовать или же довести до слез. К положительным чертам данного темперамента можно отнести такие моменты.

  • Эстетика. Тонкая натура и любовь к прекрасному делает мужчин джентльменами, а женщин – солидными дамами.
  • Возможность предвидения сложностей. Постоянная тревога и опасение выводят меланхолика из равновесия, но это помогает им заранее избежать неприятностей.
  • Склонность к серьёзным отношениям. Представители этого психотипа тщательно выбирают себе окружение, поэтому круг их общения ограничен. Если партнер заслужил доверие, то связь с ним будет прочной и долгой. Меланхолики являются самыми преданными и надежными друзьями, постоянны в выполнении обещаний.

Недостатки

Меланхолики требуют частого отдыха, так как быстро устают. Во время подобных пауз они находятся в раздумье и находят интересные идеи для новых проектов. Такие люди обладают чистой душой, безобидны, но в их характере имеются и минусы.

  • Замкнутость. Суета и шумные компании утомляют меланхоликов, поэтому они предпочитают находиться в гордом одиночестве. Кроме этого, этим людям сложно раскрывать и проявлять свои чувства.
  • Повышенная тревожность. Поскольку обладатели такого темперамента не считают себя героями, то им приходится постоянно опасаться и бояться, что та или иная ситуация закончится плохо.
  • Пессимизм. Подобные люди не рождаются пессимистами, ими позже становятся вследствие частых столкновений с жизненными трудностями. Поэтому в зрелом возрасте мужчины и женщины начинают «ныть» и жаловаться на судьбу. Отчаяние считается выраженной чертой меланхолика.
  • Неустойчивость к стрессам. Эмоциональный взрыв поджидает меланхоликов практически на каждом шагу, поэтому даже мелкая неприятность переживается ими как большое потрясение. Восстанавливаются такие люди болезненно и долго. Стрессы тормозят их активность и препятствуют самореализации. Из-за постоянной готовности к бедам меланхолики не замечают красок жизни.

Известные люди

Меланхолики считаются творческими личностями, поэтому такие знаменитости часто встречаются в мире музыки, поэзии и живописи. Так, например, Сергей Есенин, известный русский поэт. Он обладал тонкой натурой и лирично описывал не только природу, но и звуки, запахи. Американский новатор в области компьютерных технологий и бизнесмен Билл Гейтс тоже представитель данного темперамента. Несмотря на отрицательные черты меланхолии, он стал одним из самых богатых людей планеты.

Можно также выделить среди меланхоликов и такие знаменитые личности, как Бритни Спирс, Майкл Джексон и Максим Галкин. Этот список дополняют не только музыканты, но и актеры (Марина Савина, Дени Дидро). Поэтому нельзя сказать, что данный тип характера хороший или плохой. У каждого человека он формируется условиями жизни, окружением и влиянием воспитания.

Советы

Меланхоликов относят к интровертам, так как им более комфортно находиться в маленьком коллективе. Большие и шумные компании доставляют этим людям неудобство. Поэтому работодателям данные нюансы стоит учитывать при наборе персонала. Кроме этого, меланхоликам лучше всего подходят профессии, требующие усидчивости, монотонности и анализа. Это может быть музыка, архитектура, дизайн, программирование и театральное искусство. Что же касается работы, связанной с общением и организацией проектов, то это не для них.

Поскольку черты человеческого психотипа могут с годами меняться, то у меланхолика имеются шансы лучше жить: активно проявлять себя в отношениях и перестать быть замкнутой личностью. Меланхолия не является поводом для уныния, тоски и грусти, чтобы изменить мировоззрение, таким людям следует просто делать главные акценты на свои нестандартные способности и таланты. Кроме этого, нужно понимать, что психологическая защита является не только «бронью» для психики, но и врагом, который может навредить личности.

Если постоянно «включать» психологическую защиту, то можно не замечать более важные события и потерять шанс в достижении успехов. В итоге человек «ломается», привязывается только к одному месту и становится неудачником. Чтобы не допустить подобного, меланхоликам следует исключать проявление такой психозащиты, как идентификация, проекция и избегание. Идентификация вызывает эмпатию и боязнь всего нового, проекция уничтожает внутреннее равновесие и делает личность безответственной, а избегание переполняет человека обостренной чуткостью.

Чтобы меланхолик мог почувствовать себя настоящей личностью и полностью раскрыться, ему необходимо учесть следующие рекомендации психологов.

  • Не нужно в каждой ситуации видеть масштабную проблему. Ограждая себя от необоснованной тревоги, получится сохранить внутреннее спокойствие и продолжить действие, не заостряя внимание на слабостях. Личностям необходимо помнить, что они максимально полезны и плодотворны.
  • Ставя цели, меланхоликам нужно самостоятельно заниматься подбадриванием. Повышенная тревожность и неуверенность в трудной ситуации вызывает обратную реакцию – замкнутость и ранимость. Поэтому если имеется положительная энергетика и поддержка, то с неблагоприятной ситуацией справиться намного проще.
  • Всегда следует верить в свои идеи и не ждать в их адрес аргументации или критики других. Высокий уровень эмпатии и чувствительности позволяет представителям данного типа темперамента первыми чувствовать «направление ветра» и предугадать правильное проектирование успешных планов в той или иной области. Такие люди неуверены в личных идеях, приступают к их реализации только тогда, когда получают всеобщее признание. Если же проект остался незамеченным, то о нем никто не узнает. Чтобы этого не допустить, нужно не молчать и смело продвигать свои идеи, не требуя от них самостоятельного воплощения и углубленного обоснования.
  • Нельзя быть в жизни одиночкой. Если представители других темпераментов в экстремальных ситуациях устраивают крик, суету и «бурю», то меланхоликам свойственна необычная реакция – полное оцепенение и заторможение. Иногда подобное проявление может быть достаточно опасным. Например, летчик вместо того, чтобы катапультироваться, просто «застынет в оцепенении». Поэтому чтобы справляться с признаками оцепенения, меланхолику следует проходить специальные обучающие тренинги, которые помогают не только находить выход в сложных ситуациях, но и часто спасают жизнь.
  • Не нужно бояться быстрых перемен в жизни. Динамическое развитие событий вызывает у меланхоликов снижение активности, уныние, поэтому им трудно преодолеть трудности. Если же перестать этого бояться и исключить личную несостоятельность, то шансов справиться с проблемой больше. Так, например, многие врачи практикуют подобную методику при лечении больных. Они себя положительно настраивают и выздоравливают. Кроме этого, таким людям следует заниматься самоподдержкой и опираться на воспоминания из прошлых удачных ситуаций, пускай даже незначительных.
  • Избежать стресса поможет развитие определенных навыков в поведении. Главной причиной депрессии и психологического истощения считается состояние цейтнота. При этом меланхолики могут заранее предугадывать неблагоприятные ситуации, поэтому им проще подготовиться к работе и исключить проблемы.
  • Достичь успехов в профессиональной деятельности можно путем повышения самоуверенности и самооценки. Не нужно стремиться все делать наилучшим образом и критиковать свою работу, так как на это уходит много времени и ценность проекта теряется. Важно помнить, что самое главное в жизни – достижение успеха. Поэтому если бесконечно корректировать свои планы, то можно им навредить и снизить эффективность, в итоге такая работа не будет иметь смысла. Любой проект необходимо считать идеальным и максимально вести его к реализации.

О том, как узнать меланхолика, смотрите в следующем видео.

Типы темперамента

Если вам нравятся интересные факты из мира психологии, тогда вы должны знать, что такое темперамент человека, и какие его типы существуют.

Темперамент (лат. temperamentum — «устойчивая смесь компонентов») — устойчивая совокупность индивидуальных психофизиологических особенностей личности, связанных с динамическими, а не содержательными аспектами деятельности.

Темперамент составляет основу формирования и развития характера.

К слову сказать, наиболее известные психотипы личности описаны здесь.

Учение о темпераментах появилось в Древней Греции. Знаменитый врач Гиппократ однажды задумался над тем, почему одни люди вспыльчивы, а другие – невозмутимы, почему некоторых пациентов легко успокоить, а другие долго остаются возбужденными.

Он выделил четыре типа психологических особенностей людей, которые позже назвали темпераментами. Эта классификация используется до сих пор.

Темперамент человека

  1. Флегматик
  2. Холерик
  3. Меланхолик
  4. Сангвиник

В качестве наглядного пособия приведем визуальный классический пример, а потом рассмотрим каждый тип более подробно. Обратите внимание на тот факт, что каждая картинка адаптирована под социальные сети, что позволяет красиво расположить их у себя на стене.

Свойства темперамента

Флегматики (по мнению Гиппократа, в их организме преобладает элемент земли). Такие люди спокойны, упорны, умеют рассчитывать свои силы, и доводить начатое дело до конца. В работе флегматики часто замедленны, хотя они компенсируют этот недостаток прилежанием.

Из-за их медлительности над ними порой посмеиваются. Флегматики довольно скупые на проявления эмоций и чувств. Их основные черты – неспешность и невозмутимость.

Холерики (элемент — огонь). Это полная противоположность флегматиков. Люди с таким темпераментом смелые, решительные и увлеченные. Тем не менее, надолго их не хватает: если работу не удалось выполнить на одном дыхании, холерики обычно раздражаются. У них часто меняется настроение.

Они отличаются колоссальной работоспособностью, но нередко увлекаются и безалаберно растрачивают свои силы, что приводит к быстрому истощению. Вспыльчивость, порывистость и неуравновешенность – их характерные особенности.

Меланхолики (элемент — вода). Это очень нерешительные люди. Они эмоционально ранимы и чрезвычайно впечатлительны. Меланхолики могут обидеться на самую невинную шутку, а потом еще долго ее переживать. Вот почему они избегают шумных компаний и новых знакомств.

Их мнительность часто становится причиной грустных мыслей. Но зато среди меланхоликов много творческих личностей: поэтов, музыкантов, художников. Основные их особенности – глубокая впечатлительность и ранимость.

Сангвиники (элемент — воздух). Самые легкие в общении люди. С ними весело, они любят пошутить, работу выполняют играючи – но только до тех пор, пока им это интересно. Как только же интерес пропадает, сангвиник бросает начатое дело на полпути. Однообразная работа делает его несчастным.

Сангвиники легко приспосабливаются к изменениям и обладают быстрой реакцией на события. Этому типу наиболее свойственны такие черты характера, как живость и подвижность.

Надо сказать, что типы темперамента имеют условное разделение. В жизни не часто можно встретить четко выраженный темперамент.

Как правило, большинство людей является центристами. Это значит, что у каждого человека проявляются все четыре типа темперамента, хотя и преобладают черты одного основного.

Если вам нравятся интересные факты – подписывайтесь на сайт InteresnyeFakty.org в любой социальной сети. С нами всегда интересно!

Понравился пост? Нажми любую кнопку:

Интересные факты:

Ребенок-меланхолик — особенности и воспитание ребенка-меланхолика?

Темперамент — совокупность отличительных устойчивых особенностей психики человека. От него зависят внутренние переживания, тип взаимодействия человека с миром. Существует несколько типов темперамента: холерик, сангвиник, флегматик и меланхолик.

Современная наука объясняет их с точки зрения активности центральной нервной системы: темперамент зависит от степени возбудимости, пластичности.

Рассмотрим один из видов темперамента — меланхолический. Как быть, если ваш ребенок — меланхолик?

Особенности детей-меланхоликов

Психологи относят меланхоликов к слабому типу психики. Они боятся новых обстоятельств и людей, очень ранимы, легко обижаются. С детства становится понятно, что ребенок нуждается в особом подходе: с ним нельзя обращаться так же, как с остальными малышами.

  1. Первое, что бросается в глаза, — выраженная робость, нерешительность. Неуверенность проявляется на вербальном и невербальном уровне: в словах, манере речи, жестах, походке, позах. Ребенок говорит негромко, окружающие часто просят повторить сказанное.
  2. Тяжело привыкает к любым переменам. Смена обстановки, новые люди в окружении — сильный стресс для ребенка-меланхолика.
  3. Дети пассивны в словах и действиях. Мало говорят, предпочитают занимать позицию слушателя. Практически никогда не проявляют инициативу, становятся ведомыми в коллективе. Им нужен лидер, который укажет направление мысли.
  4. Возникает немного пессимистичный взгляд на жизнь, поскольку меланхолики «злопамятны», долго держат обиду в памяти. Мир кажется им враждебным, недоброжелательным местом.
  5. Часто детям-меланхоликам нужно больше отдыха и свободного времени, чем малышам с другими видами темперамента. Они требуют уединения после пребывания в обществе, быстро устают.
  6. Чтобы сосредоточиться на какой-либо работе, меланхоликам надо прикладывать массу усилий. Они медленно выполняют задачу, погружаясь в мысли о другом.
  7. Богатый внутренний мир дарит детям-меланхоликам хорошую фантазию, но вместе с ней приходит и повышенная эмоциональность.

Черты меланхолического склада личности проявляются довольно рано — в возрасте 3-4 лет. Заметны осознанные реакции малыша на слова и поступки окружающих, проявление чувств.

Как понять на практике, что ваш ребенок — меланхолик?

  1. Понаблюдайте, как он или она ведет себя в группе ровесников. Слезливость, обидчивость, испуг при контакте с людьми — признаки поведения меланхолика.
  2. Дети-меланхолики редко бывают лидерами, любимчиками коллектива. Предпочитают заниматься любимыми делами в одиночестве, попасть в круг их близких друзей не так-то просто.
  3. Дайте малышу несколько задач (решить арифметические примеры, нарисовать картинку) и посмотрите, как будет протекать процесс выполнения. Если ребенок регулярно теряет интерес, отвлекается, просит отдыха или хочет полежать — значит, малыш демонстрирует слабый жизненный тонус.
  4. Также обратите внимание на реакцию малыша при столкновении с жизненными неудачами и мелкими неурядицами. Как ребенок реагирует на развязавшийся шнурок, пропавшую игрушку? Плач, ухудшение настроения могут сигнализировать о меланхолическом темпераменте.

Ребенка с подобным темпераментом нужно воспитывать осознанно, понимая тонкости обращения с ним. Но не спешите расстраиваться! Думать, будто меланхолики не имеют достоинств, — большое заблуждение. Их сильные стороны могут пригодиться в жизни.

Сильные стороны детей с меланхолическим темпераментом

Дети-меланхолики имеют свои положительные качества — и немало:

1. Тонкая душевная организация

Повышенная восприимчивость к внешним раздражителям приводит не только к ранимости, но и чуткому восприятию. Малыши хорошо распознают оттенки эмоций, могут понять, когда человек чувствует себя плохо. Они привыкли прислушиваться к собственным чувствам, поэтому им легко считывать других людей.

2. Высокий уровень рефлексии

Дети познают мир вокруг и одновременно учатся понимать, что они ощущают. Для меланхоликов эта задача становится более простой: они сразу понимают, что именно приносит им дискомфорт. Дети копят обиду внутри себя, но это не всегда плохо — у меланхоликов есть стимул понять, какие вещи, слова могут быть болезненными.

Меланхолики могут казаться старше сверстников благодаря привычке анализировать происходящее.

3. Способность замечать прекрасное

Дети-меланхолики много переживают, но природа подарила им другое умение: они ценят эстетику и гармонию. Именно поэтому меланхолики имеют возможность заниматься творчеством, выражать ощущения с помощью слов, образов, рисунков. При благоприятном варианте развития событий взрослые могут стимулировать малыша, помогая ему развивать таланты.

В будущем такие дети смогут выбрать соответствующую профессию, требующую покоя, вдумчивости.

4. Умение удерживать глубокие эмоциональные контакты

Обычно дети-меланхолики осторожно выбирают друзей: им важно доверять человеку, разделять с ним общие увлечения. Завоевав доверие меланхолика, люди могут рассчитывать на его теплоту, привязанность.

Формирование устойчивых связей с окружающими положительно влияет на общее настроение человека, уверенность в себе: друзья могут прийти на помощь, поддержать в трудную минуту. Люди, имеющие опору в жизни, лучше справляются со стрессом, чувствуют себя более защищенными.

5. Сострадание к живому

Дети-меланхолики регулярно сталкиваются с болезненными ощущениями: их может расстроить мелочь, на которую человек с иным видом психики не обратил бы внимания.

Такие дети не станут причинять боль окружающим, будут любить животных, помогать слабым. Малыши быстрее познают эмпатию — способность ставить себя на место другого живого существа.

6. Умение предвидеть возможные проблемы

Постоянная настороженность приводит к тому, что ребенок учится прогнозировать неприятности, которые могут возникнуть в будущем.

Такое качество характера заставляет жить в непрерывном напряжении, даже стрессе. Но параллельно формируется навык планирования, предугадывания.

Как воспитывать ребенка-меланхолика

Не огорчайтесь, узнав, что ваш ребенок — меланхолик. Он вполне может быть счастливым, жить насыщенной жизнью. Единственная проблема, подстерегающая его на пути к благополучию, — отсутствие родительской поддержки, нереализованность.

Вы можете помочь малышу чувствовать себя лучше. Просто следуйте нашим рекомендациям.

  1. Когда в жизни ребенка начинается очередной негативный период, старайтесь проводить как можно больше времени вместе. Детям-меланхоликам полезно отвлекаться на беседу с близкими людьми, которые не позволяют погружаться в самобичевание.
  2. Похвала — мощная поддержка. Люди нуждаются в высокой оценке своих трудов, но ребенок с меланхолическим темпераментом требует двойной порции внимания и деликатности. Хвалите малыша, выделяйте успехи в спорте, образовании. Ребенок должен чувствовать себя уверенно.
  3. Проявляйте деликатность в общении. Соблюдайте личные границы: не входите в комнату ребенка без стука, не проверяйте личные вещи, уважайте приватность. Дети-меланхолики привыкли защищать себя от вторжений во внутренний мир. Перейти границу — потерять доверие малыша.
  4. Возьмите на себя роль инициатора в межличностных отношениях. Детям порой хочется начать разговор, но они стесняются, боятся показаться навязчивыми. После рабочего дня интересуйтесь, как малыш провел время с друзьями, что нового узнал на занятиях. Вопросы должны быть максимально мягкими. Избегайте шаблонных формулировок: «Как дела в школе?», «Что расскажешь?» Дети-меланхолики чувствуют, насколько формальны эти вопросы, и делают вывод: родители не заинтересованы в искреннем диалоге.
  5. Меланхолики — люди с повышенной тревожностью. Они быстро теряют самоконтроль в кризисных ситуациях. Если случилось нечто непредвиденное, сохраняйте спокойствие. Всегда объясняйте ребенку, что происходит. Небольшие рациональные инструкции помогут малышу найти выход из нестандартной ситуации. Например, если ребенок пролил сок на любимую игрушку, сразу предложите несколько вариантов решения проблемы.
  6. Не упрекайте в отсутствии смелости, не сравнивайте с активными детьми иного темперамента. Это расстроит малыша окончательно. Лучше успокаивайте, говорите ласковые слова.
  7. Избегайте разговоров о плохом самочувствии, проверках здоровья. Не заостряйте внимание на теме болезней, прекратите обсуждать неподтвержденные диагнозы: малыш начнет подозревать худшее. Походы к врачу должны стать обыденным занятием.

Меланхолики остро реагируют на травмирующие вещи. Ребенку тяжело принять значение слов «смерть», «болезнь». Слишком яркие впечатления (от просмотренных фильмов, увиденных сцен) могут лишить покоя. Объясняйте неприятные жизненные явления спокойно, поэтапно. Не шокируйте малыша.

Меланхолический тип темперамента вынуждает людей подолгу находиться в устаревших отрицательных переживаниях. Ситуация давно в прошлом, а меланхолики вспоминают детали и тоскуют. Задача родителей — обеспечить ребенку постоянный поток новых приятных впечатлений и занятий.

Важный этап развития личности — расширение социальных связей. Детям со слабым темпераментом сложно находить новых приятелей, вести долгие беседы. Любые контакты будут полезны: знакомьте малыша с друзьями семьи, их детьми.

Однако нужно знать меру: эмоциональные нагрузки истощают меланхоликов, делают уязвимыми. Ребенок самостоятельно определит, какое количество общения ему подойдет.

Ежедневно объясняйте, как прекрасен мир: люди способны быть доброжелательными. Тогда кроха вырастет счастливым и здоровым.

Эмоциональный интеллект для детей

Знакомим детей с видами эмоций, как ими управлять и как проявлять себя в командной работе, через ситуационные игры

узнать подробнее

Кто такой меланхолик. Признаки меланхолика, тест на темперамент

Содержание

Что значит меланхолик

Меланхолик — это ранимый, грустный, чувствительный и боязливый человек. Он тяжело переживает неудачи и часто пребывает в печали.

Меланхолик — один из четырех типов темперамента, наряду с сангвиником, холериком и флегматиком.

Древнегреческий врач Гиппократ считал, что психологический тип человека зависит от преобладающего в организме «жизненного сока». Когда в теле преобладает черная желчь (μέλας χολή — мелас холе), человек печален и апатичен, полагали античные доктора. Отсюда и слово «меланхолик».

Ударение ставится на третий слог: меланхо́лик.

Примеры употребления слова:

  • Этот невзрачный и всегда скромный меланхолик «Моня», как его звали офицеры на корабле, грустил и сейчас. (А. С. Новиков-Прибой. «Цусима»)

  • Впрочем, он был не просто дурак, а дурак-меланхолик. (В. В. Набоков. «Отчаяние»)

  • Этому тихому и замкнутому меланхолику вместе со всем своим поколением пришлось пережить, ни много ни мало, конец света. (М. Л. Гаспаров. «Вергилий ― поэт будущего»)

Существует также сленговое слово «думер», которым называют молодых пессимистов, грустных и не ждущих от жизни ничего хорошего.

Что такое меланхолия

Меланхолия — это грусть, печаль, плохое настроение или депрессия. Синонимы: хандра, сплин, тоска, подавленность.

Древнегреческое слово «меланхолия» дословно означает «разлив черной желчи». Именно с этой телесной жидкостью античные врачи связывали грусть.

  • Мрачная меланхолия, как черная туча, покрыла его душу… (Ф. В. Булгарин. «Воспоминания»)

  • Тут Собакевич погрузился в меланхолию. (Н. В. Гоголь. «Мертвые души»)

  • Эпаминонд Максимыч, что это вы в меланхолии? (А. П. Чехов. «Свадьба»)

Гиппократ словом «меланхолия» назвал и тип темперамента, и болезнь, которую сегодня называют депрессией. Стоит различать эти вещи: склад характера не изменишь, а вот клиническую депрессию необходимо лечить под наблюдением врача, не доводя до беды. Депрессия, как и другие болезни, может поражать людей с любым темпераментом и в любом возрасте.

Признаки и черты меланхолика. Описание

Меланхоликов принято описывать как людей печальных, ранимых и тревожных. Вот какие черты приписывают типичным меланхоликам:

  • Склонность к грусти, печали.

  • Нерешительность, боязливость, недоверчивость и тревожность.

  • Пассивность, нежелание брать на себя роль лидера, готовность к подчинению другим.

  • Пессимизм, взгляд на мир как на бесконечный источник проблем.

  • Негромкая и невыразительная речь, слабая мимика, неуверенные движения.

  • Замкнутость, нелюбовь к большим компаниям и незнакомой обстановке. Меланхолики обычно интроверты.

Российский физиолог Иван Павлов, лауреат Нобелевской премии, относил меланхолический темперамент к «слабому» типу высшей нервной деятельности. По мнению ученого, у меланхоликов замедлены процессы как возбуждения, так и торможения. «Для меланхолика… каждое явление жизни становится тормозящим его агентом, раз он ни во что не верит, ни на что не надеется, во всем видит и ожидает только плохое, опасное», — писал Павлов.

Что хорошего в меланхоликах

Однако меланхолик — это не обязательно вечно плачущий и бесполезный нытик. Меланхолик, как и любой другой человек, может обладать высоким интеллектом, сильной волей, трудолюбием, доброй душой.

Его мягкость, эмоциональная чувствительность, задумчивость — ценные качества, способные приносить счастье и пользу людям. Иммануил Кант полагал, что у мрачных меланхоликов обострено чувство возвышенного.

Помимо тонкого чувства прекрасного, меланхоликам обычно приписывают способность к эмпатии, деликатность, мудрость, способность к необычному взгляду на мир. Вероятно поэтому людей этого типа темперамента немало среди ученых, литераторов, музыкантов, психологов и т.п.

Если в незнакомой обстановке меланхолики быстро устают и «сдуваются», то в привычном окружении могут работать долго, сосредоточенно и продуктивно. Решать сложные задачи им помогают внимательность, неторопливость, умение глубоко вникнуть в проблему.

Великие меланхолики

Аристотель задавался вопросом: «Почему люди, блиставшие талантом в области философии, или в управлении государством, или в поэтическом творчестве, или в занятиях искусствами, ― почему все они, по-видимому, были меланхоликами?»

Древние греки рассказывали, будто бы «разливом черной желчи» — меланхолией — страдал легендарный Геракл, и потому называли этот недуг «геракловой болезнью», пишет Ю. В. Каннабих в «Истории психиатрии».

К меланхоликам причисляют многих великих людей — Сократа, Гоголя, Чайковского.

Тест на меланхолика. Как понять свой тип темперамента

Со времен Гиппократа прошло много веков, и наука не подтвердила его идею о зависимости психологического типа от «телесных соков». По традиции людей до сих пор делят на меланхоликов и холериков, сангвиников и флегматиков.

Важно понимать, что в чистом виде представители этих типов встречаются редко. Часто человек совмещает в себе черты разных темпераментов, они могут быть сглаженными. Поэтому не нужно спешить с выводами, навешивать ярлыки и ждать, что человек обязательно должен проявлять все черты «типичного меланхолика» или, например, «типичного холерика».

Если вы хотите разобраться, к какому типу темперамента склоняетесь, то можете пройти различные тесты в интернете, — например, заполнить опросник В. М. Русалова для взрослых и для подростков.

Создать сцену мрачной меланхолической манипуляции с фотографиями

Ресурсы

  • остров антилоп 35 от Джулии Старр (Лицензия Creative Commons)
  • Зимний пляж от Колина Бруга (лицензия без лицензионных отчислений)
  • зонт от Dovile Cizaite (лицензия без лицензионных отчислений)

Предварительный просмотр

Вы можете нажать на изображение ниже, чтобы открыть полноразмерную версию сцены.

Шаг 1. Создайте новый документ Photoshop

Создайте новый файл шириной 2500 пикселей, и высотой 2500 пикселей с разрешением 300 dpi (точек на дюйм).Для параметра «Содержимое фона» необходимо установить значение Прозрачный .

Шаг 2: Подготовьте остров Антилопы stock photo

Начнем с фотографии острова Антилопы. Сначала загрузите изображение острова антилопы 35, указанное в разделе «Ресурсы» вверху. Сохраните это изображение на свой компьютер. Перейдите в Файл> Открыть и найдите загруженные изображения.

Обратите внимание, что изображение, которое мы открыли, имеет водяной знак в верхней части.Нам нужно будет это удалить. Нажмите C, чтобы активировать инструмент Crop Tool (C). Перетащите выделенную область к краю фотографии, не обращая внимания на водяной знак, а затем нажмите Enter, чтобы обрезать изображение.

Пришло время поместить обрезанное изображение на наш основной холст. Щелкните обрезанное изображение «Остров антилопы», нажмите V, чтобы активировать инструмент «Перемещение» (V), а затем перетащите изображение на основной пустой холст.

После того, как вы переместили его, активируйте Free Transform (Ctrl / Cmd + T), чтобы преобразовать изображение так, чтобы оно было того же размера, что и наш холст.Нажмите Enter, чтобы принять преобразованное состояние.

Шаг 3: Создание эффекта длинной выдержки

На этом этапе мы попытаемся имитировать эффект фотографии с большой выдержкой. Мы сделаем облака так, будто они движутся.

Сначала нам нужно отделить небо от земли; для этого воспользуемся инструментом Polygonal Lasso Tool (L). Инструмент «Многоугольное лассо» почти такой же, как и инструмент «Кадрирование», но вы можете лучше его контролировать.

Нажмите F, чтобы изменить вид на Полноэкранный режим с панелью меню (или перейдите в «Просмотр»> «Режим экрана»> «Полноэкранный режим с панелью меню»).Это даст нам больше возможностей для работы.

Начните создавать выделение с помощью инструмента «Многоугольное лассо», начиная с любого места за пределами холста, а затем снимите небо.

После завершения выделение должно выглядеть так:

Теперь, когда у нас есть то, что нам нужно, нажмите Ctrl / Cmd + J, чтобы продублировать выделение на другом слое над ним. Мы отделяем его от исходного изображения, потому что собираемся сделать его размытым.

Перейдите в Filter> Blur> Motion Blur, используя следующие настройки:

После применения фильтра «Размытие в движении» это будет выглядеть так:

Вернитесь в режим стандартного экрана , дважды нажав клавишу F (или выберите «Просмотр»> «Режим экрана»> «Стандартный режим экрана»).

Шаг 4: Добавьте зимний пляж stock photo

Теперь давайте откроем другое изображение, которое нам нужно для сцены, фотографию Зимнего пляжа. Скачайте его и откройте в фотошопе.Переместите его на наш холст с помощью инструмента «Перемещение» (V), как мы это сделали с фотографией с острова Антилопы.

Расположите изображение на холсте так:

Шаг 5: Уберите небо с зимнего пляжа stock photo

Снимем небо с зимнего пляжа. Для этого снова воспользуемся инструментом Polygonal Lasso Tool (L). Нажмите L, чтобы активировать инструмент «Многоугольное лассо», а затем нажмите F, чтобы снова переключить режим экрана на полноэкранный режим с панелью меню . В полноэкранном режиме гораздо проще использовать инструмент «Многоугольное лассо».

Создайте выделение лассо, как показано ниже.

Нажмите «Удалить», чтобы убрать это небо.

Затем нажмите Ctrl / Cmd + D, чтобы отменить выбор.

Шаг 6: Исправьте угол наклона пляжа stock photo

Фотография кажется немного кривой. Давайте исправим. Щелкните его слой на панели слоев и затем нажмите Ctrl / Cmd + T, чтобы перейти в режим свободного преобразования.

Щелкните правой кнопкой мыши в любом месте выбранной детали и выберите Warp в контекстном меню, которое выскочит.

При использовании инструмента Warp Tool появится поле с девятью квадратами, это ваши элементы управления преобразованием. Чтобы настроить изображение, вам просто нужно переместить соответствующий элемент управления трансформацией в желаемое положение. В случае с этим изображением нам нужно потянуть за элемент управления трансформацией в верхнем левом углу и два круга справа от него.

Отрегулируйте изображение с помощью инструмента Warp Tool, пока не получите удовлетворительный вид. Если вас что-то не устраивает, вы всегда можете отменить преобразование и снова войти в режим преобразования Warp.

Шаг 7. Удалите волны / небо с исходного изображения

Если вы внимательно посмотрите на края Зимнего пляжа, вы увидите, что есть немного синего (от волн или неба на исходном изображении). Мы должны удалить их, потому что это сильно отвлекает и портит сцену, которую мы пытаемся создать.

Давайте снова воспользуемся инструментом Polygonal Lasso Tool. Нажмите L, а затем выберите часть изображения, которую нам нужно удалить. Нажмите «Удалить», чтобы удалить выделенную область.

Нажмите Ctrl / Cmd + D, чтобы отменить выбор.

Шаг 8: Измените размер неба

Теперь давайте объединим зимний пляж с небом острова Антилопы. Для этого сотрем землю на горизонте, чтобы она выглядела так, как будто это одно целое с островом Антилопы. Прежде чем мы это сделаем, нам нужно увеличить длину неба, чтобы, когда мы удалим Зимний пляж, получился минималистичный и туманный горизонт. Так что используйте инструмент Free Transform Tool с выделенным слоем неба и перетащите его вниз, чтобы увеличить длину.

Когда вы это сделаете, нажмите Enter, чтобы применить преобразование.

Шаг 9: Создайте туманный горизонт

После того, как вы изменили размер неба, перейдем к созданию туманного горизонта. Нажмите E, чтобы активировать Eraser Tool (E). Затем используйте следующие настройки параметров для Eraser Tool:

  • Размер кисти: 175
  • Непрозрачность: 100%
  • Расход: 100%

Затем поместите ластик на уровень рядом с полем и перетащите его к краю. Вы заметите, что это создаст нечто похожее на туманный горизонт.

Шаг 10: примените эффект фильтра градуированной нейтральной плотности

Если вы увлекаетесь фотографией, вы, вероятно, знакомы с фильтром градуированной нейтральной плотности (GND); он затемняет небо и оставляет землю неизменной. Мы воспроизведем этот эффект здесь. Заметили, что небо слишком яркое? Мы собираемся это уменьшить.

Сначала создайте новый слой (Ctrl / Cmd + Shift + N). Назовите слой как-нибудь интуитивно понятным, например « Темное небо ». Остальные поля оставьте в состоянии по умолчанию.Вы также можете щелкнуть значок Create a new layer в нижней части панели слоев.

Теперь мы собираемся имитировать эффект GND-фильтра. Мы собираемся закрасить небо черным. Нажмите B, чтобы активировать инструмент «Кисть» (B), а затем установите его основной диаметр («размер кисти») на 1500 и непрозрачность на 35% на панели параметров. Теперь давайте используем кисть на слое темное небо. Закрасьте небо черным цветом.

Если он выглядит неестественно темным, вы можете уменьшить непрозрачность слоя, но постарайтесь сохранить непрозрачность 100%, если можете.

Шаг 11: Поместите зонт в нашу сцену и обработайте его

Пришло время перенести объект сцены на холст: зонт. Загрузите зонт с sxc.hu и откройте его в Photoshop.

Затем с помощью инструмента Polygonal Lasso Tool (L) удалите зонт с фона, обведя края зонта. Используйте инструмент Zoom Tool (Z), чтобы увеличить изображение, если вам нужно сделать этот процесс проще. Сделав выделение лассо вокруг зонтика, нажмите V, чтобы активировать инструмент «Перемещение» (V), и перетащите его на существующий слой.

Вы заметите, что его цвет довольно насыщенный, поэтому давайте смягчим его. Находясь на слое с зонтиком, нажмите Ctrl / Cmd + U, чтобы открыть диалоговое окно Hue / Saturation. Для получения нужного эффекта используются следующие настройки:

  • Оттенок: 0
  • Насыщенность: -70
  • Легкость: 0

Это даст вам светло-розовый зонт.

Теперь давайте трансформируем его (Ctrl / Cmd + T), чтобы повернуть его вверх ногами и изменить его положение в соответствии с нашей исходной композицией, используя инструмент «Перемещение» (V).

Шаг 12. Отрегулируйте яркость зонта

Если вы заметили, зонт выглядит слишком ярким. Учтите, что даже если вы воспользуетесь инструментом затемнения или вручную закрасите его черным, это будет выглядеть неестественно. Так что уменьшим его общую легкость. Снова нажмите Ctrl / Cmd + U, чтобы открыть диалоговое окно Hue / Saturation. Убедитесь, что вы находитесь на слое зонтика на панели слоев, когда настраиваете оттенок / насыщенность. Установите значение Lightness на -10 .

Шаг 13: Нанесите тени на зонт

Теперь давайте применим тени к зонту, чтобы сделать освещение естественным.Нажмите O, чтобы активировать инструмент затемнения (O).

Используйте эти настройки:

  • Размер кисти: 200
  • Диапазон: Средних тонов
  • Непрозрачность: 25%

Используйте затемнитель на той части, где естественный свет не попадал бы на зонт. Попытайтесь уравновесить вещи; не затемняйте его слишком сильно, оставляя другие части зонта (где светит свет) слишком яркими.

Шаг 14: Усиление теней

Не рекомендую использовать Burn Tool для усиления тени.Вместо этого давайте усилим тень с помощью Brush Tool (B). Однако я не хочу вас сдерживать — если вы можете сделать это с помощью Burn Tool, то это тоже нормально!

Нажмите B, чтобы активировать Brush Tool (B). Установите Непрозрачность на 5%. Я оставлю размер кисти / основной диаметр на ваше усмотрение (кому-то нравится большая, кому-то маленькая).

Прокрасьте те части зонта, где вы хотите, чтобы тень была более интенсивной.

После того, как вы усилили тени, не забудьте стереть всю краску, которая была визуализирована за пределами зонта.Вы можете точно стереть их с помощью инструмента «Многоугольное лассо».

Шаг 15: Нарисуйте тени на земле

Нарисуем тени на земле. Почистите землю там, где зонтик блокирует свет. См. Изображение ниже в качестве справки.

Шаг 16: Зафиксируйте перспективу зонта

Теперь давайте попробуем зафиксировать фокус зрителя на зонте, чтобы сделать сцену реалистичной.

Используйте Brush Tool (B) и закрасьте эту область черным.

Шаг 17: Создайте виньетку

Давайте создадим виньетку, чтобы усилить акцент на зонтике. Для этого нам нужно создать новое изображение. Перейдите в Файл> Создать или нажмите Ctrl / Cmd + N. Используйте почти те же настройки, что и текущий холст: ширина 2500 пикселей, , высота 2500 пикселей, и установите разрешение 300 dpi . Но обратите внимание, на этот раз для фона должно быть установлено значение , белый, .

После создания нового холста перейдите в меню «Фильтр»> «Искажение»> «Коррекция линзы».В разделе «Виньетка» используйте следующие настройки:

  • Количество: -100
  • Середина: +50

Перетащите этот слой виньетки на наш основной холст с помощью инструмента «Перемещение» (V) и поместите его поверх всех слоев, которые мы создали до сих пор.

Затем установите режим наложения слоя на Умножение и непрозрачность на 15% .

Вы можете настроить непрозрачность по своему желанию, но я настоятельно рекомендую 15% .

Шаг 18: Ретушь фотографии с помощью слоев заливки

Пора отретушировать нашу фотографию. Для этого нам нужно использовать несколько слоев заливки.

Щелкните «Слой»> «Новый слой заливки»> «Сплошной цвет».

В диалоговом окне Выберите сплошной цвет используйте темно-синий (почти черный) цвет ( # 03011d ).

Слой заливки появится на нашей панели слоев, и он покажет цвет слоя заливки, который мы выбрали.Обратите внимание, что наше изображение теперь слегка желтое. Мы не хотим, чтобы это было так, поэтому давайте уменьшим его непрозрачность до 40% и установим для него режим наложения , исключение .

Снова создайте новый слой заливки сплошным цветом, но теперь используйте темно-коричневый цвет ( # 3f3127 ) и установите его режим наложения на Soft Light и непрозрачность на 40% .

Создайте еще один слой заливки сплошным цветом. На этот раз используйте сплошную оранжевую заливку ( # f2801c ).Установите режим наложения на Soft Light и установите его непрозрачность на 5% .

Вот что мы получим после всех этих корректирующих слоев:

Убедитесь, что слои расположены в следующем порядке:

Шаг 19. Используйте корректирующий слой Gradient Map

Теперь воспользуемся корректирующим слоем Gradient Map. Мы собираемся использовать это, чтобы обесцветить изображение. Вы можете использовать корректирующий слой Hue / Saturation, но в этой ситуации я бы порекомендовал Gradient Map.Перейдите в Layer> New Adjustment Layer> Gradient Map.

Затем выберите эту карту градиента и установите ее непрозрачность на 45% .

Шаг 20: Настройка цветов сцены с помощью Curves

А теперь поработаем с цветом нашего изделия. Мы собираемся использовать для этого настройку изображения Curves.

Перейдите в Image> Adjustments> Curves, чтобы открыть диалоговое окно Curves. В правом нижнем углу поля вы увидите три пипетки определенного цвета.Эти пипетки бывают черного, серого и белого цветов. Нажмите на серую пипетку (она позволяет выбрать серую точку на изображении). Когда вы нажимаете на определенную часть изображения, баланс белого изображения изменяется. Щелкните область, как показано на следующем изображении.

Шаг 21: примените корректирующий слой Photo Filter

.

Создайте новый корректирующий слой Photo Filter, чтобы завершить нашу сцену.

Для параметра «Фильтр» используйте Сепия, , а для параметра «Плотность» должно быть 25% .Также установите флажок Preserve Luminosity . После изменения настроек нажмите Enter, чтобы применить корректирующий слой.

Шаг 22: Отрегулируйте контрастность

Пора усилить воздействие нашей сцены. Мы будем регулировать контраст. Нажмите на кнопку C создать новую заливку или корректирующий слой в нижней части панели слоев и найдите Яркость / Контрастность. Установите значение контрастности +10 .

Шаг 23. Еще раз отрегулируйте с помощью кривых и цветового баланса

Создайте еще один корректирующий слой Curves, как мы это делали на шаге 20.Используйте пипетку с серой точкой и еще раз щелкните в том же месте.

Теперь ваша сцена должна выглядеть более холодной.

Чтобы усилить его прохладу, вы можете добавить корректирующий слой Color Balance.

Установите значения, как показано на следующем изображении.

Шаг 24: Завершение нашей сцены

Прежде чем продолжить, вы можете сохранить свою работу как многослойный PSD или TIFF, прежде чем продолжить, потому что мы собираемся сгладить изображение.

Щелкните правой кнопкой мыши слой регулировки цветового баланса (или любой слой) и выберите Flatten Image .

Вы можете повысить резкость и выделить больше деталей изображения, выбрав «Фильтр»> «Резкость»> «Умная резкость». Установите значения: Amount: 125% и Radius: 1.0 . В разделе «Удалить» выберите « Размытие по Гауссу, » и установите флажок « Более точный ». Нажмите Enter, чтобы применить фильтр Smart Sharpen.

Вы можете сохранить готовый файл в формате TIFF, чтобы иметь возможность редактировать его в будущем
, не разрушая изображение.Если вы сохранили его как файл JPG, вы не должны обрабатывать его, иначе качество изображения будет ухудшено.

Заключение

Мы многое сделали в этом уроке! Таким образом, я показал вам процесс объединения нескольких фотографий в одну мрачную и меланхоличную сцену. Если мое руководство каким-либо образом вдохновило вас, опубликуйте его в пуле группы Flickr или поделитесь с нами ссылкой в ​​комментариях. Я хотел бы услышать ваши мысли и вопросы в комментариях ниже!

Скачать исходные файлы

Nikon | Продукты для обработки изображений | Digitutor

Фото: Аканэ Мацусита

Камера оснащена следующими 20 моделями « Creative Picture Control ». которые добавляют неповторимый колорит фотографиям и фильмам.Вы можете настроить силу каждого эффекта (выражается значением от 0 до 100 и регулируется с шагом 10).

Сон, Утро, Поп, Воскресенье, Мрачный, Драматический, Тишина, Отбеленный, Меланхолический, Чистый, Джинсовый, Игрушечный, Сепия, Синий, Красный, Розовый, Уголь, Графит, Бинарный, Углерод

Мечта, Утро, Поп, Воскресенье

Picture Control: стандартный

Управление снимками: Мечта

Picture Control: утро

Dream
Нежный эффект, создающий ощущение тепла в посреди легкости.Добавляет светло-янтарный оттенок, осветляя тени и смягчая контуры для изображений с мягким шелковистым оттенком.

Утро
Этот эффект создает ощущение фотографии, сделанной на свежем утреннем воздухе. Этот освежающее впечатление достигается за счет легкого осветления теней и добавления общего синий оттенок для ощущения прозрачности.

Управление снимками: Pop

Управление снимками: воскресенье

Pop
Выделяет красочные оттенки и текстуры подробнее четко.С самым высоким значением «Насыщенности» для всех творческих изображений. Управляет, создает более яркое настроение, выделяя различные присутствующие цвета. в теме.

Воскресенье
Выберите этот вариант для ощущение широко раскрытых фотографий, сделанных ранним солнечным воскресным днем. Контрастность увеличивается, а светлые участки резко становятся ярче, делая объект более привлекательным. влияние.

Мрачный, Драматический, Безмолвный, Отбеленный

Picture Control: стандартный

Управление снимками: Мрачный

Picture Control: Драматический

Somber
Эффект с оттенком печали и умиротворения чувствуешь себя после дождя.Насыщенность повышается, а яркость понижается для оттенков, которые ясны, но приглушены.

Драматический
Свет и тень подчеркнуты для создания достойного настроения: в целом темные, но с яркими бликами. Хороший выбор для тех, кто хочет эффектного освещения.

Управление снимками: тишина

Управление снимками: Белое

Silence
Этот эффект воспроизводит ощущение пустого, одинокого пространства.Уменьшение насыщенности для мягких, спокойных изображений.

Отбеленная
Придает изображениям строгий металлический эффект за счет уменьшения насыщенности и добавления зеленый оттенок. Результаты, аналогичные обработке с обходом отбеливателя, захватывают детали четко.

Меланхолик, Чистый, Джинсовый, Игрушечный

Picture Control: стандартный

Управление снимками: меланхолик

Управление снимками: Pure

Меланхолик
Эффект ретро, ​​слегка томный частично из-за пурпурного оттенка.Насыщенность и резкость уменьшены для более мягкого эффект.

Pure
Снимки кажутся снятыми вуаль, которая смягчает и очищает. Чувство хладнокровия достигается нанесением синего цвета. наложить на все изображение, особенно на светлые участки и тени.

Управление снимками: Джинсовая ткань

Управление снимками: Игрушка

Джинсовый
Оттенки имеют ярко выраженный синий оттенок.Насыщенность увеличивается, а синий цвет смещается в сторону голубого, делая любые синие цвета объекта более выраженными.

Игрушка
Очаровательная игрушечная камера с эффектом. Насыщенность увеличивается, а синий цвет смещается в сторону индиго для более глубокого и спокойного эффекта, чем это типично для игрушечных фотоаппаратов.

Сепия, синий, Красный, розовый

Picture Control: стандартный

Управление снимками: Сепия

Picture Control: Синий

Сепия
Старинный эффект, достигнутый за счет использования монохромного изображения. оттенки сепии, которые можно отрегулировать по желанию.

Синий
A прохладный, унылый, но успокаивающий синий эффект, иногда приближающийся к цианотипию. Оттенки могут можно отрегулировать по желанию.

Picture Control: Красный

Picture Control: розовый

Красный
Красный подчеркнут для создания неповторимого, комковатого ретро-эффекта. к тому, что произведено пленкой redscale.Оттенки можно регулировать по желанию.

Розовый
Мягкий, сладко-романтический эффект, достигнутый за счет применения розового цвета. слепок, который при желании можно сделать еще розовее и слаще. Оттенки можно настроить на твой вкус.

Древесный уголь, Графит, бинарный, углерод

Picture Control: стандартный

Picture Control: уголь

Picture Control: Графит

Уголь
Уголь для мягких монохромных изображений. сохраняющие детали в светлых и темных участках.Резкость уменьшена для придания мягкости к тому, что иначе было бы холодным черно-белым миром.

Графит
Свет улавливается за счет использования четких контуров и сравнительно глянцевого черного цвета. Повышаются резкость и контрастность для ярких и высококонтрастных монохромных изображений.

Picture Control: двоичный

Управление изображением: Карбон

Двоичный
Выберите для получения резких, почти двухцветных монохромных изображений пожертвовать деталями, чтобы подчеркнуть главный предмет, оживив мощный и оригинальный мир, состоящий исключительно из черного и белого.

Углерод
Градации на основе черного используются для создания твердого, массивного, недодержанного эффекта, подчеркивающего черные для тех, кто желает привнести в свои картины чувство достоинства.



Благодарность: Manyo Club, Yokohama Minato-Mirai.

Арестованные меланхоличные снимки современных фотографов

Пустынные, бескрайние, величественные пейзажи: грандиозные айсберги.Одинокая задумчивая фигура, которая с любопытством смотрит на вас, хотя не смотрит вдаль. Рука высовывается из клубы дыма, скрывающей своего создателя. Это коллекция фотографий «Если ты уйдешь».


Оливер Петерсен


Тим Ронка

Портал был основан в 2009 году Лоуренсом Фон Томасом, лондонским фотографом, который создал значительную сеть фотографов и чья работа сейчас охватывает четыре книги. То, что начиналось как онлайн-платформа для современной фотографии, позволяет делать «снимки путешествий странников, изучающих таинственное, но сверхъестественно мирное чувство» одиночества.Хотя для многих это может показаться пугающей перспективой, романтизм, воплощенный в изображениях, как раз наоборот.


Мария Ковач


Вероника Гилкова


Луна Ходс

Каждая фотография окутана тайной, изображая те случайные события, которые могут происходить каждый день для некоторых, а для большинства — раз в жизни. Однако, что это за повод, гораздо труднее сформулировать словами. Это может быть эмоция, откровение: мгновенное чувство интриги, волнения, трепета или одиночества, которое иногда может вызывать этот необъятный мир.Созданная постоянно растущим сообществом из 500 разных фотографов со всех уголков мира, каждая фотография из коллекции If You Leave — это «безмолвный идиома лиц, пейзажей, предметов и объектов в их наиболее уязвимых, личных и интимных аспектах». «être».


Тео Госслен


Йоханнес Хуве

Помимо четырех публикаций, If You Leave также имеет выставочный каталог, состоящий из 10 гравюр некоторых художников, чьи работы были недавно выставлены во время Gallery Weekend 2015; оставив свой цифровой мир в реальном мире в течение трех ночей, чтобы продемонстрировать подборку изображений в Betahaus, творческом коворкинге в Берлине.Вы также можете следить за развитием галереи Лоуренса фон Томаса в Tumblr, Instagram и Facebook.


Йонас Лойске


Даниэль Фукс

Внутри меланхоличной новой книги поляроидов Ника Кейва

Милая и слегка меланхоличная публикация объединяет 100 изображений потерянных перчаток, которые художник случайно нашел за последние три года

Поскольку в прошлом году пандемия охватила весь земной шар, прогулки оставались одной из немногих свобод, которыми мы могли пользоваться здесь, в Великобритании, да и во многих других местах по всему миру.Во время таких экскурсий, которые для многих стали ритуальной частью изоляции, вы могли случайно натолкнуться — и, возможно, на мгновение остановиться, чтобы вздохнуть — более чем одну потерянную перчатку на тротуаре или парковой дорожке.

15 Маленькая книга потерянных перчаток Ника Кейва

100 таких достопримечательностей собраны в новой книге полароидов австралийского музыканта, художника и автора Ника Кейва , которая выходит в этом месяце. На его сладких и слегка меланхоличных страницах мы видим множество потерянных перчаток, которые Cave обнаружила и прекратила записывать за последние три года, с марта 2018 года по март 2021 года.Доступный на онлайн-рынке художника, Cave Things, Melancholy: The Little Book of Lost Gloves поступает в 100 экземплярах специального выпуска, каждый из которых упакован с оригинальным полароидом, сделанным Кейвом.

Маленькая книга потерянных перчаток Лондон, Англия, 2019. Фотография Ника Кейва

«В январе 2018 года недалеко от моего дома в Брайтоне я обнаружил красную шерстяную перчатку ребенка, висящую над табличкой с надписью« Church Place », — пишет Кейв в журнале предисловие к книге. «Я сфотографировал это с помощью приложения Polaroid на моем iPhone.В то время я не особо об этом думал, но позже той ночью, просматривая дневные фотографии, я почувствовал его меланхолический пульс и остался им доволен. На следующий день я прошел мимо коричневой кожаной перчатки, которую положили на перила моей улицы, и снова сфотографировал ее. Эти изображения дали импульс фотографировать каждую потерянную перчатку, с которой я сталкивался ».

«Поразительно, сколько перчаток теряется, когда они дают о себе знать. Они повсюду и повсюду — потерянные перчатки от тоски по своим партнерам.Эти одиночные перчатки в основном сезонные и являются меланхолическим напоминанием о тех, кто был перемещен или пропал без вести или отключен, небольшие приступы горя во время моих зимних прогулок … Я спас их всех, но вот сотня лучших — самых потерянных, самый заблудший и самый забытый — небольшая меланхолическая медитация. «

Исторически сложилось так, что художник использовал Polaroid как средство, чтобы «одержимо» записывать жизнь вокруг себя, и даже опубликовал серию своих изображений в выпуске Romance and Ritual Autumn / Winter 2018 для Another Man, который предлагал интимную заглянуть в его личный мир.«Я чувствовал явную потребность записать как можно больше информации вокруг меня, не только как памятную записку , но и как способ удержать вещи, которые продолжали исчезать во мне», — сказал Кейв другому человеку в время. «Это видение, как в моих песнях, так и на фотографиях, так важно для меня».

Меланхолия: Маленькая книга потерянных перчаток, , изданная Cave Things, теперь доступна .

Майкл А. Холли — «Узоры в тени»

Узоры в тени

by M ichael А . H олли

© 1999

W ритинг о далеком прошлом. Переработка изображений с давних времен, они снова «выставлены напоказ». Почему искусствоведы так поступают? Какие виды интеллектуальных и психических потребностей удовлетворяет ли он? При сравнении истории науке, Эрвин Панофски однажды резко заметил: гуманитарные науки. . . перед ними не стоит задача арестовать то, что в противном случае ускользнет, ​​но оживит то, что иначе осталось бы мертвым.Вместо имея дело с временными явлениями и заставляя время останавливаться, они проникают в область, где время остановилось само по себе, и попытаться активировать это; « 1 настроение, напоминающее Уолтера Бенджамина, который утверждал, что «признание быстротечности вещей, и забота о том, чтобы спасти их на вечность, является одним из сильнейшие порывы аллегории ». 2 С этой точки зрения написание истории — это аллегорическое искусство первого поколения. порядок.Часто упоминаемое как образ, определяющий современность, концепция также подходит для характеристики дилеммы постмодернистского историка: почему те из нас, кто пишет о прошлом, все еще цепляются за надежду, что исторический смысл может быть раскрыт, даже если мы признаем абсолютное бесполезность выяснения где? Процитировать Юлию Кристеву в Black Солнце , историческая интерпретация — это просто «вспышка мертвый смысл [внутри] избыток [нового] ​​значения.» 3

Я считаю аксиомой, что все письменные истории — это повествования о желании, полные как явных, так и скрытые потребности, выходящие за рамки профессиональных полномочий выяснить, что произошло и когда. И, конечно же, учитывая, что в центре наших исторических усилий находится всегда к возвращению того, что было потеряно, одно из этих первобытных желаний должно быть названным меланхоликом. Существует огромное количество психоаналитической литературы, конечно, посвященный причинам и признакам этого патологического состояния.Теоретики от Фрейда до Карла Абрахама, Мелани Кляйн и Д. В. Винникотта, среди многих других в последнее время много писали о трауре и меланхоличный нрав. Сейчас я хочу извлечь три фундаментальные обязательства по интерпретации, которые те, кто концептуализирует прошлого с этим метапсихологическим дискурсом все разделяют, хотя каждый Конечно, у разных авторов склоняется по-разному.

Первое — это то, что есть «хорошо» и «плохой» траур, нормальный или патологический.Фрейд рано различал между простым трауром и меланхолией, для «раздавленного состояния» последний, как он утверждает, отказывается оставить потерянный мир, оставляет прошлое неразрешено, поддерживает отношения с тем, что было раньше который продолжает гноиться «как открытая рана». 4 Конечно, на самом деле эти два термина часто являются синонимами, а чистые формы оба способа печали необычны даже у Фрейда; это имеет больше смысла говорить о «континууме или наслоении».» 5 В этом эссе я хочу сохранить различие, хотя бы с тропологической точки зрения, для характеристики определенных видов произведений по истории искусства. Во-вторых, несмотря на эту патологию, как признавал Аристотель, а Дюрер визуально аллегорически, «черная желчь», которая поражает физиологию его мрачная жертва может быть очищена и сжижена в фонтан творческое вдохновение. 6 Цитировать Опять Вениамин, увидевший в этой гравюре предвкушение усталости от мира. барочной чувственности: «посуда активной жизни лежит вокруг не используются на полу, как объекты созерцания.. . . Задумчивость характерна прежде всего для скорбных «. 7 Меланхоличная личность, хотя часто и уединенная, уединенная. мир, может также проявлять маниакальную, творческую сторону, симптоматологию, которая инвестирует состояние меланхолии с искупительными возможностями. 8 «Утрата, тяжелая утрата и отсутствие», по словам Кристевой, — триггер. работа воображения и питают его постоянно, насколько они угрожать ему и испортить его.» 9 При этом они ссылаются на третий принцип, который Мелани Кляйн назвал деятельность «репарация» 10 : отсутствие прошлого наиболее эффективно и остро компенсируется потому что через присутствие объектов, то есть работа траур часто расходуется и прорабатывается материальными вещами. Для нескольких десятилетия, разные взгляды на потерю объекта и восстановление объекта, по сути, составили основной способ концептуализации и дифференциации процессы скорби в психоаналитической теории.»Это типично больного в установленном патологическом трауре » 11 [то, что Фрейд называл меланхолией], «что значение ‘застрявшего объект ‘[в вызывающей воспоминания фразе Эрика Сантнера 12 ] не тускнеет, как в несложном трауре. Скорее все больше привлекает его внимание своей аурой таинственности, очарования и ужаса ». 13

Все три эти черты имеют последствия для историографического эпизода, о котором я собираюсь рассказать, но именно последний имеет наибольший резонанс для историко-художественной стипендия в целом, как всегда дисциплина элегический парадокс написания об отсутствующем прошлом через прочный материал наличие произведений искусства.Восстановить их значение — наша миссия. Какие все эти остатки прошлого, эти фрагменты времени делают здесь? Откуда взялась эта мания собирать алтари, маски, папирусы, садовые скульптуры и др.? Как однажды заметил Адорно, «немецкое слово музейный [музейный] имеет неприятную окраску. Он описывает объекты к которым наблюдатель больше не имеет жизненно важных отношений и которые в процессе умирания ». 14 На протяжении веков эти фрагменты прошлого, как иносказал Бенджамин, скопить в кучу руин, зачастую не подлежащих переработке, которая растет в небе под меланхоличные глаза Angelus Novus , ангела истории, который отбрасывается назад ветрами перемен во времени.В последствии фактической утраты, сама материальность объектов (объекты теряются, но постоянно refound) ставит перед искусствоведами серьезную задачу, которую никогда не увидят. прошлое прошло и прошло.

Я хочу думать о способах в которых историко-художественное письмо как жанр происходит от или даже расширяет возможности посредством меланхолической связи с прошлым через исторические объекты искусства он принимает как свое собственное. Тем не менее, чтобы увидеть, как прошлое преследует присутствует в историографической записи, мне нужно сделать тему управляемой выбрав конкретный пример.Собрание сочинений Майкла Баксандалла представляет собой удачную меланхолическую аллегорию.

Немного в сторону биографии. Почти четверть века назад я поступил на первый курс аспирантуры. обучение истории искусств, уверенный в том, что я надеялся найти. Я хотел прочитать канонические памятники Возрождения как документы, как наглядные воплощения определенные культурные и социальные отношения, и для этого я искал образование в исследованиях слова и образа школы Варбурга.Тот первый семестр привнесла несколько потрясений в разработанную мной парадигму безопасного расследования: встреча с текстом Деррида в курсе позднесредневековой литературы; существование поставил задачу написать все, что я мог «увидеть» в деталях аллегорической картины XVII века; и слух Майкл Баксандалл (прямо из Варбургского института) присутствует поразительная лекция о том, почему инженерная изобретательность привела к строительству моста через залив Ферт-оф-Форт может иметь значение для написания истории искусства.

Как бы ни были эти вызовы в то время могло показаться, что в ретроспективе их легко рассматривать как исторически переплетены. Это был дисциплинарный момент, чреватый возможности того, что должно было произойти, время, в котором оба опубликованных очерки и публичные размышления Майкла Баксандалла были готовы сыграть решающая роль. Вероломство языка, беспокойство (навсегда) или плохо) деконструкции, тоска по поводу объективности в исторической письма, все это были проблемы, которые явно мотивировали его многочисленные и разнообразные сочинения.Непонятная ирония, с которой сталкивается историограф этого однако недавнее дисциплинарное прошлое — это нежелание Баксандалла, даже принципиальное отказ, поместить свою работу — по крайней мере открыто — в эту большую поле для дебатов. Как будто постструктуралистская мысль прошла его, несмотря на то, что он был в разгаре его беспокойства. Как следствие, одна из интригующих проблем, связанных с его сочинениями, для меня — это вопрос о том, почему устойчивое внимание к проблемам в историческом объяснении всегда кажется основанным на убеждении, что можно искать только ясности оставаясь в тени, в отраженном свете современной теории.Его немота наводит на размышления не только для того, чтобы понять его особенности. эволюции как историк и критик изобразительного искусства, но также для рассмотрения как его работа может быть прочитана как аллегория желаний и недостатков постструктуралистской истории искусства. По иронии судьбы, Баксандалл заработал эта похвала — с которой он, возможно, чувствовал себя не в своей тарелке — в процесс спора о том, что дисциплине суждено остаться навсегда «субтеоретический.» 15

Вместо того, чтобы педантично попробовать найти некоторые из многих сайтов в его текстах, на которых я могу проследить призрачные следы взаимодействия с критическими инициативами из речи действовать в соответствии с теорией дискурса (о которой я знаю, что он был хорошо осведомлен), я бы предпочел рассматривать собрание сочинений Баксандалла как мощное упражнение в искусство писать историю меланхолично, упражнение в искусстве отречения. 16 Вся его работа основана на признании утраты, на признании времени идет.А критическая теория, как он, кажется, полагает, только служит чтобы дистанцировать нас дальше от «высших» объектов — тех вызывающих воспоминания материальные руины — которые соблазняют наше воображение в вечно несуществующие встречи. 17 Среди многих других вещи, научная карьера Баксандалла была постоянным размышлением о невозможность закрыть разрыв, образовавшийся между словами и изображениями в практике истории искусств, которую он унаследовал, дисциплину, которая предположительно существует для того, чтобы объединить две области опыта какая-то конгруэнтность. 18 В этом осознании, я бы сказал, он был так же чувствителен, как Деррида. к неспособности языка установить контакт со своим референтом, хотя эта позиция не помешала ему попытаться. Мудрая совесть дисциплина истории искусства, умный голос, который долгое время время сдерживает критический избыток, ставит проблемы интерпретации в исторические перспектива, и напомнил нам всем, как мы должны и не должны действовать когда дело доходит до исторического объяснения произведений искусства, тем не менее философски привержен акту отречения, к тщетности когда-либо действительно иметь возможность писать историю искусства.В этом настроении Повторюсь, Баксандалл — принципиально постмодернистская точка зрения. зрения. Элегические мотивы его исторических повествований столь же прозрачны. как его исторические прозрения.

С другой стороны, Баксандалл действительно верит, что история искусства как гуманистическая дисциплина стоит помимо других областей современного исследования. Его защита уникальности — обоснованная в фундаментальном различии между словами и изображениями — это очевидно в все, что он когда-либо писал. 19 Изобразительное искусство требует разных способов внимания (ключевая концепция в каждый текст) 20 чем другие исторические артефакты. Частично объяснение этого убеждения кроется в его осведомленности. парадокса, что, хотя визуальные объекты, созданные в прошлом, продолжают существовать в настоящем, их первоначальные значения были почти навсегда потеряно во времени. Результат такого состояния, как считает Джорджио Агамбен сформулировал это в отношении поэзии траура, это «потеря без потерянного предмета.. . . в меланхолии объект не присваивается ни проиграл, но и обладал, и проиграл одновременно «. 21 Однако признание близкого к поражению — вот что запускает процесс. утешения, нацеленного на достижение того, что недавние объектные отношения теоретики могли бы назвать «элегическим возмещением ущерба». 22 Значение такого положения дел для углубления в историографию не осознают слова и изображения варбургских традиций. очевидный.Единственный способ «восстановить» значения предметов которые всегда уже существуют, даже частично, благодаря лингвистическим усилиям. «Гуманитарные науки» — напомню более ранний отрывок из Панофского — «являются перед ним не стояла задача задержать то, что иначе ускользнуло бы, но оживляя то, что иначе осталось бы мертвым ». 23

Интеллектуальная традиция из которых происходит Баксандалл, таким образом, можно определить как играющий решающую роль в том, как и что он пишет, но с изюминкой.Это неумолимость — действительно парадокс — ранние современные произведения искусства одновременно находятся здесь и не находятся здесь одновременно это вызвало не только аллегорический ажиотаж его сочинений, а также два поколения ученых Института Варбурга кто предшествовал ему. И для историка, что неудивительно, они были иконописцами. как образа, так и образа меланхолии. В собственных размышлениях Баксандалла о репрезентативной загробной жизни эпохи Возрождения, я хочу возразить, предмет меланхолии стал менее значительным, чем ее перевод с историографической точки зрения.

Что касается предшественников, то наиболее показателен в своем увлечении визуальными артефактами в целом как психические хранилища времени и астрологическое воплощение В особенности меланхолическим темпераментом был, конечно, Эби Варбург. В его отчаянный проект всей жизни по доказательству того, как силы просвещения и разум должен в конечном итоге восторжествовать над силами тьмы и иррациональности, он наметил достижения Лютера, Фичино и Дюрера, каждый из которых смог преодолеть суеверные предположения, преобразовав древние демонические влияния Сатурна превратились в символы творчества эпохи Возрождения.«Изобретенное» Варбургом иконологическое предприятие было посвящено для отслеживания Nachleben , или загробной жизни, античных изображений, когда они возродились в предположительно более одомашненных обличьях в более поздние времена. Можно было утверждают, что сам институт Варбурга был основан на предпосылке, что выживание образов (пусть даже неуловимых) дает нам единственный (косвенный) доступ, который у нас (возможно, есть) к темным и потенциально опасным наследие прошлого.В его библиотеке проекта Mnemosyne , Варбург компульсивно расположенные и переставленные различные репродукции визуальных артефакты, как исторические, так и современные, на больших выставочных экранах в надежде обнаружить лежащие в основе связи между ними.

Такое же восхищение обоими наличие и отсутствие культурной памяти от древних до ранних современный мир был увековечен в более трезвой академической жизни преемников Варбурга. интересы.Уточнение иконологического «метода» мониторинга. миграция живописной темы из одного социального и интеллектуального мира к другому, Фриц Саксль и Панофски опубликовали свою влиятельную монографию на гравюре Дюрера Melencolia в 1923 году. исследования судьбы этого многовекового астрального олицетворения, двое сотрудников института смогли проследить иконографический маршрут через которое средневековая концепция мрачного и изнурительного темперамент превратился в эпоху Возрождения в аллегорию неспособность гения претворить свои теории в жизнь. 24

Возможно, мыслитель, умеющий лучше всех нанесите на карту психическую территорию, на которой я хочу найти идиосинкразию Баксандалла. маркой меланхолического исторического писателя, однако, является Уолтер Бенджамин, многолетний аутсайдер. Как он мог, он пытался добиться признания ученых института Варбурга (в частности, Панофски), Бенджамину суждено было чтобы исследовать меланхолию в одиночестве. Составление Происхождение немецкой трагической драмы 25 в середине двадцатых годов он великодушно признал Варбурга, Панофски и Saxl как источники.Однако интеллектуальный дом, который он надеялся получить от этих современных союзников, которые, как утверждает один комментатор, могут даже «предотвратили его раннюю смерть», не последовало. 26 Но это другая, более печальная история. Что делает идеи Бенджамина так наводит на размышления для чтения произведений Майкла в конце двадцатого века Баксандалл — это не столько отсутствие институциональной поддержки со стороны мыслителей. в Германии начала двадцатого века, с которой он разделял увлечение исторические превратности фигуры Меланхолии, как и его пронзительный понимание трансисторических связей между «отброшенными» руины прошлого и их созерцание меланхолическими историками на другая сторона времени.

Якобы, происхождение Бенджамина немецкой трагической драмы — о барочных «траурных пьесах». ( Trauerspiel ), запутанные постановки, в которых приносятся в жертву мученики к древним ценностям, которые они сами обречены никогда не реализовывать. А однако более глубокое чтение быстро обнаруживает, что текст (нераспознанный, за исключением немногими в течение первых тридцати лет своего существования) составляет «цепочку размышлений о природе эстетических объектов, о метафизических презумпции аллегории, языка в целом и проблемы, одержима Бенджамином, отношениями между произведением искусства и описательно-аналитический дискурс, целью которого он является.» 27 Сегодня это произведение считается одним из самых значительных текстов двадцатого века. литературная критика, главным образом потому, что она исследует оба невозможность достижения «объективного» смысла со стороны «субъективного» толкователя и, тем не менее, абсолютного необходимость в этом. Феноменология того, как настроения стать привязанным к объектам (или потерпеть неудачу) было для Бенджамина исследованием в динамика меланхолического нрава:

Меланхолия предает мир ради познания.Но в своем цепком эгоцентризме он обнимает мертвые предметы в его созерцании, чтобы искупить их. . . . настойчивость, которая выражается в намерении оплакивать, рождается своей верности миру вещей. . . . Понятие о патологическом состояние, в котором самый простой предмет оказывается символом какого-то загадочная мудрость, потому что в ней отсутствуют какие-либо естественные творческие отношения для нас [были незабываемо символизированы для него изображением Дюрера of Melencolia , в котором].. . посуда активной жизни валяются на полу без использования в качестве объектов созерцания. 28

Во время медитации Бенджамина на развалинах созерцательной жизни не имеет прямого отношения к размышляя о связях историка архивного искусства (Баксандалл или иначе) к материальным объектам, которые являются смыслом существования профессионального исследования, его метафорическая наводка на этот самый первичная дисциплинарная навязчивая идея неоспорима.Нет ничего очевидного о принуждении писать настоящие слова о прошлых произведениях искусства. В В терминах бенджаминизма такая деятельность может быть истолкована как аллегорическая предприятие (говорит одно, пытаясь понять совсем другое прочее) первого порядка. Слова будут непрестанно искажать образы, и в их несоответствии открывают врата интерпретирующего ада через Которые приходят демоны двусмысленности, неопределенности и бессмысленности кувыркается.Образы неизбежно теряются в формах разборчивости. с которой мир гуманитарных наук вырос наиболее эпистемологически Безопасность: это главный парадокс написания истории искусства.

Об этом затруднительном положении, Майкл Баксандалл остро осознает. История, основанная на письменных документах достаточно сложно выполнить; повествование, написанное из «лояльности в мир [визуальных] вещей «- это задание, вызывающее раздражение.Сама тактильность предметов, которые пережили разрушительное действие времени в чтобы существовать в настоящем, сбивает с толку историка, который должен задним числом превратить их обратно в прошлые идеи, социальные конструкции, документы личности, или что-то еще, что традиционно считали пару поколений ученых Варбурга. были готовы к разнообразию своих иконологических поисков. Обыск фонды библиотек и архивов для обеспечения контекста являются принятыми дисциплинарного преследования, но его легитимность скрывает некоторые из основных абсурд.В своем упорном сопротивлении такому легкому посредничеству между прошлого и настоящего, неподвижные произведения искусства способны вызвать эвристическое отчаяние, которое трудно преодолеть. Созерцательный паралич «, который возникает в результате признания неспособности писать окончательная история (или, что еще более вероятно, действовать в ней) для Бенджамина существенная черта скорбной чувственности.

Из-за бесполезности его усилия сделать непостоянное постоянным (то есть постоянным более постоянный), чтобы остановить поток времени в изображения, которые оба бросают вызов и прославить его уход, аллегорическое понимание было обеспечено статус квинтэссенции постмодернистского искусства, достижение, которое ставит этот литературный образ в один ряд с разнообразием произведений конца ХХ века. художественные практики, посвященные руинам, фрагментам, гибридам и дополнениям.Такой — это тезис Крейга Оуэнса, который не так давно разработал проницательный и убедительная теория постмодернистского искусства, основанная на возвращении «аллегорического импульс ».« От желания сохранить следы чего-то то, что было мертво или вот-вот умрет, — утверждал он, — стало аллегорией. Черпая свою «пищу» в меланхолии, постмодернистская чувственность конца двадцатого века упивается осознанием собственной смертности: «неизбежный распад и разложение, которому подвержено все.» 29

Хотя глубоко меланхолично, такое толкование, на что Бенджамин и надеялся, и ожидал, не лишен искупительных возможностей. «Признание быстротечность вещей и забота о спасении их на вечность «, что оказывается «одним из самых сильных импульсов в аллегории» может также дать свое собственное научное утешение: «задумчивость», как он морализировал, «характерно прежде всего для скорбных».« 30 Фактически, траур не обязательно устраняет, это может быть причиной ибо — экстаз, который может возникнуть от конфронтации с потерянным «другим». Меланхолическая установка ответственна не только за отречение; это также может в конечном итоге породить историческую практику, основанную об этическом обязательстве перед прошлым во всей его реальности, какой бы фрагментарной она ни была и неполная его загробная жизнь в библиотеке или музее может быть.Непрозрачность это отличительная черта аллегорической чувствительности. мотивирует непрекращающиеся усилия активировать прошлое снова и снова: «Аллегория [является] произволом в царстве мертвых объектов». 31 Предметы прошлого «мертвы» только до тех пор, пока они не оживлены настоящим. понимание; но, с другой стороны, это всегда их присутствие в первое место, которое провоцирует современного историка на интерпретацию действие.Отношения — это отношения диалога, «где настоящее реально, но прошлое тоже реально ». 32

Резонанс этих настроений думать о том, что Майкл Баксандал работал всю жизнь, мне кажется патент. Именно эта преданность самой вещи, а не ее дискурсивный объяснения философскими, историческими и теоретическими словами, которые имеют тенденцию окутывать и тем самым закрывать визуальную непосредственность работы, что могло бы объяснить нежелание Баксандалла делать какие-либо интерпретирующие движение, которое не зависит от самого представления.Несоответствие языка и невозможность исторического восстановления — два отрицательных предпосылки, из которых происходит его окончательно утверждающая работа. «Базовый абсурдность вербализации картинок », 33 была темой всех его сочинений, но также ясная приверженность неумолимой силе поступать так. Это напряжение между этими двумя, что вызвало как меланхолическую отставку, так и методологическую осторожность как две стороны одной медали.Его Образцы намерений очевидно представляет собой кульминацию этого отношения, но в одном обличье или другое, оно было там с самого начала.

Якобы Baxandall’s Giotto и ораторы: гуманисты, наблюдатели живописи в Италии и открытия of Pictorial Composition, 1350-1450 1971 г., как длинный подзаголовок говорит о подъеме (или возрождении) художественной критики в эпоху раннего Возрождения. 34 Однако более глубокое прочтение быстро обнаруживает, что текст, как и у Бенджамина, состоит из цепочки размышлений о природе языка, понятие живописной композиции, искусства классификации и проблемы, навязчивой для Баксандалла отношениями между произведением искусства и критический дискурс, целью которого он является. Проблематика — простая один: «Любой язык, не только гуманистическая латынь, — это заговор против опыт в смысле коллективной попытки упростить и разложите опыт по управляемым посылкам.» 35 Внимание к картинам — это результат называния, а не взгляда. Этот это самая первозданная, неизбежная и безвозвратная потеря. Что не падает в рамках установленных схем остается в остатке, всегда на внешняя сторона предрасположенности языка к обрамлению. 36 Затем это отсутствие усугубляется удалением времени. Язык заставляет исчезнуть то, что он сначала стремился сохранить: неотразимую визуальность работы искусства.Поскольку он изо всех сил пытается обозначить то, что когда-то было, риторика историк искусства представляет, с точки зрения деконструкции, «не вещь, но ее отсутствие, и поэтому она причастна к утрате ». 37

Тем не менее, конечно, это завышает кейс. Несмотря на одержимость критической теорией конца двадцатого века пустота и бессмысленность в основе языка, Баксандалл все еще несет в себе некоторую веру в свои восстанавливающие силы.Перефразировать Фрейд, признание потери инициирует подлинную « работу «. оплакивания «прошлого». Спасение исторического дискурса в обоих Бенджамин и Баксандалл зависят от этого. В то же время, когда нужно что-то вдали от созерцателя произведений искусства язык предлагает мощное утешение о «системе концепций, с помощью которой может быть сфокусировано внимание». 38 Обнимая «мертвые предметы в своем созерцании, чтобы искупить их», внимание (в Baxandall это понятие почти заслуживает заглавной буквы) служит как противоядие историков умеренного климата от меланхолии, или «фармакон» в терминах Деррида: и яд, и лекарство. 39 То, что Баксандалл нашел в гуманистическом предприятии таким замечательным, было его способность «плотно» словами мыслить о визуальных вещах, миссия, которая привела к гигантскому историческому скачку в искусстве критика между 1300 и 1500. «Разница, — говорит он, — был «измерим по категориям и потерянным и найденным конструкциям». 40 Лучше найти что-то, чем потерять. Просто говорить проще о некоторых вещах больше, чем о других.

Как его следующая книга, Живопись и Опыт Италии пятнадцатого века , намеревались продемонстрировать, одна из тех вещей, которые относились к картинам Кватроченто как к «залогу» «коммерческих отношений» или «окаменелостей экономических жизнь ». 41 Конечно, один мог бы прочитать этот популярный эмпирический текст как тщательно продуманную защиту от задумчивая созерцательность Джотто и ораторов . Там здесь нет темных непознаваемых; производные только явные графические коды от народных условностей, таких как традиции измерения, экономические ценность красок и привычки жестов в проповедях и танцах.Возможно, что вот что делает этот текст таким доступным. Выделены категории опыта чтобы зритель мог «присутствовать» на произведениях Кватроченто. искусства «отчетливо кватроченто». 42 Язык здесь скорее проясняет, чем запутывает, и его осторожное использование гарантирует студент эпохи Возрождения, к которому он или она действительно может получить доступ в этот «особый интеллектуальный мир». 43 Идиома этого текста всегда обещает прозрачность.На самом деле когда-то был исторический мир, чья визуализирующая деятельность стала воплощением в своих произведениях искусства. Расшифровка — это, по сути, вопрос признания яркость знаков.

Однако тени Я предпочитаю уделять внимание работе Баксандалла, несомненно, принимая мою реплику от его собственного увлечения полутенью, которое проявилось совсем недавно в его Shadows and Enlightenment 1995 года.«Как?» — спрашивает он. там «работают тени не только в физическом мире, но и в нашем умы? » 44 –интересный вопрос не только для перцептивных психологов, но и для историографов также. В Limewood Sculptors of Renaissance Germany 1980 г. — чудесно описательный отрывок, который дает некоторое представление о Баксандалле. собственная способность обращать внимание на эфемерно воспринимаемое. Пытающийся передать словами визуальный эффект деревянного запрестольный образ в темном интерьере церкви, он для многих сидит перед ним часов, чтобы «позволить солнцу идти своим курсом.»Из тени раннего утра, до «мертвого периода в середине дня» что заставляет его выглядеть «скорее как его фотографии» ( меланхолик ирония для тех, кто может смотреть на это только через репродукции) к сумеречная аура позднего вечера, он смотрит Тайная вечеря не только в освещении, но и в значении. 45 Учитывая мою предрасположенность прислушиваться к задумчивой меланхолии во многих из словами, я не могу не прочитать здесь описание его физического опыта как метафора его собственных метафизических интересов.Легкое посредничество между настоящим и прошлым в Живопись и опыт претерпела изменения в этом тексте в более тусклое, более покорное дело, но не без его компенсаторное удовлетворение. Хотя аналитическая уверенность в поисковые возможности языка поддерживаются в этом потрясающем исследовании забытого художественного жанра, в то же время Баксандалл демонстрирует Никаких сомнений в том, чтобы наслаждаться тем, что остается неизмеримым:

Нет и речи о полном владение когнитивным стилем другой культуры, но выгода реально: проверяют и изменяют восприятие искусства, обогащают свой общий визуальный репертуар, и человек получает хоть какое-то представление визуального опыта и предрасположенности другой культуры.Такие экскурсии в чужие чувства — главное удовольствие искусства. 46

Меланхолическая радость, другими словами, не обязательно быть оксюмороном. В последней книге Ролана Барта горько-сладкое Camera Lucida , написано одновременно с Baxandall’s Limewood Скульпторы , он обращается к тому, что он называет «punctum», неизмеримым то, что часто присутствует на старых фотографиях, и это для него было запечатлено на идеальной фотографии его покойной матери.Пунктум — вот что свидетельствует в своего рода «тонкий за » — как если бы изображение запускало желание сверх того, что он позволяет нам видеть ». 47 Подобные настроения, кажется, подтверждают все различные темы и периоды. на что Баксандалл обратил свое внимание. Как если бы он сам просмотрел художественный канон, ища, как Барт, этого понимания или момент контакта, который он уже знает, навсегда исключен. «Какие Я могу сказать, что «замечание Барта» не может меня уколоть.Недееспособность «однако» — хороший симптом нарушения ». 48 «Хороший симптом беспокойства», конечно, скорее всего, либо причина или следствие меланхолической тоски. Это источник похожее «тонкое запредельное» в работах Баксандалла, что у меня изо всех сил пытался назвать: отношение или убеждение, которое ускользает от определения но все же, кажется, затмевает все то, что он сказал. К счастью, он оставил несколько ключей к разгадке — заманчиво их вообразить как выброшенные предметы на гравюре Дюрера «Меланхолия» — в его собственное любопытно «испорченное» историографическое упражнение 1985 года.

В замечательном эссе, в выпуск Представления по заданной теме «Искусство или Общество: мы должны выбирать? », — смело обратил внимание Баксандалл. недостатки, которым был подвержен его особый вид историографии. Параллельно с живописью Амброджо Лоренцетти четырнадцатого века аллегории хорошего и плохого правительства в сиенской ратуше с политическими и общественных мероприятий, связанных с их казнью, он в конечном итоге написал сознательно фрагментированная аллегория о хорошем и плохом написании истории искусства.Его оригинал Короче говоря, он утверждал, что эссе об искусстве в контексте невозможно написать. Измученный тем, что «что-то не так с приближающимся взаимно однозначное отношение между живописным предметом и предметом социальным «, он отчаялся когда-либо согласовывать «аналитические концепции из два разных типа категоризации человеческого опыта, «которые по сути, вернуться к бесполезности объяснения произведений видения через словесные конструкции. 49 Все возвращается к вероломству языка и неизбежной меланхолии. он идет по его следу. Если не погрузиться в полное бездействие — экстрасенс состояние Дюрера, олицетворение Меланхолии — всего два Решение: либо написать бедную и поверхностную социальную историю искусства, либо отступить к основам и попытаться разобраться в использовании несочетаемых аналитических концепции: «Я надеюсь … что мы можем делать то, что у нас получается, лучше если бы мы были более ясны в отношении того, что мы делаем.» 50 В этом неискренне простом заявлении скрытая повестка явно уверенно Patterns of Intention (опубликовано в том же 1985 году) был заложен.

Книга чудесно провокационная, но безумно осторожный, медитация на попытку еще раз сказать слова скажите что-нибудь достоверное об изображениях. Что и то, и другое мастерски преуспевает и застенчиво терпит неудачу (после огромного количества ограничений взимаются с того, что может быть законно заявлено) полностью согласен с кривым пониманием Баксандалла того, что значит попытаться написать исторический рассказ:

Проблема [как всегда] в расположение слов и понятий между объяснением и объектом объяснения.. . . [Мы] объясняем картинки только постольку, поскольку у нас есть рассматривал их под каким-то словесным описанием или уточнением. 51

Как постоянно знает Баксандалл, что исключено из этой привычной дисциплинарной практики, так это «авторитет изобразительного характера, форм и цветов «и другие важные аспекты визуальности. Решение «логической критики» — что что «влечет за собой воображаемую реконструкцию причин, в частности добровольные причины или намерения в ситуациях » 52 — это он предлагает, как правило, рожденный на грани изобразительной разборчивости:

.. . их авторитет первичен, если мы вообще серьезно относимся к визуальной среде картинок; они, а не символы, являются языком художника. . . . Возможно дать теневую оценку артикуляции, не пренебрегая ею. 53

Но косвенное обращение — не единственное образ действий, открытый для сообразительного критика: концепции и объекты «должны взаимно затачиваем друг друга » 54 на каждом шагу с одной показательной квалификацией.Что бы мы ни делали исторически о произведениях искусства — то есть, сколько бы мы ни реконструировали «сводки», контексты, обстоятельства и ситуации — в конце концов, нарратив повествования отношение к исторической картине само опосредовано настоящим:

Нас интересует намерение картин и художников как средство более острого восприятия картин, для нас [курсив мой]. Это изображение, покрытое описанием в наших терминах [курсивом], которые мы пытаемся объяснить. 55

Об этом непризнанном постструктуралисте В основе субъективности стоит интерпретирующее здание Баксандалла.

Чем он отказывается жертвовать к требованиям саморефлексии, однако, убежденность в том, что прошлое, хотя и потеряно, заслуживает каждой серьезной попытки постижения. Хотя пропасть между прошлым и настоящим, словом и изображением, уверяет историк, искусства, что ее или его предприятие всегда будет незавершенным, и, следовательно, меланхолик, поиски изобразительного смысла далеко не пустяки (-й в этом смысле оказывается более печальным, чем меланхолик в классические психоаналитические термины) .Пока «отправная точка» в любом художественно-историческом повествовании, как он утверждал в Patterns of Intention , «- это ощущение, что существует некое родство между мысль и разновидность живописи » 56 когда дело доходит до некоторого искусства («только лучшие картины выдержат объяснение того рода, что мы пытаемся сделать: картины низшего качества непостижимы » [!] 57 ), ни исторический ни критических слов объяснения недостаточно: «Живопись сохраняется [s] против или просто вопреки теории.» 58

Как Уолтер Бенджамин, Баксандалл оказывается «брошенным» в мире «застрявших предметов» которые требуют признания и часто переводятся как «чтение» их с выгодной позиции по другую сторону времени. 59 Принимая во внимание интеллектуальный и социальный контексты, которые охватывают произведения искусства через историю — это один из способов оценить их первичные намерения. 60 Но, и это необходимо подчеркнуть, такое историческое понимание никогда не будет вполне отведи нас туда.Пропасть между словами и образами, прошлым и настоящим, никогда — в отличие от залива Ферт-оф-Форт — невозможно преодолеть ослепительным актом интерпретации изобретательность. Посреди (и тумана) утраты проницательный историк прежде всего должны внимательно относиться к самим картинам и сосредоточиться на их отчетливо образные смысловые конструкции. В процессе она или он проведет справедливую критику, хотя и неизбежно ошибочную, программа:

Что у нас есть [например, у Шардена] Леди, пьющая чай [ по-своему более домашняя портрет мрачной меланхолии или задумчивого одиночества, чем у Дюрера ] — это разыгранная запись внимания, которое мы сами, управляемая отчетливостью и другие вещи, вкратце воспроизвести, и это повествование о внимании сильно загружен: имеет очаги, привилегированные точки фиксации, провалы, характерные способы расслабления, понимание контрастов и любопытство о чем он не может знать. 61

В заключительном абзаце к ее эссе на тему «Красота» в ее собственной книге о меланхолии, Black Sun , Юлия Кристева незабываемо отмечает, что творческие способности «западного человека» заново открывает себя через свою «способность передать смысл в то самое место, где он был потерян в смерти и / или бессмысленный. « 62 A Подробнее красноречивое воскрешение мотивов, лежащих в основе риторики Майкла Баксэндалла потери, чем это — однако «иррационально и дико» 63 он счел бы мои историографические настроения такими — я не могу себе представить.Постоянное любопытство к тому, что ученый никогда не сможет полностью знать мне кажется самым благородным, хотя, несомненно, меланхоличным, критическое усилие всех.

Этот историографический пример одного известного историка искусства, я надеюсь, сам может служить аллегорией художественно-исторического письма в целом, что, как я утверждал, по сути сентиментальное занятие. Я склонен утверждать, что искусствоведческой дисциплине вечно суждено быть меланхолической, в первую очередь потому, что объекты, которые он присваивает как «свои», всегда держать рану открытой (разрыв между настоящим и прошлым, словом и образом) — стойким к интерпретации, они тем не менее ее настойчиво провоцируют.Конечно, письмо никогда не лечит. И все же есть степени отношения к мимо этого диапазона по спектру от меланхоличного до печального, от от продуктивного к недееспособному. Дело в том, что прошлые изображения, материал предметы искусства, которые невозможно передать словами настоящего. Меланхолия, позвольте нам это признать — она ​​должна быть постоянным спутником историк. Историческое произведение всегда ускользает от ловушек современности. точки зрения.Это признание — такой же повод для празднования, как и это утешение. Существует, как предупреждал нас Ницше, «право время забыть, а также подходящее время вспомнить «. 64 Если смысл — это окончательная потеря, тогда необходимо придать новый смысл.

Примечания:

1. Эрвин Панофски. История искусства как гуманистической дисциплины », Смысл в визуальном Arts (Garden City: Doubleday, 1955), 24.

2. Вальтер Бенджамин, Происхождение немецкой трагической драмы , пер. Джон Осборн (Лондон: Verso, 1925), 223.

3. Кристева Юлия, Черный Солнце: Депрессия и меланхолия , пер. Леон С. Рудиз (Нью-Йорк: Columbia University Press, 1989), 102.

4. Зигмунд Фрейд, Trauer унд Меланхолия »(« Скорбь и меланхолия »[1917]), пер. Джеймс Стрейчи в сотрудничестве с Анной Фрейд, стандартное издание Полное собрание психологических работ Зигмунда Фрейда , vol.19, 239–258.

5. Эрик Сантнер, Мель Объекты: траур, память и кино в послевоенной Германии (Итака: Корнелл University Press, 1990), 3.

6. Для недавних интеллектуалов. истории концепции меланхолии (особенно в псевдоаристотелевской текст Problemata ), см. как Max Pensky, Melancholy Dialectics: Уолтер Бенджамин и пьеса скорби, (Амхерст: Массачусетский университет) Press, 1993) и Харви Фергюсон, Меланхолия и критика современности: Религиозная психология Сёрена Кьеркегора, (Лондон: Routledge, 1995).

7. Бенджамин, 139–140.

8. Как видно, например, в трудах Уолтера Бенджамина. См. Пенский, пассим.

9. Кристева, 9.

10. Мелани Кляйн, Избранный Мелани Кляйн , изд. Джульетта Митчелл (Нью-Йорк: Свободная пресса, 1987). См., Например, Дженис Доан и Девон Ходжес, From Klein Кристевой: Психоанализ, феминизм и поиск «добра» Хватит «Мать (Анн-Арбор, 1992), 10.Авторы отмечают, что Сосредоточение внимания Кляйн на репарациях в ее более поздних произведениях непосредственно ведет к Винникотту. сосредоточиться на внешних объектах и ​​окружающей среде. См. D. W. Winnicott, Psycho-analytic Исследования , изд. Клэр Винникотт, Рэй Шеперд и Мадлен Дэвис (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 1989).

11. Вамика Волкана, Связь Объекты и связывающие явления: изучение форм, симптомов, метапсихологии, and Therapy of Complicated Mourning (Нью-Йорк: Международные университеты) Press, 1981), 101.

12. Титул Сантнера. книга. См. Сноску 5.

13. Волкан, 101.

14. Цитируется у Джеймса Янга, Написание и переписывание Холокоста: повествование и последствия of Interpretation (Блумингтон, Индиана, 1990), 184; от Бенджамина, «Музей Валерия Пруста», Теодор Адорно, Призмы , пер. Сэмюэл и Шиерри Вебер (Кембридж, Массачусетс: MIT Press 1981), 175.

15. Образцы намерений: К историческому объяснению изображений (Нью-Хейвен и Лондон: Йельский университет) University Press, 1985), 13; позже в том же тексте (35) он ссылается на его сознательно «очень низкая и простая теоретическая позиция». В в ранней рецензии на эту книгу Адриан Рифкин отмечает, что Баксандалл всегда удается передать «тон скуки и презрения по поводу помолвки». с философской трудностью. . . выполняя свое участие в качестве нежелательное обязательство.. . . но поскольку он так или иначе глубоко вовлечен в комплекс дебатов, он мог бы также быть более открытым об их условиях ссылки « История искусства 9 (июнь 1986): 275.

16. Фрейд, конечно, в «Скорби и меланхолии» проведено очень намеренное различие между симптомами, причинами и следствиями этих двух психических состояний. Я решил опустить их здесь, чтобы охарактеризовать более общий историографический подход, хотя бывают случаи, когда он более аналитически полезно рассмотреть бессознательные размеры меланхолии.

17. Образцы намерений , 120.

18. Светлана Альперс была осознавая это затруднительное положение с самого начала: «Наиболее убедительное определение смысла в изобразительном искусстве этого века — иконография согласно Панофский — имеет текстовую базу. . . . Но разве нет разницы между изображение и текст, так что внимание на них, а значит, и с учетом этого, было бы иначе? Ответ Баксандалла, несомненно, утвердительный.» Новая Республика , 14 — 21 июля 1986 г., 36.

19. Вот он и прогноз. W.J.T. Озабоченность Митчелла теми же проблемами в его иконологии : Изображение, текст, идеология (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1986).

20. В его последних Тени and Enlightenment , Нью-Хейвен и Лондон, 1995, 135-136, Baxandall использует концепцию внимания, чтобы обозначить свой общий подход к социальное понимание искусства:

Жизнеспособная модель для размышлений о некоторых аспекты искусства и культуры — это именно как рынок внимания, обмен вниманием друг к другу.Мы с художником в сговоре в социально институционализированном назначении, чтобы обменять наше внимание. Он ценит наше внимание по многим причинам, и не только потому, что это может быть связанным с каким бы то ни было материальным вознаграждением, которое предлагает культура: его социальная идентичность и его чувство собственной человечности являются сложными в сделке. Мы же, с другой стороны, занимаемся депозитом или представительством. его внимания к жизни и миру, потому что мы находим это удовольствие или выгодно, иногда даже улучшается.Сделка не симметрична: он ценит внимание, которое мы направляем ему и его; мы ценим внимание он направляет жизнь и мир. Он ценит нас как представителей общая человечность; мы ценим его за специализированный факультет, даже если, возможно, формулируя общие человеческие качества. Но образец по-прежнему рынок с выбором с обеих сторон и взаимным агентством.

21. Джорджио Агамбен, Станцы: Слово и Фантазм в западной культуре , пер.Рональд Л. Мартинес (Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1993), 20–21.

22. Венди Уиллер, «После Горе: какие виды нечеловеческих личностей? » New Formations 25 (1995): 90.

23. Пановского, 24.

24. «Дюрерс ‘Melencolia I’: Eine quellen- und typengeschichtliche Untersuchung, » Studien der Bibliothek Warburg 2, 1923.

25. Ursprung des deutschen Trauerspiels , задуманный в 1916 году, написанный в 1925 году и опубликованный в 1928, Джон Осборн перевел как Происхождение немецкой трагедии. Драма .

26. Джордж Штайнер, в его «Введение» к Происхождение немецкой трагической драмы , 19. Что касается истории этой «не-встречи» между Бенджамином и Институт Варбурга, см. сноски к отчету Макса Пенски, 263-264, а также Томас Левин, «Вальтер Бенджамин и теория истории искусств», октябрь 47 (зима 1988 г.), 77-83. Для изучения связей Бенджамина (или отсутствие) как в Варбургский институт, так и в Венскую художественную школу Историю, см. Вольфганг Кемп, «Вальтер Бенджамин унд die Kunstwissenschaft».Часть 1: Benjamins Beziehungen zur Wiener Schule »и« Вальтер Benjamin und die Kunstwissenschaft. Часть 2: Вальтер Бенджамин и Эби Варбург » Kritische Berichte des Ulmer Vereins für Kunstwissenschaft 1, вып. 3 (1973): 30-50 и 1, нет. 3 (1975), 5-25, соответственно.

27. Штайнер, 15.

28. Вениамин, 157, 140.

29. «Аллегорический Импульс: к теории постмодернизма », части 1 и 2, перепечатаны. in За гранью признания: репрезентация, власть и культура , изд.С. Брайсон, Б. Крюгер, Л. Тиллман и Дж. Вайншток (Беркли: Университет of California Press, 1992), 60, 77.

30. Benjamin, 223, 139–140.

31. Там же, 232.

32. Майкл Стейнберг, «Введение: Бенджамин и критика аллегорического разума», in Вальтер Бенджамин и требования истории , изд. М. Штейнберг (Итака и Лондон: Cornell University Press, 1996), 3.

33.»Язык искусствоведения »в The Language of Art History , ed. Salim Кемаль и Иван Гаскелл (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1991), 73. Эссе представляет собой сокращенный вариант «Языка истории искусства», опубликовано в New Literary History 10 (1979): 453-465.

34. Джотто и Ораторы: гуманисты-наблюдатели живописи в Италии и открытие Живописная композиция , Оксфорд, 1971.

35. Там же, 44.

36. В знак признательности этот описательный избыток, Баксандалл предвосхитил более иконоборческую претензии по тому же вопросу несколько лет спустя. См. Его The Truth in Картина , пер. Джефф Беннингтон и Ян Маклеод (Чикаго: Университет of Chicago Press, 1987), который впервые был опубликован как La Vérité en peinture в Париже в 1978 году. Действительно, можно утверждать, что Баксандалл сам был одним из первых искусствоведов, проявивших «лингвистическую повернуть «в то же время, когда он отрекся от нее.

37. Ричард Стамелман, Потерянное за гранью сказанного: Представления о смерти и отсутствии в современном мире Французская поэзия (Итака и Лондон: издательство Корнельского университета, 1990), 39. Поль де Ман, Морис Бланшо и Луи Марин, как указывает Стамелман. в длинных цитатах выразительно использовали зависимость языка на «пустоте». В демановском дискурсе, в частности, Эрик Сантнер заметил: «говорящий постоянно, конституционально, в трауре: для референта, для красоты, для смысла, для дома, для стабильных сроков ориентации, ведь эти потери всегда уже там, как только человек использует язык.»См. Его Stranded Объекты , 15.

38. Baxandall, Giotto и Ораторы , 49.

39. И начало, возможно, к программе выздоровления из двенадцати шагов (например, двадцать четыре дюйма, указывающие на причины особенности »в строительстве моста через Ферт-оф-Форт или присвоение шестнадцати терминов Кристофоро Ландино, которые «составляют компактное оборудование Quattrocento для просмотра картин Quattrocento »).См. Первую главу в Patterns of Intention , 26 и последнюю главу. in Живопись и опыт Италии пятнадцатого века (Оксфорд: Oxford University Press, 1972), 111.

40. Джотто и Ораторы , 6.

41. Живопись и опыт , 1-2.

42. Там же, 27.

43. Там же, 86.

44. Тени и Просветление , г. 9.

45. Скульпторы из Лаймвуда Германии эпохи Возрождения (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1980), 189-190.

46. Там же, 143.

47. Роланд Барт, Фотоаппарат Люцида: размышления о фотографии , пер. Ричард Ховард (Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1981), 59.

48. Там же, 51.

49. «Искусство, Общество, и принцип Бугера », Представления 12 (осень 1985 г.): 39-40.

50. Там же, 43.

51. Образцы намерений , v, 1.

52. Приходит определение. из его «Язык истории искусств», 463.

53. Образцы намерений , 132-133.

54. Там же, 34.

55. Там же, 109.

56. Образцы намерений , 76-77.

57. Там же, 120.

58. Тьеполо и Pictorial Intelligence , со Светланой Альперс (Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1994), 2.

59. Условия принадлежат Сантнеру, 12.

60. «Намерение», он утверждает, что «относится скорее к картинам, чем к художникам. . . . Значит, это не реконструированное историческое состояние ума, а отношения между объектом и его обстоятельствами » Образцы Намерение , 42.

61. Там же, 102.

62. Кристева, 103.

63. Образцы намерений , 135.Это две характеристики исторического и критического анализа. этого Баксандалл явно избегает.

64. Ницше, Использование истории и злоупотребление ею , 2-е изд., Пер. Адриан Коллинз (Индианаполис: Liberal Arts Press, 1957), 8.

Меланхолическая фотография Печать одинокой лодки // Озеро

Fine Art Photography Print
Lonely Boat (Швеция, 2007)

∙ романтичная, меланхоличная лодка с одинокой, заброшенной светло-коричневой деревянной лодкой на голубых водах берега озера на западном побережье Швеции ∙

∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙
PRODUCT ∙ INFO

Цветная художественная фотография (без рамы)
◎ размер: 12×18см, 20×30см, 30×45см, 40×60см, 50×75см, 60×90см, 70×105см (бездополнительная граница 1 см)
◎ ориентация: горизонтальная
◎ чернила: ультрахром, высокая плотность, архивные, печать giclée
◎ бумага: бумага Hahnemühle для художественных работ, матовая отделка премиум-класса, гладкая текстура поверхности, 100% α-целлюлоза 200 г / м2, музей качество для максимальной устойчивости к старению

∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙
ПЕЧАТЬ ∙ РАЗМЕРЫ

Выберите размер печати в раскрывающемся меню справа. Размеры основаны на стандартных размерах кадра.

(Также доступны как открытка формата A6 и сложенная поздравительная открытка формата A6. Ссылки на эти элементы см. Ниже)

∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙
ПЕЧАТЬ ∙ ДЕТАЛИ

Этот список предназначен для печати открытого издания без матов и без рамки, созданного из одного из моих исходных изображений. Эта художественная фотография будет напечатана в виде жиклеевой печати на 100% α-целлюлозной, бескислотной бумаге Hahnemühle плотностью 200 г / м2 с использованием ультрахромовых, высокоплотных архивных чернил, устойчивых к выцветанию в течение более 100 лет.Бумага имеет гладкую текстуру поверхности с превосходным матовым покрытием, что придает ей прекрасную плотность и градацию цвета, а также тонкую текстуру настоящей художественной бумаги.

Каждый отпечаток имеет белую кайму шириной 1 см для удобства использования и матирования.

Отпечатки отправляются из Амстердама и подписываются на обратной стороне. Фотографии печатаются в небольшой фотолаборатории изобразительного искусства в Амстердаме.

Из-за различий в калибровке монитора цвета на экране могут отличаться от цветов на отпечатке.

∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙
ГРУЗА

Все распечатки выполняются под заказ. Заказы будут отправлены в течение 2-7 рабочих дней со дня получения платежа, если не указано иное. Пожалуйста, проверьте раздел доставки справа для получения точной и актуальной информации.

Мелкие отпечатки будут отправляться в прочной, плоской защитной упаковке. Отпечатки большого размера будут отправлены в почтовом ящике для плакатов.
Вся упаковка изготовлена ​​на бумажной основе и полностью пригодна для вторичной переработки.

Чтобы гарантировать, что ваш отпечаток будет доставлен в целости и сохранности, все заказы будут доставляться с отслеживаемой почтой.

Для более быстрой доставки перейдите на экспресс-доставку в корзине. Посылки FedEx Express доставляются в течение 2-7 дней в зависимости от вашего местоположения.

∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 451 ЗАКАЗЫ

Индивидуальные заказы приветствуются!
Фотографии можно напечатать другого размера и с пользовательской белой рамкой.
Фотографии также можно напечатать на холсте, обрамить деревянной рамкой или закрепить на алюминии или дибоне с акриловым стеклом или без него.

По любым специальным запросам, пожалуйста, свяжитесь со мной, нажав «Задать вопрос» выше. Я был бы рад создать для вас индивидуальный список!

∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙
АВТОРСКОЕ ∙ УВЕДОМЛЕНИЕ

Авторские права на фотографию принадлежат Клаудии Хансен.Произведения искусства не могут быть воспроизведены или перепроданы без явного разрешения художника.

∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ ∙ 90 БОЛЬШЕ

➝ это фото как открытка формата A6: www.etsy.com/listing/662653764
➝ это фото как открытка в формате A6: www.etsy.com/listing/779832009
➝ все репродукции изобразительного искусства: www.etsy.com / shop / ClaudiaHansenStudio

Меланхолия (Официальный сайт фильма) — В главных ролях Кирстен Данст, Шарлотта Генсбур, Кифер Сазерленд, Шарлотта Рэмплинг, Джон Хёрт, Александр Скарсгард, Стеллан Скарсгард и Удо Кир — Режиссер Ларс Фон Триер — Доступен на DVD и Blu-ray ™

«Выбор критиков.«

-NY Times

«ГИГАНСКОЕ ДОСТИЖЕНИЕ. ГЕНИАЛЬНОЕ ПРОИЗВОДСТВО. ШЕДЕВР КИНО. Глубокая эмоциональная глубина, превосходящая слова. ПОТРЯСАЮЩАЯ. ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ОСТАВЛЯЕТ ЗРЕНИЯ В СОСТОЯНИИ НЕПРЕРЫВНОСТИ. Трогательный шедевр, отмеченный поразительной глубиной видения».

— Лиза Скварцбаум, Entertainment Weekly

«Зрелище, от которого невозможно отвернуться. МОНУМЕНТАЛЬНО АМБИЦИОЗНЫЙ ФИЛЬМ. Когда я вышел из театра, я почувствовал себя легким, помолодевшим и бессознательно счастливым.«

-J. Хоберман, Village Voice

«УДИВИТЕЛЬНО РОМАНТИЧЕСКИЙ — Пышный, зрелый, богатый, восхитительный, определенно САМЫЙ КРАСИВЫЙ ФИЛЬМ ДИРЕКТОРА. ЧРЕЗВЫЧАЙНЫЙ ВО ВСЕМ ОБРАЗЕ, И НИЧЕГО ОГРАНИЧЕННЫЙ. ВСЕ И НИЧЕГО, ЧТО ВЫ ЖДАЕТЕ В ФИЛЬМЕ, НАЗВАННОМ« НАЗВАНИЕМ », ОТНОСИТЕЛЬНО.

— Бетси Шарки, LA Times

«ОДИН ИЗ ЛУЧШИХ ГОДОВ. Определяющее значение для карьеры выступление Кирстен Данст»

— Манохла Даргис, Нью-Йорк Таймс

«ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ЗАХВАТЫВАЕТ ВАС И УДАЛЯЕТ СЕБЯ с навязчивыми темами, выраженными великолепными изображениями, и превосходным исполнением Кирстен Данст.Сидя там и просматривая картины, наполненные странной остротой, Я НЕ МОГ БЫЛ СЧАСТЛИВЫМ «.

— Джо Моргенштерн, Wall Street Journal

«ВЕЛИКОЛЕПНО. Великолепный пролог был ПРЕВЫШАЮЩИМ, В отличие от всего, что я испытывала до фильмов. Кирстен Данст показывает свою карьеру».

— Стюарт Клаванс, Нация

«УДИВИТЕЛЬНО».

— Ричард Корлисс, Время

«УДОСТОВЕРЯЕТСЯ ОДНИМ ИЗ САМЫХ ЗНАЧИТЕЛЬНЫХ ЭКРАННЫХ ДОСТИЖЕНИЙ ЗА ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ.Великолепный, глубоко эмоциональный, часто очень забавный и один из самых мощных и эффективных образов научно-фантастического апокалипсиса, когда-либо появлявшихся на экране. Фон Триер создал нечто нежное, изысканное, метафизическое и уязвимое ».

— Эндрю О’Хехир, Салон

«Новый заклинатель Ларса фон Триера может быть его самой сдержанной, ясной и дальновидной работой, А ТАКЖЕ ЛУЧШИМ ФИЛЬМОМ ГОДА».

— Аарон Хиллис, Village Voice

«ЧУДО, КОТОРОЕ ЗНАКОМЬТЕСЬ.Пожалуй, самая впечатляющая картина, которую вы увидите в этом сезоне ».

-Стефани Захарек, Movieline

«ПОТЕНЦИАЛЬНАЯ КРАСОТА ФИЛЬМА. Люминесцентная Данст заслуженно получила приз за лучшую женскую роль в Каннах. Ее несравненная игра, медленное накопление настроений от отчаяния до эйфории, никогда не бросается в глаза».

-Питер Траверс, Rolling Stone

«**** Как замечательно, что нам, закрашенным в шерсть ненавистникам фон Трира, теперь нужно переосмыслить.Меланхолия знаменует собой главное возвращение жизненных сил художнику. Он вернулся, в синяках, И ЭТО НАМНОГО БЛИЖЕ БЛИЖАЙШЕГО БЛИЖАЙШЕГО «.

— Джошуа Роткопф, Time Out New York

«СТОИТ СТОИМОСТЬ ПРОХОДА, ЧТОБЫ УВИДЕТЬ ОГРОМНЫЕ СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ. Один из самых эмоционально резонансных художественных фильмов года. Кирстен Данст дает одно из самых впечатляющих представлений 2011 года».

— Лу-Люменик, почта штата Нью-Йорк

«ВОСХИТИТЕЛЬНЫЕ, ТАИНСТВЕННЫЕ, СРАЗУ БЫВАЮТ КРАСИВЫЕ И НЕУСТАНОВЛЕННЫЕ ОБРАЗЫ» ТОЛЬКО ЗНАЧИТ ВЗГЛЯД, НО ОНИ ЗНАЮТ.Чудо достижения фон Триера состоит в том, что «Меланхолия» не чувствует себя несчастной или депрессивной; ЭТО НЕ ТРУДНО, А ПУТЕШЕСТВИЕ «.

— Карен Дурбин, Elle

«ЧТО ВЫ МОЖЕТЕ СДЕЛАТЬ, НЕ СДАТЬСЯ МЕЛАНХОЛИИ, ПРИ ТАКОМ ДОСТИЖЕНИИ?»

— Дэвид Эдельштейн, Нью-Йорк

«VISIONARY. Мой любимый фильм Каннского кинофестиваля».

— Карина Лонгворт, LA Weekly

«ЗАКЛЕПКА.УДИВИТЕЛЬНО КРАСИВАЯ. Фон Триер — художник, которого нельзя игнорировать «.

— Кристи Лемир, AP

«ПОЛНОСТЬЮ ВЕСЕЛЫЕ.»

-Эми Таубин, Комментарий к фильму

«ЭТО НИЧЕГО КОРОТКОГО ШЕДЕВРА. Не могу дождаться, чтобы увидеть его снова. Это во всех смыслах поразительное достижение».

— Марк Рабинович, CNN

«Это один из самых красивых, визуально ошеломляющих, эмоционально впечатляющих фильмов, которые я когда-либо видел, и поистине шедевр.«

— Марк Рабинович, CNN

«ШИКАРНЫЙ.»

— Говард Файнштейн, кинорежиссер

«ПРОЛОГ ДЕЙСТВУЕТ НАИБОЛЕЕ ВОСХИТИТЕЛЬНОЕ, ПУТЕШЕСТВИЕ, МГНОВЕНИЕ, АПОКАЛИПТИЧЕСКОЕ И ПРОСТО ШОКАЛИПИЧНО. Спектакль Данст показывает спектр эмоций. Амбивалентность, страх, депрессия, головокружение, желание, жуткое спокойствие … оно могло быть были повсюду на карте, но Данст обитает в этой молодой женщине, как будто она знает ее всю жизнь.«

— Стивен Ри, Филадельфия Inquirer

«Самый удивительно захватывающий фильм фон Триера, поистине прекрасное произведение искусства».

-Е. Нина Роте, Huffington Post

«Наверняка найдутся многие, кто решит не смотреть еще один неоднозначный фильм от режиссера, которому нравится вызывать недовольство своей аудитории. ОНИ НЕ ЗНАЮТ, ЧТО ОНИ НЕ ЗАПУСКАЮТ».

-Марк Рифкин, на этой неделе в Нью-Йорке

«ВОСХИТИТЕЛЬНО ПЕЧАЛЬНО И КРАСИВОЙ»

-Деревенский голос

«Слияние формы и содержания настолько ИДЕАЛЬНО, что граничит с ВНУТРЕННИМ»

-NY Журнал

«4 звезды.ЗВЕЗДА «

— Таймаут NY

«Сейчас я выбираю ФИЛЬМ ГОДА»

-LA ЕЖЕНЕДЕЛЬНЫЙ

«Оценка. ШЕДЕВР. Работа GENIUS.»

-Развлечения еженедельно

«***** Смелый, красивый, тактичный фильм.»

— Империя

«Один из лучших в году».

-НОВЫЕ ВРЕМЯ

«Унылый, поэтичный и невероятно трогательный.

Leave a Reply

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2022 © Все права защищены.